電影社會(huì)價(jià)值突顯下的創(chuàng)作走向

王澤瑞

近年來，中國電影市場迅速發(fā)展，觀眾的審美水平也在不斷提高。電影市場的理性回歸讓電影的社會(huì)價(jià)值突顯。如何在迅速發(fā)展的電影市場和不斷變化的觀眾審美中尋找平衡，是電影創(chuàng)作者應(yīng)該思考的問題。

近年來，中國電影市場在高速發(fā)展的同時(shí)也慢慢變得成熟化。與此同時(shí)，人們對生活中文化的需求也越來越大，創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品滿足人們的審美需求成為當(dāng)代電影人的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

一、市場需求：電影社會(huì)價(jià)值的突顯

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們看電影已經(jīng)不再受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，目前線上線下并存的觀影方式，讓電影創(chuàng)作者多了很多機(jī)會(huì)。觀眾對好作品的渴望也越來越強(qiáng)烈，這就需要電影創(chuàng)作者能客觀而全面地理清市場需求并認(rèn)清其社會(huì)價(jià)值。

（一）電影的市場需求

電影的票房和觀眾的評價(jià)在一定程度上反映著電影的質(zhì)量，當(dāng)然這其中也存在著像《刺客聶隱娘》《地久天長》等質(zhì)量高但票房較低的情況，如何拍攝出又好又賣座的電影是值得思索的問題。這不是讓電影工作者變得功利，對于急功近利制作的爛片，觀眾根本不買賬，由此可見，近些年來，觀眾的審美能力在逐步提高。從2018年的《我不是藥神》到2019年的《流浪地球》，以及2020年的《八佰》等電影的票房可以看出，內(nèi)容至上、質(zhì)量為王的理性電影市場在逐漸回歸。

（二）電影的社會(huì)價(jià)值及影響因素

1.電影的社會(huì)價(jià)值

一部電影的成功不僅體現(xiàn)在票房上，更重要的是其對社會(huì)產(chǎn)生的積極影響。以《我不是藥神》為例，這部電影的題材具有現(xiàn)實(shí)意義，講述了保健品商販程勇誤打誤撞成為“假藥”代理，從而收獲巨額利潤，在經(jīng)歷了生活巨變之后，他賠錢賣“假藥”救助白血病人的故事。這部電影反映了我國的社會(huì)問題，讓人們在深受感動(dòng)的同時(shí)引發(fā)思考。這體現(xiàn)了電影的價(jià)值，也是它成功的重要原因。當(dāng)個(gè)人思考逐漸累積變成社會(huì)思考時(shí)，電影的社會(huì)價(jià)值就體現(xiàn)出來了。

2.影響電影社會(huì)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的因素

電影先是商品，再是藝術(shù)品，但大多數(shù)出品方一味地將票房作為目標(biāo)與追求，忽略了內(nèi)容至上、質(zhì)量為王的創(chuàng)作準(zhǔn)則，這樣就會(huì)使電影的社會(huì)價(jià)值與文化內(nèi)涵消失。這是一種惡性循環(huán)，會(huì)把中國電影置于庸俗、低俗的境地，同時(shí)還在某種程度上傳遞出一種錯(cuò)誤的信息，讓觀眾對電影的社會(huì)價(jià)值與教育功能產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)知。除此之外，外國電影的大量引進(jìn)使得部分觀眾帶著有色眼鏡去看中國電影，這不利于中國電影行業(yè)的良性發(fā)展。中國電影已經(jīng)開始學(xué)習(xí)國外一些值得借鑒的生產(chǎn)與創(chuàng)作模式，前提是要符合中國電影的發(fā)展現(xiàn)狀，這期間需要磨合，有學(xué)習(xí)期、轉(zhuǎn)型期、上升期，所以說除了電影產(chǎn)業(yè)需要良性發(fā)展外，觀眾也需要給中國電影從業(yè)人員一些耐心與信心。

二、審美價(jià)值與探索價(jià)值：電影應(yīng)具備的內(nèi)核

（一）電影的審美價(jià)值

一部電影本身所具備的審美價(jià)值直接影響著觀眾對它的評價(jià)。熟知賈樟柯電影的人應(yīng)該知道，他的電影具有中國化特征，也很真實(shí)。他總能以小角度帶給觀眾寬闊的視野。電影是假的，但帶給觀眾的感受是真的，電影在反映人們生活的同時(shí)也影響著人們的生活。優(yōu)秀的電影作品在具備審美價(jià)值的同時(shí)，能與觀眾實(shí)現(xiàn)情感的傳遞。觀眾在看完后有所感悟并愿意和家人朋友去分享探討，這就說明這部電影已經(jīng)具備了審美價(jià)值，至于它是商業(yè)片還是文藝片都不重要。

（二）電影的探索價(jià)值

除了審美價(jià)值，探索價(jià)值對于電影來說也很重要，因?yàn)樘剿髂茉趧?chuàng)新的同時(shí)挖掘出中國電影獨(dú)有的魅力。中國是一個(gè)文化底蘊(yùn)十分深厚的國家，中國元素也是近些年來海內(nèi)外電影人提及諸多的一個(gè)詞。張藝謀是一位擅長用中國元素的導(dǎo)演，他在《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》中對紅色進(jìn)行了巧妙運(yùn)用，使電影具有濃烈的民族色彩，在《影》中用水墨色彩講述了一個(gè)權(quán)力與欲望的故事。把中國元素融入中國電影，讓中國電影散發(fā)獨(dú)有的魅力，這看似簡單實(shí)則不然，從講故事到講好中國故事、拍電影到拍好中國電影，這期間有無數(shù)的電影人在不斷探索。長期以來，中國電影市場缺少科幻題材的電影，而《流浪地球》的上映開啟了科幻電影新紀(jì)元。以前，因?yàn)橹袊娪肮I(yè)水平的限制和科幻文學(xué)作品稀少，所以，鮮有人拍科幻電影，但隨著技術(shù)升級，中國已經(jīng)具備了科幻電影的拍攝水準(zhǔn)，但還是很少有人拍，是特效不過關(guān)，還是團(tuán)隊(duì)不夠好？其實(shí)都不是，《流浪地球》最打動(dòng)觀眾的不是視覺效果和音響效果等科幻電影的必備因素，而是其中的中國元素，是對中國年、中國親情、中國精神的刻畫。《流浪地球》中，中國元素的刻畫無處不在但又恰到好處，這是該影片在取得高票房的同時(shí)贏得好口碑的關(guān)鍵因素。第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)把最佳故事片獎(jiǎng)?lì)C給了《流浪地球》，這是導(dǎo)演郭帆和其團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年不斷磨合、探索的結(jié)果。

細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，近年來許多備受關(guān)注的導(dǎo)演都不是導(dǎo)演出身，除了張藝謀、姜文等一些雖不是學(xué)導(dǎo)演出身但早已功成名就的導(dǎo)演，還有許多優(yōu)秀的非科班導(dǎo)演。比如蔡成杰，他導(dǎo)演的《北方一片蒼茫》，獲得了第47屆鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。有人說電影創(chuàng)作的門檻越來越低，其實(shí)不然，低成本且非科班出身的導(dǎo)演拍攝出的電影能讓在國際得到認(rèn)可，體現(xiàn)了電影創(chuàng)作的門檻越來越高。他們?nèi)绾卫玫统杀尽⑷绾慰朔菍I(yè)，探索了多久才創(chuàng)作出這些好作品，是值得電影人探討和反思的。

三、創(chuàng)作的初心：在電影面前人人都是配角

面對電影，臺前幕后的每個(gè)人都是配角。創(chuàng)作出具有社會(huì)價(jià)值、具有審美價(jià)值的作品是每一位電影人的初心與責(zé)任。每一位電影人都應(yīng)該服務(wù)于電影，尤其在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，越來越多的電影人在創(chuàng)作上迷失方向、粗制濫造。隨著觀眾對電影的要求越來越高，電影人只有時(shí)刻關(guān)注電影的質(zhì)量才不會(huì)在時(shí)代洪流中迷失。每一位熱愛電影的觀眾都想去影院看一部不浪費(fèi)票錢的電影，這讓電影人壓力越來越大，在某種程度上會(huì)促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)向好的方向發(fā)展。除此之外，觀眾對電影人也應(yīng)該有耐心，對電影的評價(jià)應(yīng)該具有兩面性而不是片面性，這樣電影人才能和觀眾一起成長。

一部優(yōu)秀的電影作品一定是在本身具有審美價(jià)值的同時(shí)還能夠給人帶來共鳴，但電影作為一門綜合性藝術(shù)，需要各個(gè)創(chuàng)作部門的配合，包括導(dǎo)演、編劇、演員、服裝等，只有各部門的工作都完成得出色，才能使電影整體出色。

2019年2月16日晚落幕的第69屆柏林國際電影節(jié)對中國電影給予了很高的評價(jià)，中國電影也向世界傳達(dá)了中國文化和中國電影的內(nèi)涵。影片《地久天長》中的演員王景春、詠梅分別獲得了電影節(jié)的最佳男、女演員銀熊獎(jiǎng)。該片導(dǎo)演王小帥在講述《地久天長》的創(chuàng)作初心時(shí)表示：“每一次的社會(huì)變遷，都會(huì)給每個(gè)人的生活，甚至一生的命運(yùn)帶來影響。”《地久天長》在柏林國際電影節(jié)展映時(shí)，讓很多國外觀眾潸然淚下，這種跨文化的情感共鳴是很少見的，這是對文化的共鳴，也是對生活的共鳴。優(yōu)秀的電影作品一定離不開生活，中國電影就是因?yàn)榭陀^真實(shí)地反映了中國人的生活現(xiàn)狀而受到國際的認(rèn)可。

四、結(jié)語

電影人、電影市場、電影觀眾三者的關(guān)系很微妙，有人說他們相互影響，有人說他們是對立的，也有人說是能夠一起進(jìn)步的，但無論他們的關(guān)系如何，他們的初心是一致的：電影人想拍攝一部好電影，觀眾想看一部好電影。人們對優(yōu)秀的電影作品越期待，就越會(huì)促進(jìn)電影質(zhì)量的提高，這是良性的循環(huán)。希望我國的電影在具有社會(huì)價(jià)值的同時(shí)也能得到質(zhì)的飛躍，當(dāng)然這需要電影人和電影觀眾的共同努力。

（韓國國民大學(xué)）