主題 敘事 人物：《姜子牙》劇作問題所在

賈文杰

摘要：《姜子牙》作為爭議較大的動畫電影，通過對影片內(nèi)容問題的分析，可以更好地認識到國產(chǎn)動畫在劇作上應(yīng)避免的問題。影片劇作的問題主要如下：主題層面，影片主題宏大龐雜的同時缺乏核心命題且與現(xiàn)實生活略有脫節(jié)，主題的呈現(xiàn)充滿矛盾;敘事層面，敘事節(jié)奏混亂，前中期拖沓、后期矛盾錯位，戲劇沖突弱化呈現(xiàn)出“無聊”特征;人物層面，人物行為與人設(shè)存在矛盾，人物組合無趣、關(guān)系單一，背景人物擠占過多敘事空間。

關(guān)鍵詞：《姜子牙》? 封神宇宙? 劇作問題

中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）04-0030-03

從商業(yè)片角度來看，盡管影片獲得了較高的票房，但筆者認為《姜子牙》本可以做得更好。它無法調(diào)動觀眾的情緒達到觀眾與之共情的效果，總體呈現(xiàn)出“無聊”的特征。從藝術(shù)片角度來看，《姜子牙》具有較深的立意與精美的場景與人物設(shè)計，角色與場景的美術(shù)是動畫電影中一線的水準。但是，敘事是影視作品的核心，畫面是手段，而敘事是目的。表層故事并不能清晰、精彩地講述，再深的寓意也變得無力，觀眾雖能理解影片想要表達的內(nèi)涵，其表達方式往往使觀眾不忍深究。筆者將分別從主題、敘事、人物三個方面分析《姜子牙》劇本所出現(xiàn)的問題。

一、主題

《姜子牙》的主題宏大龐雜的同時沒有理清核心主題且與現(xiàn)實生活略有脫節(jié)，并且表達的方式又充滿矛盾。

（一）主題宏大龐雜帶來的弊端

其一，核心主題沒有貫穿始終?！督友馈废氡磉_一個宏大且有深度的主題，包含了電車難題、集團利益之間的勾結(jié)、個人和體制間的利益沖突、人類與狐族的對立。

但是《姜子牙》不舍得突出、取舍，將所有元素不加“修剪”堆在一起扔在觀眾面前，留給觀眾自行揣測，導(dǎo)致呈現(xiàn)出的影片沒有一個十分明確且貫穿始終的主題。如影片前期讓觀眾們認為是“救一人，救蒼生”的問題，中期到了戰(zhàn)場遺跡表現(xiàn)戰(zhàn)爭的苦難，而到了結(jié)局才發(fā)現(xiàn)是統(tǒng)治者體制的問題。從一個問題跳躍到另一個問題是這部影片所犯致命的邏輯錯誤。

其二，片中出現(xiàn)的寥寥人物不足以支撐起宏大的主題。影片中的“蒼生”并沒有充分體現(xiàn)，觀眾能看到僅僅只有在戰(zhàn)場遺跡中死去的亡魂和一個獵狐人，沒有表現(xiàn)當時生活的百姓現(xiàn)狀。既然觀眾無法得知百姓生活在怎樣的環(huán)境下，就無法對“蒼生”被九尾禍害的遭遇產(chǎn)生共情，“救一人和救蒼生”少了對比，問題的抉擇探討也就缺乏了張力。

（二）主題的呈現(xiàn)充滿矛盾

故事難以真正表達主題。心存善念的姜子牙信奉的“不救一人何以救蒼生”，在影片中也難以說服觀眾。在救小九的過程中卻犧牲四不像和申公豹兩位好朋友，最終親手將小九送入歸墟轉(zhuǎn)世，既沒有體現(xiàn)救一人也沒有真正挽救蒼生。此外，姜子牙與師尊的信念之間的核心矛盾也并未過多探討，而是以打破天界草草收尾，導(dǎo)致影片的敘事內(nèi)容難以準確表達主題。

影片中最關(guān)鍵的道具設(shè)定存在著矛盾。主創(chuàng)們刻意地通過宿命鎖將九尾與小九相連制造沖突，才有了“一人和蒼生”的矛盾。但是“電車難題”的設(shè)置本身存在問題，影片也沒有給出充足解釋。精明的九尾想要封神登天，又怎會輕易答應(yīng)師尊將整個狐族與壽命短小的人族捆綁命運，未免代價過大，行事動機過于單純，難以使觀眾信服。

主題最終呈現(xiàn)的核心價值觀不合適。當九尾說出真相時，觀眾認為姜子牙要率領(lǐng)人民群眾打破天界的統(tǒng)治時，卻發(fā)現(xiàn)是以更大的領(lǐng)導(dǎo)“師祖”出面解決，上演了“機械降神”表演。暫且不說前文沒有鋪墊，姜子牙的覺醒也難以說服觀眾，最終解決問題的方式也不合適。個人與體制的抗爭應(yīng)該由個人去爭取、抵抗，然而影片所呈現(xiàn)的價值觀卻是更大的體制領(lǐng)導(dǎo)的制裁，影片的立意有待進一步挖掘。

（三）缺乏時代價值

成熟的電影主題具有時代意義，與時代共鳴，與觀眾共情，可以在現(xiàn)實生活找到相應(yīng)的寄托，引發(fā)觀眾的思考。

如主創(chuàng)們在《哪吒》中拋去了反抗封建禮教的含義，融入了因公務(wù)繁忙而缺乏的父愛母愛、個人對命運的抗爭、友情的羈絆等種種具有時代價值的內(nèi)涵。哪吒父母是如今無數(shù)父母的真實寫照，觀影后會思考自己的教育方式，頑皮的“熊孩子”們又能找到自己的影子，青年們又能體悟到哪吒的命運抗爭精神。迎合了我國社會主義建設(shè)快速發(fā)展的時代背景，鼓勵人們?yōu)橹腥A民族偉大復(fù)興而奮斗，與哪吒的斗爭精神相契合。

《姜子牙》與之相比顯得脫離生活，所敘述的拯救個人與蒼生與普通觀眾的并沒有過多的交集，觀眾也無法在影片中感同身受。對統(tǒng)治者的反抗可以在如今的國際關(guān)系中美國的霸權(quán)獨裁找到相應(yīng)的影子，但影片卻沒有將其作為重點進行敘事，并且也沒有動員人民群眾進行人民當家作主式的抗爭，而是以更大的官進行制裁，缺乏獨立自主的斗爭精神，而且現(xiàn)實生活中往往沒有這樣的人物存在。

二、敘事

《姜子牙》劇本之所以呈現(xiàn)出“無聊”的特征，是因為主角缺乏外部動機與外在阻力，作為商業(yè)片矛盾沖突過于緩和，未能有效調(diào)動觀眾情緒。并且敘事的節(jié)奏較亂，前中期節(jié)奏拖沓緩慢，后期節(jié)奏過快，大量信息擠占，導(dǎo)致重要的設(shè)定、線索與人物沒有清晰表明。

（一）外部動機

《姜子牙》的人物動機完全淪為編劇編造劇情的工具，主人公的行為都是次要角色強行推動的，并且缺乏主觀能動性，不能承擔(dān)起商業(yè)片中的英雄主角應(yīng)該有的品質(zhì)。

如姜子牙去質(zhì)問師尊為何捆綁小九與九尾宿命鎖之事時，已經(jīng)對師尊起了疑心，即便得到的僅僅是師尊含糊其辭的說辭，但姜子牙仍木訥地聽信師尊的話，用師尊的方法救小九，拯救的方法竟然是送小九轉(zhuǎn)世，姜子牙仍一一照做。

又由于姜子牙內(nèi)斂的性格缺乏外在表達，觀眾并不能準確知道主角的訴求與其完成目標的強大意愿。

（二）外在阻力

一般來說，商業(yè)電影在劇作上應(yīng)當設(shè)置激烈的沖突，來構(gòu)成和展現(xiàn)主人公內(nèi)心與外在的強烈矛盾，而不是與之相反。否則本身畫面就缺乏充足的信息量，故事又無法套牢觀眾的情緒，電影的乏味基本是一種必然。

影片中主角的行動并沒有受到外部的強大干擾，導(dǎo)致戲劇沖突的緩和，無論是師尊還是九尾，反派對主人公追求目標缺乏阻礙。

姜子牙尋求真相踏出北海之際，師尊應(yīng)該是擔(dān)心姜子牙找到真相，或者擔(dān)心九尾得到小九的。但是師尊并沒有施加強大的阻力，如此重要的抉擇缺乏詳細心理描寫，沒有外在的阻擾，無法體現(xiàn)姜子牙的尋求真相的決心，觀眾也無法感受到姜子牙尋求真相的心切。

第二幕中前往幽都山的旅途過于平淡，獵狐人和冤魂骨魚都只是有驚無險的遭遇，并且與主題、主線情節(jié)無關(guān)，有刻意為之設(shè)置的嫌疑。

第三幕沖突強烈起來，但是矛盾的爆發(fā)處理不恰當。殺死四不像、申公豹與帶來苦難戰(zhàn)爭的九尾并不是由姜子牙進行了斷，而是由師尊的鐮刀斬除，沒有與開頭斬九尾形成呼應(yīng)。

（三）敘事節(jié)奏

《姜子牙》的敘事節(jié)奏混亂，前中期拖沓，缺乏對主題的探討與鋪墊，后期深層的主題真正揭露時卻又草草收尾。

第一幕建置階段過于拖沓，在非必要的角色上浪費過多筆墨描寫，如開頭引入故事的三個小妖怪，和酒館場景中眾多無關(guān)緊要的人物的描寫，并且影片后半段無需這些次要角色再次出現(xiàn)，只有酒館老板蟾蜍是提供線索的人物。

第二幕對抗環(huán)節(jié)中前兩次同樣拖沓，獵狐人、冤魂骨魚與主線、主題無關(guān)，反而搶占了闡釋主題的敘事空間。脫離主題去表現(xiàn)戰(zhàn)爭的瘡痍，用荒蕪人煙的戰(zhàn)場遺跡代表蒼生，而不是嗷嗷待哺的苦難百姓，顯得牽強又不合主題，這兩段對抗刪除并不影響故事主線。在應(yīng)該體現(xiàn)蒼生群像的地方缺乏描寫，導(dǎo)致“救一人和救蒼生”的命題難以真正體現(xiàn)。

第三幕峰回路轉(zhuǎn)，矛盾錯位。由于前期將九尾塑造成最大反派，師尊戲份過少缺乏鋪墊，也沒有阻止姜子牙探尋真相，伏筆交代過晚。師尊為首的靜虛宮體制成為罪魁禍首受到揭露時，師尊突然從后臺轉(zhuǎn)為前臺角色與影片前中期割裂，喪失了反轉(zhuǎn)本應(yīng)帶來的驚喜，導(dǎo)致姜子牙與師尊的對抗十分突兀。姜子牙在“靈魂黑夜”中的覺醒又十分突兀，既不符合前文的設(shè)定，也沒有交代其力量是否來自于師祖。

三、人物

《姜子牙》的人物塑造薄弱，如“紙片人”一般單薄、缺乏思想并且與自身人設(shè)矛盾，人物關(guān)系單一，人物組合無趣，過多“一次性”背景人物占據(jù)了寶貴的敘事時間，次要人物并沒有與主人公產(chǎn)生深層的聯(lián)系，且缺乏突出的性格表現(xiàn)。

（一）人物形象的矛盾與扁平

其一，人設(shè)的行為動機不符合其人設(shè)。姜子牙是三軍統(tǒng)帥，他應(yīng)該是足智多謀且英勇善戰(zhàn)的將軍。他本就應(yīng)該認同師尊的觀點“犧牲少數(shù)人，拯救蒼生”，才能在戰(zhàn)場上帶兵殺敵。但真正到了斬殺敵人之時又心起善念，違背師尊挽救來歷不明的人類元神。正如北京晚報《別把姜子牙塑造成孫悟空》所說：“姜子牙角色出現(xiàn)了角色錯位，服從命令本應(yīng)是軍人的天職，按照常理推論，姜子牙不應(yīng)該猶豫，更不會違抗天尊而做出擅自放走妖狐之事”。

其次，正如上文所說，姜子牙是足智多謀的風(fēng)云人物，在劇中的行為卻常常缺乏思考，“智商掉線”。作為影片的主人公缺乏主觀能動性，師尊、九尾的話都輕易地信任，不加核實。

其二，人物形象扁平。小九則幾乎喪失個性，徹底淪為“紙片人”，為了主角放跑九尾、離開北海、前往幽都山而存在。然而得知自己被九尾騙了以后，其心心念念的阿父淪為泡影卻沒有情感的波動與絕望。最終姜子牙要送她去歸墟轉(zhuǎn)世時沒有求生的欲望，缺乏性格與主觀能動性。

（二）人物組合無趣，關(guān)系單一

“沒頭腦”與“不高興”經(jīng)典組合在《姜子牙》中替換為二個苦大仇深類型的人物，彼此難以產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，劇中笑點主要由四不像單獨支撐，在沉悶的敘事中缺乏活躍觀眾情緒的幽默也是影片無聊的主要原因之一。

人物彼此之間的關(guān)系單一，無法建構(gòu)成深層的關(guān)系。申公豹在《姜子牙》中成了憨厚、重情義的、一心追尋偶像的“迷弟”。在犧牲時本應(yīng)該是感人的情節(jié)，卻因為姜子牙與申公豹之間的關(guān)系始終是單方面的，這使觀眾難以真正對這段友情觸動。小九與姜子牙的情感也僅僅流于表面的一面之緣，既不像父女，也不像戀人，二者之間也沒有進一步發(fā)展為令觀眾產(chǎn)生共情的深層關(guān)系。

反觀《哪吒》的人物關(guān)系處理得十分微妙。申公豹與敖丙的師徒關(guān)系與太乙真人和哪吒的師徒關(guān)系形成巧妙的對應(yīng)，兩位師父通過徒弟再次一爭高低。申公豹與哪吒又是十分相像的一組人物，同為妖怪受到他人的偏見，但二者卻因環(huán)境的不同產(chǎn)生了不同的結(jié)果，正是在這樣的寓意下，影片有了深層的內(nèi)涵。

（三）配角的作用誤區(qū)

《姜子牙》中沒有敘事意義的背景人物過多，且占用敘事時間過多，造成次情節(jié)擠占主情節(jié)。開頭出現(xiàn)的三只小妖和酒館中的眾多妖怪的表演完全是多余的存在，只有甩寶的作用。搶占了本該用來表現(xiàn)蒼生、交代設(shè)定以及師尊陰謀的鋪墊等等寶貴篇幅。劇本應(yīng)盡量少得使用次要人物，壓縮他們的敘事空間，盡量用來塑造主要人物，這意味著次要人物要盡可能多發(fā)揮作用，通常為性格突出的扁平人物，與主人公產(chǎn)生密切聯(lián)系。如《哪吒》中的太乙真人和李靖夫婦承擔(dān)著重要作用，并且與哪吒有著深層的情感。《姜子牙》的次要人物與姜子牙的關(guān)系沒有表現(xiàn)出深層次的關(guān)系。如申公豹在影片負責(zé)協(xié)助姜子牙，二人之間卻沒有表現(xiàn)出深厚的兄弟情。小九負責(zé)當“人質(zhì)”與“誘餌”，并沒有與姜子牙發(fā)展出更深厚的師徒情。紂王的功能更是單一，他出場唯一的敘事作用是交代宿命鎖的來龍去脈，這并不需要多余的人物來交代。

四、結(jié)語

《姜子牙》作為一部人物過少、臺詞隨意的“多無產(chǎn)品”：無笑點、無淚點，無痛點、主角無弧線、結(jié)構(gòu)無草蛇灰線、無高潮、無大戰(zhàn)場面，對當下中國主力觀眾（青少年）的生活無指涉，無影射，觀眾找不到情感依托，何談共情共鳴共歡？其問題的暴露對中國動畫行業(yè)的發(fā)展未曾是一件壞事，這是對國內(nèi)影視行業(yè)敲響的又一次警鐘，再次證明了電影是講述故事的方式，好的故事才能成就好電影。

隨著國產(chǎn)動畫飛速成長，國產(chǎn)動畫不再局限于低齡化的市場，想要打破“動畫是給小孩看的”刻板映像，向故事深度挖掘，向青少年甚至中年人市場開拓。《姜子牙》正是那個勇于嘗試的影片，在批判的同時也應(yīng)采取包容的態(tài)度接受試錯，形成良性成長環(huán)境，促進動畫行業(yè)制作出叫好又叫座又有深度的中國動畫電影。向外弘揚中國傳統(tǒng)文化，向內(nèi)增強文化自信。

參考文獻：

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