有亮點，缺經典

王曉娟

在當代中國人的習俗里，除夕之夜，一家人圍坐在電視機前觀看春晚，已經成為一種約定俗成的生活儀式和文化記憶。從1983年至今，央視春晚已經伴隨中國電視觀眾走過了39個年頭。在電視藝術和技術的引領下，逐漸形成了央視春晚和地方春晚百花齊放的靚麗年景。作為電視春晚的排頭兵和老大哥，央視春晚比地方春晚承擔了更多的責任和擔當，娛樂歡慶的同時還應具有教化意義，撫今追昔之余也要學會總結和反思，弘揚正氣的同時要彰顯民族底氣，歌頌家國的過程中傳播中國文化。這種獨特的家國意識和文化屬性，在剛剛落幕的央視牛年春晚，特別是語言類節目中體現得尤為明顯。客觀來講，今年的語言類節目從題材內容、價值表達、創作特色和影像技術等方面都有重大突破，但在主題的深度性、細節的真實性和生活的體驗感上還存在不足。不過，沒有任何藝術是完美無缺的，瑕瑜互見才是藝術作品的常態。

首先，將時代精神與社會實踐熔鑄在作品中，進行主流價值的弘揚和引領。大眾傳播的“議程設置”理論認為，電視媒介或許不能決定受眾怎么想，但可以通過提供特定的信息，安排相關的議題來決定受眾看什么，想什么。央視春晚作為主流意識形態的官方代言人，在播出前須經過多級部門的精心編碼和層層把關，可以說，它既是一場全國性的文藝大聯歡，也是一道全球性的文化盛宴，對內承擔著文化滋養的責任，對外肩負著文化強國的使命。基于以上原因，節目在編排過程中，必定會嵌入民族文化紋理和國家形象標記，因此，歌唱祖國、贊美英雄、繁榮文藝、弘揚正氣成為了歷屆春晚不變的旋律。

總體來看，主題集中、定位明確、時代感強、正能量足是今年語言類節目的顯著特征，《陽臺》《叫賣》《每逢佳節被催婚》等節目對抗“疫”精神、脫貧攻堅力量、基層工作人員進行了集中、多次表現，熱情歌頌了在醫療事業領域、農村建設隊伍以及基層工作崗位上默默奉獻的工作者。這些作品通過以小見大、以點帶面的表現方式，為我們呈現了過去一年中國社會發生的重大改變，多部作品的聚合傳播，不僅強化了主題表達，對主流價值的引領作用也顯而易見。不足之處在于，部分作品有高度卻少了深度，有生活但少了細節，有情感卻少了共鳴，對宏大主題的駕馭能力較弱，對脫貧攻堅實踐和抗“疫”精神的書寫局限在表象層面，沒有進行更為深刻的主題挖掘，缺少多元化的內容展現。今后的語言類節目應該重點在文本創作方面下功夫，用藝術匠心去錘煉經得起時代和人民檢驗的精品之作。

在今天這樣一個多元化的信息時代，春晚已不單單是一場文藝表演，更是一個民族的精神符號和文化載體，它背后所傳遞的意義和價值值得我們細細研讀。語言類節目作為春晚的重要方陣，最能體現春晚的氣質和內涵。不論是小品還是相聲，字里行間都滲透著家國情懷，故事內外傳遞著社會能量，即便是平淡無奇的文本，也暗藏著民族文化基因和深層集體心理。只有識別了我們民族的基因密碼，才能真正領悟春晚的社會意義和文化價值。

其次，高超的技術手段和藝術手法聯袂起舞，增強了作品的觀賞性和表現力。

舞美驚艷、科技感足是央視牛年春晚給人最直觀的印象，語言類節目也不例外。5G技術、4K/8K超高清巨型屏幕、云視頻互動和特種攝像系統讓舞臺充滿了視覺沖擊力，AR/VR/XR技術、交互式攝影控制、3D虛擬演播技術疊加運用，打造出立體化的舞臺效果。小品《開往春天的幸福》調用多種技術手段，營造出空間的真實感和現場感，逼真的舞臺場景和動態化的背景造型，給觀眾帶來身臨其境般的藝術體驗。與此同時，央視頻、央視新聞媒體、央視網、云聽等新媒體平臺對春晚進行同步直播，實現了“全民狂歡”的傳播效果。這些高科技手段的運用，不僅提高了作品的觀賞性，還豐富了作品的表現力，大大增強了受眾的審美體驗。在藝術表現手法方面，語言類節目也有許多可圈可點的地方。相聲《年三十的歌》和《如此家長》緊貼社會熱點，對“上熱搜”“培訓班熱”“攀比式教育”等時代典型現象進行了詼諧調侃，歡笑之余引發了人們的深思。小品《一波三折》中誤會與巧合的設置十分巧妙，劇情包袱和情節反轉銜接自然，賈玲、張小斐、許君聰等人的精彩表演，更是將“一波三折”的主題演繹得淋漓盡致。當然，個別語言類節目的創作瑕疵也不容忽視，小品《大掃除》雖說對形式主義與官僚主義作風進行了抨擊和嘲諷，但情節設計與以往作品存在很大的雷同，并且偶然、誤會、巧合、反轉等技巧運用十分老套。相聲《叫賣》也緊扣時代主題，但“包袱”比較陳舊，對白衣天使、脫貧攻堅力量、航天英雄的贊美略顯生硬，若能運用語言技巧對臺本進行潤色和提升，作品則更能多些飽滿和立體感。

技術和藝術的互動交織，讓春晚舞臺綻放出耀眼的光芒，但要警惕“唯技術”和“炫科技”的創作誤區，不要為了追求視覺的震感，而忽視了內容的打造，不能一味講求形式華麗，而輕視了對文本內涵的修煉。

再次，包容意識和創新意識在探索中發展，不斷豐富著春晚的內涵表達。2021年央視春晚舞臺上處處點綴著“新人”“新題”與“新氣象”，其中語言類節目就有三大顯著變化。一是數量再創新高，二是題材更為開放和寬廣，三是表現形式更為多元。今年的語言類節目中，中青年演員成為主力軍，跨界演員的數量驚人，除了佟大為、秦昊、秦海璐、張國強等中生代影視演員外，還云集了唐藝昕、王麗坤、黃子韜、倪妮、任嘉倫和萬茜等一大批流量明星。同時，還有電商“一姐”薇婭和魔術大師王禹的同臺助陣，這些變化處處體現了央視春晚越來越強的包容心和開放度。

在題材內容上，今年的語言類節目也進行了重大嘗試，涉及了抗擊疫情、脫貧攻堅、父母催婚、親子教育、基層服務、老年健康、反腐倡廉等眾多社會熱點。小品《陽臺》采用生活流的敘事手法，再現了武漢封閉期間，5個家庭攜手抗“疫”的溫馨片段，這部作品沒有激烈的矛盾沖突，沒有明顯的巧合誤會，由一位社區志愿者串聯起5個家庭，生動再現了戰“疫”期間各行各業、各家各戶的真實生活場景。《開往春天的幸福》則以“公路片”的新穎敘事方式，講述了4對平凡愛人在旅途中發生的情感糾葛和感人故事。但由于春晚舞臺的空間局限性和時間有限性，過于宏大的故事或者較為復雜的線索往往難以充分展開，所以《陽臺》和《開往春天的幸福》兩部作品，雖說在表現手法方面進行了大膽創新，但卻給人淺嘗輒止和蜻蜓點水般的感覺。因而，語言類節目在表現宏大社會主題時，一定要處理好藝術真實和生活真實的關系，要想把故事講到觀眾心坎里，與觀眾產生共情，就必須貼近現實，帶著真情實感去搞創作，切不能為了讓觀眾動情而生硬地煽情。

期待未來的春晚舞臺能夠再多一些真誠，少一點浮躁；多一些包容性，少一點圈層化；多一些精品力作，少一些花拳繡腿。眼花繚亂的造型藝術轉瞬即逝，只有深入人心的作品才能流傳古今。

（作者：太原師范學院影視藝術系講師）

（責任編輯/鄧科）