明式家具的植物紋樣在平面廣告設計中的應用分析

戴佳寶

（遼寧師范大學美術學院，遼寧 大連 116000）

1 明式家具與裝飾紋樣的概念

在中國傳統家具中最為典型的代表則是被世人譽為東方藝術中的一顆明珠的明式家具。明式家具不僅在國內家具體系中享有盛名，在世界家具體系中更擁有良好的聲譽。明式家具的裝飾美特點在我國家具體系中尤為突出，獨特的裝飾紋樣給予世人別樣的美。

1.1 明式家具的概念界定

明式家具是我國傳統家具中的一種獨特的典式，因其設計巧妙、制作精美，形成了一種不同于其他家具的設計風格，其設計風格在中國明朝時期達到了頂峰。由此可見，明式家具并不是只有明朝才有，擁有明式家具風格特點的家具，都可以稱為明式家具。

1.2 裝飾紋樣的概念界定

設計的藝術手法中最為典型的代表是裝飾，裝飾同時也是解決設計的藝術品質問題最常用的手法。裝飾紋樣則是裝飾圖形，人們將自然界中存在的任何事物進行抽象處理，變形成圖形，裝飾在各種器皿、家具、招貼海報等等，因此裝飾紋樣實際上是裝飾的類型之一。

我國的傳統裝飾紋樣歷史悠久，在原始社會人類畏懼自然，人類為了“趨吉避兇”，創造出饕餮紋，再后來隨著生產力的發展，人類遠沒有原始社會時期對自然那么恐懼，所采用的裝飾紋樣則越來越多的出現了植物紋樣、動物紋樣。由此我們可以得知裝飾紋樣作為一種藝術形式，來自于人類對自然的認知。

2 傳統植物裝飾紋樣在明式家具中的體現

裝飾紋樣是明式家具的重要組成部分，它既是一種鑒定和欣賞明式家具的手段之一，同時也是美化家具的重要手段[1]。中國傳統植物裝飾紋樣的發展歷程源遠流長，明式家具中的植物裝飾紋樣很大程度上保留了唐代雍容華貴、自然大方的特點，“主要的紋飾有卷草紋、牡丹紋、蓮花紋、葡萄紋、寶相花、菊花、芙蓉、石榴、海棠、靈芝以及松、竹、梅、蘭等”[2]，各種植物裝飾紋樣根據其本身特點被賦予了各種品質和寓意，同時也對明式家具的典雅氣質產生了很大的影響。

2.1 牡丹紋

牡丹紋是一種典型的中國傳統的裝飾紋樣，自從中國唐代以來，牡丹紋因其象征著幸福美好，被世人所喜愛，甚至還有“花中之王”的美譽，在宋代還被稱為“富貴之花”。

牡丹紋在明式家具中主要以折枝牡丹紋和纏枝牡丹紋兩種形式出現，這兩者之間的區別是——折枝牡丹紋在通常情況下是用作主題紋樣裝飾，經常以彩繪或雕刻的方式出現在柜門或門板上。而纏枝牡丹紋卻恰恰相反，纏枝牡丹紋通常只以邊飾出現，作為單獨紋樣裝飾在明式家具的一些不經意的角落，例如椅邊或桌角。牡丹紋在裝飾紋樣的搭配上，也很有意思。因為牡丹紋象征著富貴，所以在明式家具中也經常和鳳紋搭配出現，取“富貴無邊”之意。

2.2 荷花紋

荷花紋又稱蓮花紋，是我國較早出現的傳統紋樣之一，也是一種具有宗教意義的裝飾紋樣。因為荷花紋在佛教中象征著純潔，有著吉祥的寓意。北宋理學家周敦頤也曾在其詩詞《愛蓮說》中歌頌了蓮花堅貞的品格。所以蓮花高貴、出淤泥而不染的品質影響到了社會的各個階層，深入到人們的文化意識之中，這不免對明式家具的裝飾紋樣也產生了一定的影響。荷花紋大多用于屏風類家具上，常以碧玉飾荷花，形成色彩艷麗、形象逼真的立體圖畫[3]。

2.3 靈芝紋

靈芝紋是古典家具裝飾紋樣中較為常見的紋樣。靈芝是一種極其名貴的中藥材，因為數量稀有，來之不易，傳說中甚至藥效可以起死回生，而被稱之為“仙草”，所以自古以來靈芝紋也被認為是天意、美好、吉祥、富貴和長壽的象征。

3 明式家具中的植物紋樣應用在平面廣告設計中的方法

平面廣告設計是視覺傳達設計與廣告學之間交叉產生的一種設計類別。平面廣告設計是通過視覺形象和視覺元素向普羅大眾傳達某種信息，因為具有廣告的特點，所以平面廣告設計通常是向大眾傳達其產品的特征，達到其銷售的目的。

明式家具中的植物裝飾紋樣同時也可以作為視覺元素出現在平面廣告中，只不過并不是生搬硬套，而是通過一定的設計方法，使明式家具中傳統的植物紋樣更加適合如今的平面廣告設計。

3.1 直接應用

明式家具的傳統植物紋樣都曾經經歷過上千年的歷史，在漫長的歷史長河中不斷地發展變化，才有了如今在明式家具中所呈現的模樣，這之中凝聚了無數古人的智慧結晶。這些經歷過長久歲月洗禮的植物紋樣，如今大多數依舊符合現代人的審美。例如上文中所提到過的牡丹紋、荷花紋、靈芝紋都內涵著吉祥美好的寓意，這些寓意有些至今還深深地留存在人們的文化意識里。這類有著美好寓意的植物紋樣很適合出現在包裝設計、產品設計、文化類的書籍裝幀設計上，植物紋樣會傳達一種傳統、典雅的感覺，在這一類設計中直接應用植物紋樣往往會出現事半功倍的效果。

3.2 抽象提煉

傳統的植物紋樣雖然也可以直接應用到如今的平面廣告設計之中，但是這并不具有普遍性，因為具象的植物紋樣有很多過于的繁瑣并不符合現代平面廣告趨向于簡潔的趨勢，所以哪怕傳統的植物紋樣有些仍迎合現代人的審美需求，在某些情況下也需要通過抽象提煉加以取舍。例如如今的前端科技產品就不適宜裝飾傳統植物紋樣。

植物紋樣的抽象提煉所追求的是輪廓美、韻律美、形態美。通過對植物紋樣某一部分造型或某種特征進行強化變形，從宏觀整體的角度概括取舍[4]。這樣一來我們就可以理解為抽象提煉是對植物紋樣的關鍵性特征進行強化，將處于邊緣性的特征加以簡化，從而使之適應更多的平面廣告設計，這對于某一些不具備吉祥寓意的植物紋樣和不適宜植物紋樣題材的平面廣告無疑是一種折中的好方法。

3.3 解構重組

解構重組的含義是指將目標對象的結構根據設計的需要進行分解，分解成多個元素，進入符號儲備，有待設計重構。明式家具中植物紋樣的解構重組就是將植物紋樣既有的形態分解，提取其具有鮮明特征的局部元素，然后進行重新組合[5]。

這種方式可以使明式家具中的傳統的植物紋樣更具豐富性，拆分重組使得紋樣可以靈活地適用在各類平面廣告設計之中。解構重組的方式可以在保留部分植物紋樣吉祥寓意的同時，解決傳統植物紋樣對現如今的環境的不適應性，這對于傳統的植物紋樣更好地應用在現如今的生活中無疑是一種絕妙的方法。

4 明式家具中的植物紋樣應用在平面廣告設計中的現實意義

在如今的中國，科技和經濟相對于過去有了突飛猛進的發展，隨著科技與經濟的不斷發展與提高，各種各樣形式的平面廣告設計在人們的日常生活中已經變得隨處可見，如招貼海報、書籍裝幀、包裝設計等等，人們的生活中充溢著大量的平面廣告設計，而時代的發展也同時推動著平面廣告設計的發展，在這樣的大環境、大趨勢之下，將明式家具中的傳統紋樣應用在平面廣告的設計之中則顯得意義重大。

4.1 審美要求

自從21 世紀初以來，大量的西方文化和西方審美思想進入到國內，影響著國內人們的審美意識，這其中也包括了西方的文化符號和設計元素。但是人們對于這些非本土化的視覺元素欣賞過久會出現視覺疲勞、審美疲勞。而明式家具作為中國設計文化的一個典型代表，其中的植物紋樣大量應用于平面廣告設計，這對于人們因平面廣告中大量充斥的西方設計元素而產生的審美疲勞會產生一個很好的緩解作用。

不僅如此，時代的發展使得如今的生活節奏更快，人們的壓力相對于以前也更大，人們會更喜愛簡單的裝飾紋樣。明式家具中植物紋樣相對于西方的裝飾紋樣則顯得更加簡潔，西方裝飾和藝術風格例如巴洛克風格和洛可可風格都過于繁瑣復雜，明式家具中更為簡潔的植物紋樣能更好地迎合人們的審美需求。

4.2 文化傳承與保護

明式家具中的傳統植物紋樣的產生并不是一瞬一息之間產生的，這其中經歷過漫長的歲月，在不斷的發展之下，才有了如今我們見到的植物紋樣。因此這些植物紋樣同樣也是凝聚了中國古人的智慧，也應該作為傳統的文化元素去賦予它同等的重要性。

將這些植物紋樣應用在人們隨處可見的平面廣告設計之中，一方面可以培養人們對傳統設計元素的認識，讓人們更加了解明式家具、更加了解其中的植物紋樣，達到文化傳承的目的。另外一方面將這些植物紋樣大量運用在平面廣告設計之中，可以促進傳統紋樣的更新迭代，促進植物紋樣的再發展，同時防止傳統紋樣文化的消失，這實際上也是對傳統文化的傳承與保護，應該值得世人的重視。

4.3 植物紋樣的吉祥寓意

明式家具中的植物紋樣大都有著吉祥美好的含義，例如上文所述的荷花紋寓意著純潔、出淤泥而不染；牡丹紋內涵著富貴；靈芝紋象征著長壽、美好等等，這是人們賦予其紋樣的寓意，將這些具有吉祥寓意的植物紋樣運用在平面廣告中，所能夠帶給人的感受是非本土化的西方裝飾元素所遠遠達不到的。

植物紋樣的美好的寓意作用在平面廣告設計中，會使得平面廣告作品產生一種傳統、美好的情緒，這種情緒又會傳染給平日里閱讀欣賞這些平面廣告作品的普羅大眾，這會讓那些平面廣告作品的閱讀者與欣賞者對該平面廣告產生更多的好感，從而更愿意去較多地關注平面廣告作品所宣傳的內容或產品，從而達到設計者的目的。

5 結語

明式家具在世界家具體系中具有舉足輕重的地位，而它的植物裝飾紋樣經歷過上千年的發展，濃縮了歲月的洗禮與古人的智慧，自然而然也應該受到人們的重視，值得人們去研究。通過各類設計方法，將傳統的裝飾紋樣以更適合現代人方式應用于平面廣告之中，這對于如今的平面廣告設計是一種全新的面貌。并且明式家具中的植物紋樣作為傳統設計元素應用于平面廣告會給世人帶來煥然一新的體驗。人們看慣了平面廣告的商業化的元素，如今的平面廣告設計更應該注入新鮮的設計元素，而明式家具中的傳統植物紋樣應用于平面廣告中，這不僅為平面廣告設計提供了新鮮血液，同樣也可以理解為采用歷史折衷主義的方式對后現代主義風格的一次致敬。