《吉祥如意》：意料之外，情理之中

《吉祥如意》是一部十分另類的電影，它既不是喜劇，也不全是劇情片，更難以用紀錄片的標準來考量，而它居然是由從未涉足過此類電影的大鵬擔任導演完成的，同樣也屬于大鵬自家的私人影像，在這部飽含中國傳統家庭羈絆的作品中，關于親情的溫暖是真切的，由此產生的糾葛也是深沉的。

作為導演的大鵬對這部電影創作的初衷，僅僅只是希望去拍攝記錄自己的東北老家，姥姥是如何過年，為了增加電影的代入感，大鵬本人沒有出現在電影中，而是安排了女演員劉陸出鏡，在這頗有想法的創意下所完成的本該是一個滿載著祥和的春節故事，然而意料之外是大鵬的姥姥在拍攝初期猝然離世，陷入僵局的大鵬并沒有因此終止拍攝計劃，而是選擇了三舅王吉祥作為新的主人公，《吉祥》的故事由此展開。

《吉祥》里的三舅因患病失智，人到中年老婆孩子遠走他鄉，全靠姥姥一人帶著三舅生活，姥姥的猝然離世，女兒麗麗多年來也從未回家，這使三舅一下失去了生活的依靠，麗麗這一角色由劉陸飾演，一家人娓娓道來關于三舅的過往與未來的歸屬問題，這也成為了電影前半部分貫穿始終的張力，其中最讓人印象深刻的一幕便是年夜飯上的群戲，多年來幫扶姥姥與三舅的二舅不愿再擔起重擔，一家人又不愿意將三舅送養老院，作為女兒的麗麗也難以承擔三舅的撫養，祥和的年夜飯變得劍拔弩張，最終以麗麗的痛哭跪謝劃上了句號。

當我以為三舅吉祥的故事便是電影全部時，沒料到電影戛然而止，《如意》篇章隨之展開。《如意》這一篇講述的是拍攝《吉祥》的真實補充，在這一篇章里，不僅大鵬作為導演和家人出鏡，原來真實的麗麗也從遠方趕來，而她也在鏡頭外親眼目睹演員的麗麗面對家人的情緒崩潰，她在這假作真時真亦假的戲后，仍舊玩著手機的坦然冷漠所形成的鮮明比照，是電影帶給我最大的“意料之外”。

如果說電影的前段《吉祥》仍舊可以被劃分為劇情片的范疇，有著演繹的成分，那么全然打破電影與觀眾邊界的《如意》，所展現的則更是中國家庭人情世故的“情理之中”，在這一章里，電影為我們解答了很多在原片看來仍會疑惑的問題。《如意》不僅佐證了《吉祥》的真實，更讓觀眾以另一視角走進了這個家庭，在這個視角里我們看到了演員與真實女兒所形成的鮮明比照。沒有設身處地的經歷，很難有切身體會，麗麗的兩難遠比演員一次情緒化的表演來得更為沉重。

在中國當一個大家庭有長輩在世，一家人便有了歸屬凝聚力，但當老人沒了，家也就散了，在鏡頭前，觀眾能明顯地感受到這個大家庭裂痕的產生，當姥姥不在，鏡頭聚焦于面對成為包袱的三舅，親情面前，選擇成為了擺在所有人面前的難題。每個家人的選擇被大鵬以一種電影的形式記錄了下來，正是這種源于生活的真實，成為了電影最為觸動人心的情理之中。

《吉祥》是戲劇性的意料之外，《如意》則是源于真實的情理之中，兩個篇章所共同組成的《吉祥如意》，為我帶來了一種奇妙的觀影體驗，在戲劇與現實間的游走下，電影家與親情質樸純粹的羈絆，感人于心，耐人尋味。