從影視場景探究新藝術(shù)運動裝飾設(shè)計及其應(yīng)用

何星瑤

（華中科技大學，湖北 武漢 430074）

0 引言

新藝術(shù)運動設(shè)計思潮使藝術(shù)與非藝術(shù)之間的界限開始淡化，其影響深度涉及了生活的各個方面，幾乎涉及了所有的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域：專業(yè)雜志、藝術(shù)品商店、公共機構(gòu)、商品包裝設(shè)計、家具、室內(nèi)外裝飾設(shè)計等方面都體現(xiàn)了新藝術(shù)運動的影響力，體現(xiàn)了新藝術(shù)運動全方位的、綜合的表現(xiàn)特點。本文以影片《布達佩斯大飯店》作為研究背景，探討新藝術(shù)運動風格的建筑裝飾和室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計和應(yīng)用。

1 影片場景與新藝術(shù)運動的關(guān)聯(lián)

《布達佩斯大飯店》這部影片講述了一個20 世紀30—60 年代的故事。影片中的環(huán)境氛圍、場景布置、建筑室內(nèi)外裝飾等所提及之處，都蘊含細致的設(shè)計，從各個方面體現(xiàn)了藝術(shù)之美，是一件濃縮了時代特性、歷史人文特征、各類設(shè)計領(lǐng)域的藝術(shù)作品，在影片的場景以及細部的設(shè)計中都體現(xiàn)了新藝術(shù)運動精神這一時代特點。

1.1 建筑裝飾

在新藝術(shù)運動時期，藝術(shù)家致力于將視覺藝術(shù)的各個方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設(shè)計及手工藝等與自然形式融為一體。其中，在建筑方面的探索尤為深刻。這個時期的設(shè)計有多方面因素的影響，首先，從歷史主義的角度來看，新藝術(shù)精神也具有舊元素的支撐和奠基作。人類的思維認識離不開歷史的約束，新藝術(shù)運動的藝術(shù)家們在探索新精神的同時，對過往的歷史也持著開放的態(tài)度，其有意識的對歐洲浪漫風格的藝術(shù)傳統(tǒng)致敬，也有對古典美學的傳承。例如影片中布達佩斯大飯店的外立面設(shè)計受到了巴洛克風格的影響，又繼承了古典建筑空間中圓形及方形的嚴謹對稱構(gòu)圖形式，酒店類似于位于布魯塞爾市帕爾默斯頓大街的新藝術(shù)風格建筑群，有著對歐洲浪漫風格藝術(shù)傳統(tǒng)的有意識的回歸，也具有更多的神秘色彩。

其次，工業(yè)革命帶來的技術(shù)進步使鐵鑄件在應(yīng)用上向前推進了一步，使其不僅用來支撐建筑結(jié)構(gòu)，還被推廣到用做裝飾用途，加之新藝術(shù)運動最主要的理念來源來自于自然主義，在影片中，弧線形式、受益于自然生物造型啟發(fā)的線條和構(gòu)型隨處可見，雕花鐵欄桿的造型講究，給整幢建筑增色不少。同樣的，影片中酒店建筑的大門頂棚，與吉瑪?shù)滤O(shè)計的巴黎地鐵出入口類似，采用模仿了自然界動植物的線條和造型，其中尤以草本植物和海洋生物造型為多，頂棚部分被有意的處理為貝殼和海螺等形狀，支撐的部件形態(tài)以樹枝、纏繞的藤蔓為主。影片中拱形玻璃天棚配以魚鱗形式裝飾的柱子支撐起輝煌壯觀的空間也同樣帶來了視覺震撼，與新藝術(shù)先鋒維克多·霍塔所設(shè)計的玻璃與鋼材等新型材料相結(jié)合的建筑相類似，比如他在1906 年所設(shè)計的建筑作品——沃奎滋商店的前廳屋頂因此而成為經(jīng)典。

1.2 室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計

新藝術(shù)運動在建筑上的成果又主要體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計方面，并且以家具設(shè)計為重點。家具設(shè)計與制作是新藝術(shù)運動的重要組成部分，也是其理論與實踐的重要主題之一。在大部分的普通民眾的生活之中，家具很能體現(xiàn)出一個人的生活態(tài)度、生活質(zhì)量、生活水平以及生活方式。故新藝術(shù)運動中的家具設(shè)計變革，除了受到藝術(shù)家們產(chǎn)生的新精神的推動，還受到普通民眾對生活需求的影響。

在《布達佩斯大飯店》這部影片中，有著精美的古典歐式室內(nèi)裝飾：以實木與金屬結(jié)合，在細節(jié)處雕花刻金，繪制特色墻面圖案裝飾房間，加上厚重的畫框，選用花卉植物紋樣地毯或者石材地板進行鋪設(shè)，營造了一種華貴典雅的氛圍。在室內(nèi)空間擺放繪制有較多的昆蟲或花草紋樣的家具，為居室空間帶來額外的活潑感，增強了家具本身的通透性。影片中的拍賣會場出現(xiàn)了一套爪形彎腳的木質(zhì)桌椅，整體造型模擬了樹木的形態(tài)，植物的生長活力儼然在其中靈動跳躍，這與法國設(shè)計師路易斯·梅杰列1900年設(shè)計的木制桌子的設(shè)計類似：桌腳處理微彎，用材主要為桃花心木、皮革和鍍金銅材，仿自然形態(tài)十分優(yōu)雅，植物的生長活力儼然在其中靈動跳躍，圖案優(yōu)美華麗，使家具煥然一新。

由此可見，新藝術(shù)運動時期的家具變革體現(xiàn)在材料的創(chuàng)新以及設(shè)計理念：在材料方面，雖然已經(jīng)出現(xiàn)了不少的金屬材料，但新藝術(shù)運動在家具制作方面依然傾向于使用木材，但木材柔軟的一面替代了堅硬的性質(zhì)，設(shè)計師通過高溫蒸汽加熱使原本硬化的木材得以軟化，為實現(xiàn)各種藝術(shù)造型提供可能性與材料的可塑性，如將木材拉長、彎曲、扭結(jié)等。在設(shè)計理念方面，藝術(shù)家們旨在沖破陳舊的藝術(shù)思維和當下生活的束縛，強調(diào)家具自身的美學價值以及造型、功能的創(chuàng)新性。家具在原本功能基礎(chǔ)上增加附加功能，例如，在椅子上增加掛架。

新藝術(shù)家具還具有組合性的特點，設(shè)計師們已經(jīng)不再從一個單獨的家具構(gòu)思，而是將家具與居室整體一同進行設(shè)計，使家具之間相互關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家們將自己的理想精神與設(shè)計作品相結(jié)合，使得新藝術(shù)風格的家具設(shè)計在家具設(shè)計史上增添了濃墨重彩的一筆。由于對自然元素的追求，新藝術(shù)運動具有了明顯的特征，藝術(shù)家們在實踐中強調(diào)對自然事物的表達，他們通過精細的觀察、大膽的創(chuàng)意和縝密的構(gòu)思，把自然素材引入各種圖形之中，通過藝術(shù)化的抽象方式來裝飾人們的日常生活[1]。

2 影片場景與新藝術(shù)運動的應(yīng)用與影響

影片《布達佩斯大飯店》給觀眾帶來了一場視覺盛宴，其色彩表達、細節(jié)把控、精致裝飾、情節(jié)起伏以及深刻內(nèi)涵等都讓人嘆服。影片場景為故事情節(jié)提供渲染和推動的作用，而通過電影也能展示特定時代的藝術(shù)魅力，二者之間相互支持，從影視場景的角度來描繪建筑及室內(nèi)空間裝飾，能夠給觀眾帶來更直觀的感受。雖然粉色的布達佩斯大飯店只存在于電影中，但是這些獨有的裝飾特征對建筑設(shè)計、室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計來說，也很值得考究。

藝術(shù)運動的產(chǎn)生往往伴隨著時代的變革，新藝術(shù)運動的思想風潮雖然在第一次世界大戰(zhàn)后逐漸衰退，但它對后來人類的發(fā)展有著不可磨滅的影響：在繪畫方面，抽象繪畫表現(xiàn)、立體派等思潮將新藝術(shù)運動的精神發(fā)展到極致，在美術(shù)史上留下了不可磨滅的印跡；在建筑方面，新材質(zhì)、新造型、新形式、新觀念的大膽突破，對結(jié)構(gòu)主義的走向有了助力作用；在工藝美術(shù)的發(fā)展方面，打破了藝術(shù)與工藝之間的界限。這種新藝術(shù)的精神表現(xiàn)出了人們對于實用藝術(shù)的重視，作為古典與現(xiàn)代、裝飾與實用之間的連接橋梁，為未來的藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在文化與藝術(shù)多元化發(fā)展的21 世紀，任何藝術(shù)風格都能以多種方式呈現(xiàn)，新藝術(shù)運動風格也能在多元化的環(huán)境中重發(fā)新生。例如美國的奧斯汀propper 酒店室內(nèi)裝飾設(shè)計具有強烈的新藝術(shù)風格，餐廳墻面運用大量的新藝術(shù)圖案拼接圖形，承重柱用細木條和植物圖案墻紙飾面?？头繅γ?、天花等都由精致的植物紋樣進行裝飾，整個空間風格統(tǒng)一，包括椅子、地毯都沿用了精致的植物紋樣。還有主題風格參照了韋斯·安德森的影視場景布置的印度“粉色斑馬”餐廳，建筑外立面及室內(nèi)裝飾設(shè)計中融入了新藝術(shù)風格元素，利用粉色和黑白色的斑馬線營造一個超現(xiàn)實的空間，充斥著怪誕之感。還有設(shè)計靈感來源于新藝術(shù)運動建筑類型的意大利拱門旅館Bergfink，其建筑外立面由多個對稱拱形門窗構(gòu)成，將拱形作為了裝飾主要特征，空間分布采用了經(jīng)典的新藝術(shù)運動建筑風格，并且在內(nèi)部空間中體現(xiàn)出連續(xù)性與流動性。由此可見，上世紀的新藝術(shù)運動對于當代藝術(shù)設(shè)計仍能產(chǎn)生影響和啟示，并且在繼承新藝術(shù)風格的同時有著新時代的思考，在多種藝術(shù)風格共存并交織的21 世紀，新藝術(shù)運動的風格仍可延續(xù)并產(chǎn)生影響。

3 結(jié)語

影片《布達佩斯大飯店》的藝術(shù)設(shè)計風格參考當時歷史大背景下的新藝術(shù)運動，是古典與現(xiàn)代的沖撞的時代產(chǎn)物，它所展示出的優(yōu)雅、體面與藝術(shù)的氛圍，展現(xiàn)了古典歐洲風格的特色。新藝術(shù)運動的“新”，不僅在于它處于工業(yè)革命后擁有的新技術(shù)，更在于它的新精神、新內(nèi)涵。新藝術(shù)運動在思潮上的轉(zhuǎn)變，改變的不僅僅是人們的生活方式，更是人的生存境遇和精神狀態(tài)的改變。影片中古斯塔夫先生具有一種由內(nèi)而外的紳士優(yōu)雅氣質(zhì)，努力維系著舊時代的風度，在新時代中帶著一些不合時宜的，舊時代的優(yōu)雅，如同在工業(yè)革命之后機械化世界中的人們，迫切地想要了解充滿自然、美麗且高貴的事物，努力將生活拉回人文藝術(shù)之中，藝術(shù)家和藝術(shù)品的地位和作用得到了大眾的重視，將藝術(shù)以各種各樣的形式融入生活之中。新藝術(shù)運動中所體現(xiàn)的，是人們對于傳統(tǒng)工藝的熱愛，是人們對于現(xiàn)狀不滿而對進行對傳統(tǒng)藝術(shù)理念的突破方式——打破舊時代的思想束縛，拋棄舊風格的元素，契合于當時人們的精神追求，并且深深改變了人們的生活和觀念。影片的最后，布達佩斯大飯店隨著這個精致優(yōu)雅時代的結(jié)束而改變了模樣，如同對于細節(jié)的過分講究的新藝術(shù)風格終究不能成為一種實用的風格，門童在老年時把建筑保留了下來，作為對舊時代的懷念，如同這部電影，是對古老歐洲文明的一種致敬。