春意盎然

尹朝陽(yáng)《秋山》，布面油畫(huà)，385×220cm，2020

尹朝陽(yáng)個(gè)展“浩瀚史”

展期：至3月28日

地點(diǎn)：上海龍美術(shù)館（西岸館）

展覽展出包括油畫(huà)、水墨、版畫(huà)、雕塑等在內(nèi)的四十余件作品，以尹朝陽(yáng)近期創(chuàng)作的新作為主。在龍美術(shù)館（西岸館）主展廳的開(kāi)闊空間內(nèi)，一系列主要?jiǎng)?chuàng)作于近三年的山水風(fēng)景及心理內(nèi)化作品全新呈現(xiàn)。這是一次對(duì)2015-2020年過(guò)往時(shí)光的簡(jiǎn)短總結(jié)，也意味著藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作新時(shí)代的來(lái)臨。

陳飛：早集

展期：至5月9日

地點(diǎn)：上海余德耀美術(shù)館

展覽以“館中館”的形式，梳理藝術(shù)家從2017年至今的靜物創(chuàng)作，在原展廳內(nèi)重建一個(gè)傳統(tǒng)美術(shù)館的陳列空間。通過(guò)重訪布列遜筆下“趨小的描繪”，防飛將地緣關(guān)系、文化博弈與身份歸屬等宏大命題雜糅于人間煙火中，汲古探新地構(gòu)建了一幅本土生活的全景畫(huà)。乍看之下，該系列似與藝術(shù)家為人熟知的肖像繪畫(huà)存在取向上的分野，但在這些暗礁狀的新作中，人們依然可以清晰辨認(rèn)出藝術(shù)家特有的黑色幽默與分鏡風(fēng)格。“早集”或可作為陳飛集物、梳理和歸納過(guò)程的具象。細(xì)微之物經(jīng)由畫(huà)筆精心擦拭出了一個(gè)熱鬧非凡的群像市集，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入靜物背后萬(wàn)花筒般的折疊塵世。

陳飛《主食》

邵純《未來(lái)風(fēng)水》，電子軟雕，2020

群展“太空奇談”

展期：至6月20日

地點(diǎn)：秦皇島UCCA沙丘美術(shù)館

展覽邀請(qǐng)了具有廣闊行星視野的十余組藝術(shù)家：艾倫·博加納、曹澍、陳瀅如、陳哲、儲(chǔ)云、歐森/迪特.席琳、胡偉、邵純、安東.維多克勒、于伯公、張文心/陳欣及周駿生，他們的實(shí)踐面對(duì)當(dāng)下人類文明運(yùn)行系統(tǒng)不斷加速所制造的離散身份，追索著集體無(wú)意識(shí)的形成;他們?cè)⒀允降膭?chuàng)作，圍繞著宇宙之中渺小的藍(lán)色星球展開(kāi)，為我們揭示了有關(guān)這顆行星的傷痕、記憶與文明留存的希望或失望。藝術(shù)家讓自我召喚進(jìn)入不同的有機(jī)系統(tǒng)，并將他們的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為可感知的莫名之物的創(chuàng)造。

康好賢個(gè)展“順義沒(méi)有比弗利”

展期：至5月30日

地點(diǎn)：北京星空間

展覽呈獻(xiàn)藝術(shù)家在2020年新冠疫情期間創(chuàng)作的全新系列。比弗利山莊被稱為“全世界名流聚集的住宅區(qū)”，2018年冬和2019年夏，康好賢曾短暫地居住于此。在洛杉磯，不論什么階層都熱衷于開(kāi)派對(duì)，這使得藝術(shù)家進(jìn)發(fā)熱情，去描繪記憶中的那些派對(duì)中的夜行動(dòng)物。康好賢的繪畫(huà)也更加回歸本能，放棄了他此前慣用的繪畫(huà)媒材和研究考據(jù)式的構(gòu)思方式，轉(zhuǎn)而使用噴筆作畫(huà)，帶有陌生感的工具迫使他在最短的時(shí)間里抓住稍縱即逝的瞬時(shí)情感，如同一個(gè)派對(duì)歸來(lái)者。藝術(shù)家的工作室位于北京市順義區(qū)，這里既有與比弗利相似的高端住宅區(qū)，也有供藝術(shù)家棲息的廉價(jià)廠房和新興住宅區(qū)，但他表示：“順義沒(méi)有奔放有趣的派對(duì)，我無(wú)法感受到那種自在的精神，只能戴著口罩想象。”

康好賢《我厭倦了選擇》，丙烯亞麻布，165×128cm，2020