淺析建筑師跨界現(xiàn)象

王娟

（西南交通大學(xué)，四川 成都 611756）

0 引言

建筑設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)形式，與其他的藝術(shù)和生活有著密切的聯(lián)系。在現(xiàn)代社會(huì)的多元化發(fā)展的進(jìn)程中，各個(gè)領(lǐng)域之間的多元對(duì)話越越來(lái)越多，建筑與許多其他的藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了交叉，建筑跨界在當(dāng)代社會(huì)中成為一種潮流，也為建筑行業(yè)增加了更多的可能性。

1 社會(huì)背景

現(xiàn)在的學(xué)科發(fā)展已經(jīng)有了整合的趨勢(shì)，跨界的現(xiàn)象在各個(gè)行業(yè)中都有出現(xiàn)，并且逐漸成為大家關(guān)注的熱點(diǎn)。社會(huì)上很多的跨界其實(shí)是自己專業(yè)領(lǐng)域之外的，例如建筑行業(yè)有的會(huì)去做平面設(shè)計(jì)，有的去寫(xiě)作，有的去拍電影等。

跨界的本質(zhì)是融合或者整合，是通過(guò)本身資源的某一特性與其他看起來(lái)并無(wú)關(guān)聯(lián)的資源進(jìn)行隨機(jī)搭配，這種方式可以放大兩種資源自身的價(jià)值，甚至可以研究出獨(dú)立個(gè)體來(lái)面向社會(huì)。

1.1 當(dāng)代社會(huì)下的建筑多元化發(fā)展趨向

各個(gè)領(lǐng)域之間的對(duì)話已經(jīng)慢慢成為一種創(chuàng)新的趨勢(shì)，學(xué)科與學(xué)科之間的相互滲透也在慢慢增加，也使人們更加重視不同專業(yè)和不同學(xué)科的交流融合。在設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域中，不同學(xué)科之間的跨界合作不僅可以超越這個(gè)行業(yè)的界限，同時(shí)還可以打破傳統(tǒng)的思考模式，激發(fā)出設(shè)計(jì)師新的設(shè)計(jì)靈感，因此跨界設(shè)計(jì)依據(jù)成為當(dāng)下的一種新興設(shè)計(jì)策略。

建筑行業(yè)作為一種綜合性的學(xué)科，在建筑設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中，建筑設(shè)計(jì)的概念在不斷地被擴(kuò)充以及重新定義，因此建筑師的設(shè)計(jì)范圍也在隨著時(shí)間的變化和發(fā)展。當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的跨界范圍越來(lái)越大，程度也越來(lái)越深，就建筑設(shè)計(jì)本身而言，它與產(chǎn)品設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)等方面的界限越來(lái)越模糊了。

1.2 跨界環(huán)境下的建筑師

建筑設(shè)計(jì)在社會(huì)發(fā)展和前進(jìn)的過(guò)程中也經(jīng)歷了不斷的融合擴(kuò)充甚至被重新定義，與其同時(shí)，建筑師的職責(zé)范圍也不斷發(fā)生變化。在跨界設(shè)計(jì)的大環(huán)境下，建筑師自身的認(rèn)識(shí)和來(lái)自社會(huì)的認(rèn)知評(píng)判促進(jìn)了建筑師職能的轉(zhuǎn)變。

建筑師無(wú)法避免當(dāng)代社會(huì)背景下自身身份的轉(zhuǎn)變和增多。一個(gè)合格的建筑師，除了掌握建筑知識(shí)以外，還需要適應(yīng)自己轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)事件主持者，例如類似編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)家等多種身份以及它們的隨時(shí)轉(zhuǎn)換。

2 建筑師跨界現(xiàn)象

“建筑師可能早上在畫(huà)圖，中午在做蛋糕，下午在紋身。”這段話雖然是一句調(diào)侃的話，但是能夠清楚的反映出當(dāng)代社會(huì)建筑師跨界現(xiàn)象以及跨界領(lǐng)域的多元化。建筑師的跨界領(lǐng)域有：家具、首飾、美食、服裝等。理性與感性思維碰撞的建筑師們把建筑設(shè)計(jì)與其他感興趣的領(lǐng)域進(jìn)行融合和實(shí)踐，創(chuàng)造出許多具有鮮明個(gè)性的作品。

2.1 扎哈·哈迪德與寶格麗戒指

扎哈被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”，她的設(shè)計(jì)都因其大膽的造型而出名。扎哈的作品看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)際上卻反映了都市建筑煩瑣復(fù)雜的特點(diǎn)，她在設(shè)計(jì)中大膽地運(yùn)用了空間和幾何結(jié)構(gòu)。在扎哈跨界設(shè)計(jì)的首飾之中，也貫徹了她一貫的設(shè)計(jì)作風(fēng)，幾何感與流動(dòng)性成為這些作品鮮明的特征。

寶格麗的B.zero1系列珠寶是在1999年為了迎接千禧年的到來(lái)而創(chuàng)作，它的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于古羅馬斗獸場(chǎng)。B.zero1系列珠寶因其獨(dú)特的風(fēng)格和極致的設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，也因此成為寶格麗品牌標(biāo)志性的作品。寶格麗的B.zero1系列的設(shè)計(jì)并沒(méi)有因?yàn)樗耐黄菩员３忠怀刹蛔儯谶^(guò)往的這些年，B.zero1系列已經(jīng)被重新詮釋過(guò)很多次，設(shè)計(jì)師們?cè)诓贿`背1999年原版的前提下，對(duì)它進(jìn)行了不同材料、色彩、質(zhì)感等方面的探索，加強(qiáng)并且重新定位了這一系列珠寶的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

2015年，扎哈受到寶格麗首席執(zhí)行官Jean-Christophe Babin的邀請(qǐng)重塑B.zero1系列，在這次的設(shè)計(jì)中，扎哈將她平時(shí)設(shè)計(jì)中流動(dòng)性的建筑語(yǔ)言移植到寶格麗的幾何學(xué)風(fēng)格之上。在扎哈的作品中，1999年原版的光滑雙層環(huán)與經(jīng)典BVLGARI文字雕刻被一根根波浪形起伏的金色線條連接，這些線條之間彼此交叉，沿著戒指的圓周形成優(yōu)雅的三維細(xì)絲，扎哈設(shè)計(jì)的建筑作品中的流動(dòng)性與活力在這個(gè)復(fù)雜的曲線結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出來(lái)。

新的B.zero1指環(huán)結(jié)構(gòu)內(nèi)部穿插交織著形式與空間，指環(huán)上流動(dòng)著的曲線激發(fā)了人們觸感、吸引了人們的眼球。扎哈為寶格麗著名的首飾系列開(kāi)啟了嶄新而又迷人的維度。

2.2 隈研吾與他的家具

很多優(yōu)秀的建筑師也是家具設(shè)計(jì)師，建筑和家具都是有一定造型的；它們的實(shí)際使用部分都是由各種材料所圍合出來(lái)的空間；使用對(duì)象都是人；如果把一棟建筑看作一件家具，那么使用建筑的人就像是被收納在這個(gè)家具里的器物，這個(gè)比喻是毫無(wú)違和感的。一個(gè)優(yōu)秀的建筑師具有很好的美學(xué)素養(yǎng)，以及良好的審美和創(chuàng)造能力。因此在家具的造型上，他可以創(chuàng)造出美的形式；在家具材料和質(zhì)感上，他能夠選擇合適的材料；在家具的使用舒適性上，他對(duì)人體工程學(xué)和建筑心理學(xué)的基礎(chǔ)足以讓他的家具設(shè)計(jì)達(dá)到對(duì)人體最大的舒適度。

在隈研吾的家具設(shè)計(jì)中，他著重關(guān)注的是把設(shè)計(jì)、功能和耐用性結(jié)合起來(lái)。隈研吾的家具作品中處處可以看到他的建筑師背景，他的作品在強(qiáng)調(diào)極簡(jiǎn)與現(xiàn)代美學(xué)的同時(shí)，又重新詮釋了傳統(tǒng)日本工藝和生活方式。

隈研吾自己是這么說(shuō)的：“我希望桌椅能夠輕盈、輕巧，優(yōu)雅的扮演著支持的角色，而不會(huì)搶走主角的風(fēng)采，真正的主角應(yīng)該是建筑中的人們，或是人們放在桌上的食物或飲料，而為了尊重、陪襯這些生活個(gè)體，我希望家具能夠盡可能的低調(diào)。”

2.3 烏克蘭建筑師Dinara Kasko與她的系列蛋糕

Dinara Kasko原本是一位建筑師，但是后來(lái)她的工作轉(zhuǎn)向了甜品行業(yè)。在她的甜品制作過(guò)程中，幾何美學(xué)和烘焙被結(jié)合起來(lái)，發(fā)生了新的化學(xué)反應(yīng)，創(chuàng)作出一系列造型獨(dú)特的甜點(diǎn)。

Dinara Kasko在甜點(diǎn)制作上與眾不同的造型能力大多數(shù)來(lái)自于她曾經(jīng)所從事建筑設(shè)計(jì)行業(yè)時(shí)期的學(xué)習(xí)和實(shí)踐。Dinara Kasko是第一個(gè)把建筑中的3D建模和3D打印技術(shù)應(yīng)用在蛋糕甜品上的人，建筑的棱角和幾何感被她帶進(jìn)了甜點(diǎn)的世界，建筑的堅(jiān)硬感和甜點(diǎn)本身的柔軟性之間產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)給人們帶來(lái)一種奇特的感官效果。

在Dinara Kasko設(shè)計(jì)的甜點(diǎn)作品中，她將生活中出現(xiàn)的一切幾何造型、自然元素當(dāng)作創(chuàng)作主題，并且將它設(shè)計(jì)得更加科學(xué)、更加帥氣、更加不可思議，她的作品看起來(lái)往往不像是個(gè)蛋糕，而是一個(gè)從內(nèi)而外的整體性“建筑”。

3 現(xiàn)象分析

建筑行業(yè)里的跨界設(shè)計(jì)似乎被大家當(dāng)作了一種廣泛的設(shè)計(jì)策略，對(duì)于建筑師或者其他行業(yè)的設(shè)計(jì)師而言，這個(gè)現(xiàn)狀似乎是一種新的設(shè)計(jì)行業(yè)趨勢(shì)，大家都把自己當(dāng)作是一個(gè)不確定的跨行業(yè)的創(chuàng)造者。“跨界”在目前的狀況中，更多的意義是被當(dāng)作一個(gè)工具，它沒(méi)辦法涉及更深的內(nèi)涵，它在行業(yè)中實(shí)質(zhì)的作用是影響了設(shè)計(jì)專業(yè)導(dǎo)向以及協(xié)調(diào)各個(gè)專業(yè)之間的沖突。“跨界”作為一種社會(huì)多元化發(fā)展下的思維產(chǎn)物，激發(fā)了設(shè)計(jì)行業(yè)新的活力，促進(jìn)了社會(huì)的多元化趨向。

在當(dāng)代的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，已經(jīng)有許多設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域的著名設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家等參與了建筑設(shè)計(jì)的跨界合作。跨界設(shè)計(jì)使建筑師獲得了新的身份，并且在實(shí)踐中積極地認(rèn)可了自己跨領(lǐng)域、跨媒介的多重身份。這種現(xiàn)象帶來(lái)了更多、更加廣泛的可能性，也使建筑師的多重身份的實(shí)踐和研究延伸到了更多不同的領(lǐng)域。這種狀況也是受益于當(dāng)前商業(yè)市場(chǎng)的消費(fèi)欲望，跨界設(shè)計(jì)在很多大程度上刺激設(shè)計(jì)市場(chǎng)，還給市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)帶來(lái)更大的影響。

綜上所述，建筑師的跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要有兩個(gè)：①在當(dāng)今社會(huì)多元化發(fā)展的背景下，建筑行業(yè)樂(lè)于接受新興事物和思想的碰撞，從而產(chǎn)生許多與其他設(shè)計(jì)行業(yè)的交叉；②建筑師們?cè)诮ㄖ袠I(yè)的發(fā)展過(guò)程中，不安于現(xiàn)狀，積極探索更多的可能性，與當(dāng)代社會(huì)的多元化發(fā)展現(xiàn)狀產(chǎn)生了聯(lián)系，促進(jìn)了跨界設(shè)計(jì)的出現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著信息交換便捷性的提高，不同學(xué)科之間的交叉和碰撞越來(lái)越多，建筑師的跨界也成為社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展過(guò)程中的一種必然的社會(huì)產(chǎn)物。在建筑行業(yè)發(fā)展前景不那么明朗的階段，建筑跨界無(wú)疑也是為建筑行業(yè)的從業(yè)者們提供了一條新的發(fā)展思路，減少了大家的焦慮，也為大家提供了新的就業(yè)和發(fā)展方向。建筑師的跨界對(duì)建筑行業(yè)以及跨界的相關(guān)行業(yè)都是十分有利的，加強(qiáng)了不同行業(yè)之間的聯(lián)系，也推動(dòng)了建筑設(shè)計(jì)對(duì)其他行業(yè)的影響。