《〈雷雨〉的寫作》

《〈雷雨〉的寫作》

◎ 曹 禺

本文是作者關于《雷雨》的創作談，其中提及《雷雨》的寫作風格，作者自稱“寫的是一首詩，一首敘事詩”，因此在劇本中充分運用了想象的寫作手法，設計了《雷雨》中大量的巧合與沖突。作者還談到之所以特意在戲劇里加入《序幕》和《尾聲》，是為了讓整個故事有一種推溯到遼遠的神話般的感覺。但在《雷雨》被搬上舞臺的各個話劇版本中，《序幕》和《尾聲》常常被刪去，以至于很多人都忽略了這兩場戲。看看作者的這篇自白，我們就會更加理解其劇本結構的設計意圖。

（《雜文》1935年第2號）

《談〈雷雨〉》

◎ 李健吾

李健吾是近代著名作家、戲劇家，于1935年以筆名劉西渭發表了本文。文章以隨筆式的風格從諸多角度對《雷雨》做了評論，其中談及的許多問題和觀點，后來都成為關于《雷雨》的討論的經典之談。比如《雷雨》中新舊觀念的比較，《雷雨》中對女性形象的心理分析比男性更好，《雷雨》中隱含著一個“命運觀念”等。本文發表于《雷雨》成為經典之前，具有很高的洞察力和前瞻性。

（《咀華集》，復旦大學出版社，2005年版）

《從命運的悲劇到文化的悲劇——對〈雷雨〉與〈北京人〉中悲劇情懷的比較研究》

◎ 鄧 黛

《雷雨》和《北京人》分別是曹禺創作前后期的代表劇作，作者由這兩部作品入手，探討了曹禺的創作手法、創作心態，以及思想轉變的歷程。文中談及《雷雨》的創作受到了古希臘悲劇的影響，《北京人》的創作受到了契訶夫戲劇理論“寓深邃于平淡之中”的影響，并剖析了《雷雨》是如何將希臘悲劇中國化，《北京人》是如何既受到西方戲劇的影響但又呈現出中國古典作品“哀而不傷”的寫作方法。閱讀本文，將有助于我們了解曹禺在不同時期對新舊沖突、時代悲劇的思考和呈現方式。

（《解放軍藝術學院學報》2013年第2期）

《〈雷雨〉若干分歧問題探討》

◎ 辛憲錫

曹禺在創作《日出》時，曾說《雷雨》“太像戲”，因此有些不喜歡。不少讀者和觀眾也認為太多的沖突、反轉，讓《雷雨》有些失真。而本文從《雷雨》結構的整體統一入手，贊賞它是“鎖閉式”結構的杰出范例，并針對許多人認為《雷雨》有所失真的批評提出了自己的觀點。作者認為即便《雷雨》中有大量的巧合，但我們看戲時仍然會沉浸其中而不會去懷疑它的真實性，因為作者做到了“出乎意外，合乎情理”。這為由《雷雨》引發的分歧問題提供了新的理解角度。

（《中國現代文學研究叢刊》1981年第1期）

圖書

《北京人》

◎ 曹 禺

如果說《雷雨》是一部結構巧妙、戲劇性沖突強烈的話劇，那么《北京人》就是一部平靜中暗流涌動的作品。這部劇創作于《雷雨》之后，也是關于家族悲劇的敘事，同樣展現了新、舊思想碰撞的時代，不同思想觀念、不同性格的人物之間的矛盾和沖突，但不同的是本劇包含了作者更為深沉的思考，已從《雷雨》中對命運的控訴，提升到了更多地反思傳統文化，以及中外文化對人性的影響。

《大小舞臺之間：曹禺戲劇新論》

◎ 錢理群

錢理群是著名的現代文學研究者，治學多年。在本書中，作者以“郁熱到沉靜”來概括曹禺在二十世紀三四十年代的創作歷程，對《雷雨》《日出》《北京人》等重要作品做了全面的探究，不僅包括對劇中人物形象的分析，還有關于曹禺劇本創作前后的事情介紹。如《雷雨》在發表之初，各界對它的評價和爭論等，作者都做了詳細的記載。本書不僅是嚴謹的論述作品，還兼具散文美、富有思想性，是絕佳的系統性了解曹禺的創作的文獻。

《〈雷雨〉人物談》

◎ 錢谷融

錢谷融是現當代文藝理論家，不過本書的寫作并沒有大量運用文藝理論，而是根據原作、從文本出發，分章論述了《雷雨》中的各個人物。不論主角、配角，都以流暢、平實、簡易的文字對其形象、性格、態度等做了詳細的分析。本書所討論的細節頗多，剖析合理，是研究《雷雨》的經典之作。

影視劇

話劇《雷雨》（2004年明星版）

該劇由陳薪伊執導，達式常、濮存昕、潘虹等實力派演員演繹。這一版話劇“力求把寫實風格發揮到極致”，在舞臺美術方面下足了功夫，設計了大型水循環裝置制造瓢潑大雨，在音效上，不管是悶雷、遠雷、大雷都采集于真實的雷聲，給人身臨其境之感，讓觀眾真切感受到人物的悲劇命運所散發出來的震撼人心的力量，同時也帶給觀眾人文思索。

電視劇《雷雨》（1996年）

該劇由導演李少紅執導，趙文瑄、歸亞蕾、王姬、鮑方等主演，共有20集。相比將時間濃縮在一天之內的話劇形式，該劇將原著中簡要呈現在臺詞里的部分情節充分展現，如周萍與蘩漪的過往等。此外，本劇將兩個家族的悲劇形成的前因后果娓娓道來，對人物的命運做了更為細致的刻畫。盡管該劇對原著結局做了一些改編，但仍不失為一部打動人心的作品。

（文/月 隱）