從敘事學理論看《基督山伯爵》

《基督山伯爵》是法國浪漫主義文學家大仲馬的代表作品之一，小說在敘述視角、情節安排、人物塑造以及結構等方面都極具特色，具有較高的審美價值和意義，吸引了全球無數的讀者，至今在各國仍流傳不衰。在這一背景下，本文將主要從敘事學理論角度出發分析《基督山伯爵》的敘事藝術，以展現該小說的敘事特色。

一、《基督山伯爵》的創作背景

大仲馬是19世紀法國浪漫主義文學家，他作品的主要特征之一就是從現實中取材，其創作靈感大多來源于報紙和檔案，小說情節曲折，引人入勝，因此，他被譽為“歷史小說家”“通俗小說之王”。

《基督山伯爵》是大仲馬創作的長篇小說，被認為是通俗小說的典范。該小說首次發表于1844—1846年，之后受到廣大讀者的青睞與追捧，曾多次被翻譯出版和拍成電影，至今在各國仍流傳不衰。《基督山伯爵》并非是完全虛構的，其原型是鞋匠皮卡德，皮卡德曾蒙冤入獄，最后出獄復仇，所有這些情節都被記錄在法國警方檔案保管人員皮伽特所寫的書中。因此，大仲馬被世人稱為“歷史小說家”。但一部優秀的小說僅僅有真實的素材是遠遠不夠的，大仲馬在獲取這些素材后，會賦予他們浪漫的傳奇色彩。但如果直接寫鞋匠皮卡德在出獄之后，用匕首刺殺了自己的仇人，情節未免顯得過于簡單直接。因此，大仲馬為這些故事量身打造了曲折的故事情節，鞋匠皮卡德在出獄后，采用不同的方法刺殺了3個仇人，如此一來，便增加了小說的矛盾和沖突。由于大仲馬的小說取材于歷史史料，又加入了自己浪漫的想象，讓作品擁有了一種特殊的氣質，吸引了全球無數的讀者，也為大仲馬贏得了巨額財富。但大仲馬在文學史上的地位一直不高，原因就在于他所寫的是通俗文學。通俗文學是相對于嚴肅文學而言的，與嚴肅文學不同，通俗文學更加關注讀者，以讓文章更吸引人為目標，如《基督山伯爵》就依靠想象錘煉情節，讓故事引人入勝。然而，2002年，大仲馬的靈柩被安放到法國的先賢祠中，與伏爾泰、盧梭、雨果等人一起接受世人的敬仰，這也代表人們已經普遍承認和接受大仲馬現實且通俗的寫作風格所帶來的普世價值和意義。

二、《基督山伯爵》的敘事特色分析

羅鋼在《敘事學導論》中說道：“敘事就是對一個或一個以上真實或虛構事件的敘述，事件通過某種關系連接起來，從而構成故事。”《基督山伯爵》正是將主人公復仇的多個事件串聯起來的故事敘述。從敘事學理論出發，通過對作品敘述時間、敘事視角、情節安排、人物形象、結構等的剖析，來深入理解作品背后所蘊含的深刻意義，有利于人們從多層面、多視角地分析和領悟作家想傳遞的“希望與等待”的普世價值。

（一）敘述時間與敘述視角

在敘述時間方面，《基督山伯爵》表面上似乎是按照故事發展的自然時間順序展開的。但在實際敘述過程中，大仲馬曾多次采用插敘的手法，使情節更加完整、結構更為緊湊。例如：在管家貝爾杜奇奧的回憶中似乎維爾福依然被自己殺死了，但后來在插敘過程中發現，維爾福只是受傷倒地并未死去，這樣的敘述方式就屬于典型的倒敘，因小說跨度時間較大，故事較為復雜，作者采用“插曲式”倒敘的手法交代以往未表明的細節，能夠幫助讀者更好地梳理小說情節。

在敘事視角方面，《基督山伯爵》采用“外聚焦敘述”。外聚焦敘述的特點是敘述者知道的比故事中人物所知道的要少。從人稱而言，這也是一種第三人稱敘述，這種冷漠的旁觀式敘述方式使小說讀來更為神秘。《基督山伯爵》并未將敘述重心放在主人公身上，而是給予所有人物以更公平的敘述角度。他就像是一個不肯露面的局外人，僅僅是向讀者敘述故事中人物的言語和行為，這樣的敘述方式帶給讀者更為隱秘的閱讀感受，致使讀者想要進一步探尋小說下一步的發展。

（二）事件和情節的巧妙安排

事件是由所敘述的人物行為及其后果構成的，一個事件就是一個敘述單位。任何事件在作品中都承擔著一定的作用，如推動故事情節的發展等。小說中唐代斯收養女奴海蒂，而海蒂的父親恰好是被費爾南間接害死的;管家和維爾福有仇，這些都為后來的故事發展埋下了伏筆。

從情節安排的角度來說，許多現代派的小說為引發讀者的想象，會故意省略某些情節，給人留下聯想的空間。但相對而言，《基督山伯爵》的情節是較為完整的，情節之間環環相扣，打破了以往傳統的沒有完整情節的敘述方式，使得小說故事發展井然有序而又環環相扣。如唐代斯在獲得寶藏回到故土之后，等待他的卻是未婚妻的背叛和父親因為饑餓而離去的噩耗。于是，他步步為營展開復仇。他化身水手辛巴德，救下仇人費爾南之子，一步步地獲取費爾南的信任，進入巴黎的社交圈。之后，他又裝扮成貝索尼神甫買下莫雷爾的全部債款，獲取了當年的告密信，拯救了自己的恩人。然后，唐代斯成為基督山伯爵，結識了唐格拉爾夫人，在維爾福夫人騎馬出行遇險時救了她。唐代斯一步步地獲取了所有人的信任，為復仇作準備。

（三）鮮明的人物形象

敘事作品中的人物是事件、情節發展的動因，這些人物在作品中都有自己的特征，因此，給讀者留下了深刻印象。根據大仲馬對故事中人物的言語、動作以及心理的描寫，人們可以感受到伯爵的聰慧自信、丹格拉爾的自私自利、費爾南的強大占有欲以及維爾福對名利的追求、傲慢的性格。正是因為費爾南對梅色苔絲的渴望致使他同另外兩人聯合起來陷害伯爵，而伯爵的聰慧自信又使得他絕處逢生。這一系列鮮明的人物形象塑造也就注定了后續故事的展開，同時給小說帶來了較高的審美價值。

大仲馬對唐代斯的多處細節描寫都在不斷向讀者表明，主人公擁有過人的智慧和能力來支撐他的復仇。唐代斯登上基督山小島后，如果平鋪直敘地寫他順利獲取了寶藏則顯得平平無奇。因此，大仲馬在敘述唐代斯獲取寶藏的過程中通過多處細節描寫突出了主人公的聰慧。例如唐代斯到達基督山小島上看到埋藏寶藏的洞穴之后，并沒有急于進入，而是放下了他的鶴嘴鋤，抓起了槍，爬到了最高的一塊巖石頂上，從那兒向四下里觀望了一下。之后，當唐代斯打通洞穴看到寶藏之后，并沒有走進去，因為他嗅到了一股腐臭味兒，為避免中毒，他在外面等了一會兒，讓里面的空氣換一下，然后再進入。當唐代斯摸到了實實在在的珠寶之后，第一反應也并不是狂喜，而是“詳細查看這些寶物之后，像一個突然發瘋的人似的沖出洞外，跳到可以看到大海的巖石上”。在巨額的財富面前，唐代斯并沒有失去理智，而是來到巖石上確認身旁沒有人可以威脅到自己。大仲馬通過多處細節描寫，使唐代斯的人物形象豐滿起來，讓讀者感受到了他心思的縝密，同時增強了小說的真實性。

三、結語

《基督山伯爵》作為大仲馬通俗小說的代表作，無論是在敘事情節還是人物塑造等方面都已經十分成熟，展現出大仲馬深厚的文學功底以及他對歷史真實事件的改編能力，為后來者在小說創作的情節設置等方面提供了一定的借鑒和參考。當然，《基督山伯爵》作為通俗小說之所以名揚天下，除情節曲折等小說要素的精彩完備外，更是因為它傳播了人類的普世價值——希望與等待，且凝聚了人類的全部智慧，讓這個世界變得更加光明。

（寶雞文理學院）

作者簡介：張紅（1999-），女，山東臨沂人，本科，研究方向：漢語言文學。