電影《紅高粱》中的多模態話語分析

電影《紅高粱》中涉及到的模態主要有視覺模態和聽覺模態兩種：視覺模態包括電影字幕、畫面和色彩等;聲音模態包括背景音樂和歌曲。想要全面分析和解讀影視作品，不能只針對語言學層面的話語進行分析，要結合多模態話語分析。除了語義系統和語言結構本身，多模態話語分析還注重圖像、聲音、色彩等其他的表達方式。從單一到多元化，多模態話語分析克服了傳統話語分析的局限性。

《紅高粱》是一部極具藝術價值的經典電影，在國內外享有盛譽，獲得的獎項有第38屆柏林國際電影節金熊獎、第11屆大眾電影百花獎最佳故事片獎等。《紅高粱》中獨特的敘述方式、濃烈的畫面色彩運用、充滿民族特色的背景音樂和巧妙的鏡頭設置給觀眾留下了深刻的印象。本文采用多模態話語分析方式，聚焦電影《紅高粱》的視覺模態和聲音模態，分析這兩種模態之間的關系，以期為電影話語分析提供新的視角。

一、多模態話語分析概述

多模態話語指的是同時使用兩種及以上模態的話語。模態指的是傳遞話語的媒介和渠道，如語言、圖像、聲音等符號系統。模態本身并不具備一定的意義，只能通過形式層面的組織和模式化才具有直接表達意義的能力。但是單種模態所傳達的信息比較單一，如果想要體現更多、更復雜的意義，就需要對多種不同的模態進行組合。因此，分析不同模態之間的關系是進行多模態話語分析的關鍵。

二、電影《紅高粱》的多模態話語分析

《紅高粱》作為早期的一部經典電影，涉及到的模態并不多，主要有視覺模態和聲音模態，兩種模態缺一不可，模態之間的這種關系為互補關系。在互補關系中，根據模態在交際過程中發揮作用的不同又可以分為強化關系和非強化關系。強化關系中的模態有主次之分;非強化關系中的模態沒有主次之分，二者相互協調，互為補充。在電影中，模態之間的互補關系對協調畫面和突出主題具有重要的作用。

（一）強化關系

1.聲音模態對視覺模態的強化

《紅高粱》影片開始是一段由女主人公的孫子念的旁白，介紹了故事的主人公和事件的起因。女主人公九兒在父親的逼迫下不得不嫁給十八里坡燒酒作坊的掌柜李大頭。李大頭雖然富有但卻患有麻風病，這種病極具傳染性而且不好醫治，大家都對他敬而遠之。出嫁時，九兒身著紅色嫁衣坐在紅色的花轎中。沒過一會兒，她就掀下了自己的蓋頭，她那美麗動人的臉上充滿了不甘與憤怒，與歡快的喇叭聲、鑼鼓聲、嗩吶聲和紅通通的畫面形成了巨大的反差。此處背景音樂的襯托更加突出了九兒的情緒。盡管她一句話也沒有說，觀眾仍然能夠從她的表情符號中直觀地感受到她的不滿和憤怒。

李大頭死后，怕染上麻風病的九兒寧愿睡在屋外的地上也不進屋。后來在羅漢大哥的幫助下，九兒接管了酒坊，她用高粱酒將里里外外潑上三遍進行消毒，還貼上了紅色的窗花。九兒剪窗花的時候，畫面中又響起了歡快的喇叭聲，而此時的九兒是歡喜的，她的臉上洋溢著笑容。與影片開頭不同，此處的背景音樂與畫面是十分協調的，歡快的音樂襯托了九兒喜悅的心情。因為主人公表情符號的不同，同樣的背景音樂被賦予了不同的意義。由此可知，視覺模態在電影中是至關重要的，聲音模態對其起到的是輔助和強化作用，沒有背景音樂的烘托，再豐富、精彩的圖像都將黯然失色。

2.視覺模態對聲音模態的強化

九兒回娘家的路上，余占鰲高聲唱道：“妹妹你大膽地往前走，莫回頭……”這仿佛在告訴九兒不用擔心，他會處理好一切。畫面中九兒騎著大黑騾子，臉上逐漸有了一絲微笑。此處沒有字幕，觀眾無法獲得相關的文字符號信息，只能通過影片中的聲音符號以及演員的表情符號來揣摩劇情。聲音模態發揮著“潤物細無聲”的作用，很容易被觀眾忽視。

值得一提的是，影片中還向觀眾展示了高粱酒的釀造過程。酒釀好后，羅漢大哥帶領酒坊的伙計在酒神像面前唱起了《酒神曲》，此曲慷慨激昂，振奮人心，表現出了男性的陽剛之氣和不倒的精神。在這個片段中，《酒神曲》表達的是新酒釀成的喜悅以及對酒神的敬意。后來，羅漢大哥不幸遇害，大伙拿出了羅漢大哥釀造的高粱酒，再次唱起了《酒神曲》，此處卻是十分悲憤、沉重的。同樣的歌曲在不同的場景中給觀眾帶來了不一樣的感受，這是任何語言文字無法代替的。這些場景都是以聲音模態為主，輔之以視覺模態，充滿民族特色的音樂讓觀眾仿佛置身于當時的情境之中，心情跟著劇情起起伏伏。

（二）非強化關系

按照習俗，婚后三天女子需要回門。就在九兒回娘家期間，李大頭死了，旁白道：“就在我奶奶罵她爹的時候，十八里坡已經出了事，李大頭被殺了……”此時的畫面卻是黃昏時九兒騎騾子回十八里坡的場景，電影并沒有將李大頭被人殺害的場面展現給觀眾，而是用旁白向觀眾敘述這一事實，這樣既可以避免對觀眾的心理造成沖擊，又不影響后續電影情節的發展。在此處，語言符號是意義表達的主要方式，圖像符號則是語言符號的補充，缺少任何一個方面，信息表達都將不完整。電影中呈現的九兒回十八里坡的畫面跟旁白敘述的內容無關，觀眾由此可以知道，九兒跟李大頭的死毫無關系。

在禿三炮綁走九兒的時候，電影展示的是余占鰲躺在缸里的畫面。直到羅漢大哥帶著九兒平安回來，余占鰲才從缸里出來。在這里，電影畫面給了觀眾很多的信息：第一，九兒是羅漢大哥救回來的，余占鰲對九兒在禿三炮那里遭遇了什么一無所知，這為后來他去找禿三炮算賬埋下伏筆;第二，羅漢大哥對九兒很好，通過旁人的敘述可以知道，羅漢大哥好不容易才湊齊贖金救出了九兒，為后來九兒召集大家為羅漢大哥報仇作了鋪墊。

綜上所述，視覺模態和聽覺模態在話語表達方面發揮了重要的作用。視覺模態、聽覺模態無論是強化關系還是非強化關系，其最終目的都是為了完整地傳遞信息，達到更好的交際效果。電影的話語表達是如此，日常生活中的話語表達也是如此，任何有象征意義的符號都值得人們去分析和研究。

三、結語

對于多模態話語分析的研究，其模態之間的關系是研究的重點。本文在多模態話語分析理論的指導下，探討電影《紅高粱》中視覺模態和聲音模態的互補關系，將話語分析的范圍從文本擴大到圖像符號、聲音符號和色彩符號，從而使話語意義的解讀更加全面、準確，希望這類話語分析可以為電影話語分析提供新的視角，也為今后的語言學研究提供一定的參考。

（長沙理工大學外國語學院）

作者簡介：稂瑩（1997-），女，湖南衡陽人，碩士研究生，研究方向：英語筆譯。