淺析建筑設計創新趨勢

周玲

安徽眾誠工程設計有限公司 安徽 合肥 230009

引言

建筑設計是建筑設計師在建筑規劃的基礎上，運用建筑技術和現有的各種資源，結合自己的創造力和想象力，將業主的要求和設想有機地結合在一起，完成建筑物的平面布局和空間構筑。建筑設計是一項復雜的綜合系統工程，在其不同的工作階段，無論是建筑的前期策劃、建筑方案設計和建筑技術設計的深化階段都始終貫穿著合理性這一理念。建筑是一個年代、一個國家、一個城市文化底蘊的反應，因為它凝結著人類文明與科學技術的智慧。所以建筑設計顯得尤其重要，如果其設計的既經濟實用又美觀大方，那么也說明這個年代、這個國家、這個城市的綜合實力很高。

1 建筑設計經濟實用的表現

建筑設計的最終形成產品是房屋、樓宇、建筑物，是為人們的生活、生產提供舒適服務的場所和環境，所以，滿足使用功能要求是第一位的，也就是說必須要實用，適合實際使用。為此，國家相關部門頒發了許多設計規范，如對住宅、辦公（寫字）樓，學校（教室）、幼兒園、各類公共建筑、工業建筑等，都提出相應的規定和要求，建筑設計必須滿足這些基本要求，符合這些基本規定。當然，實用并不是完全標準劃一、千篇一律的模式化，在具體地設計實施中，需要因地制宜，因時制宜，要有創新思維，針對不同業主，不同用戶或不同地域，區別情況分別對待，尊重并采納各方面的合理意見和要求，在設計規范的上限與下限之間，適當選取采用，標準宜高則高，宜低則低，滿足不同層次（檔次）的使用需求。對于用戶的不合理、不切實際、違反國家相關法規（如消防、環保等）的要求，應給予解釋，不應盲目采納。據有關資料表明，在實用的基礎上結合經濟的原則，建設投資的經濟因素，設計方面約占70%以上，因為設計原則、設計標準的推敲和選定，重大技術方案、技術措施的確定，建筑結構形式、建筑材料和建筑設備的選擇等，均直接影響到建設投資的成本。作為一名負責任的設計師，應該深感自身責任的重大，在頭腦里牢固樹立起經濟意識，做到精心設計，一絲不茍，力求使自己的設計在滿足實用要求的前提下，做好投資控制，節省建設資金，達到經濟的目的。然而，近些年來，由于市場經濟的不斷發展和深化，建筑業需求的擴張，建筑設計業務資源充足飽滿，一些設計單位只重視經濟效益，一切以多設計、多出圖、多創收為首要目標，忽視設計質量，尤其是忽視設計投資控制，經濟意識淡薄，造成許多無謂的浪費。主要表現在：設計方案考慮不細，計算粗略馬虎，以估代算；隨意加大保險系數，如結構設計，增大結構斷面，搞“肥梁、胖柱、深基礎”；設計專業“大馬拉小車”現象突出，造成設備閑置、利用率（負載率）低，建筑裝飾過于豪華等，這些都將增加建設投資。當然，設計的經濟性，并不是花錢越少越好，而是在保證使用功能和建筑結構安全，在保證環境效益（環保要求）的前提下來考慮，并且在結構安全上和未來發展不可預見方面，留有適當的余地也是正常的，但是一定要有度，超過這個“度”，就是設計浪費。解決這個問題建議從兩方面入手：其一，提高設計者的素質和責任感，增強經濟意識，深知“一筆值千金”的價值，做到精心設計；其二，加強審核約束機制，在企業強化管理職能，尤其是有效地實行各級審核把關制度，只要做到各級責任人思想重視，管理到位，措施有力，提高設計質量，控制設計投資的目的是可以達到的[1]。

2 建筑設計美觀的表現

建筑物是建筑設計最終形成的產品，是大型的不可動的耐用消費品，往往使用期數十年，甚至上百年，它的外觀畢露，天天展現在人們的觀賞視野下，因此，建筑設計的美觀二字，容易被認識和重視，我們所說的美觀是廣義范圍的，不單是只指建筑外觀美、造型美、立面美（當然，這些是重要的），還應包括建筑物內部平面布局美、裝飾美、建筑設備安裝美、管道布置走向美等。建筑設計是創造性的腦力勞動，一個優秀的設計師，必將視野開闊，知識淵博，技術精湛，社會責任心強，愛崗敬業，只有這樣，才能創作出體現時代精神的不朽佳作。對于美觀二字，必須全面領會其內涵，并非標準越高越美觀，裝飾越豪華越美觀，應該做到雅而不俗。創新而不守舊，因地制宜而不千篇一律，追求時尚而不追趕風潮。目前，一些城市的樓廈越來越高，標志性建筑越來越多，建筑立面奇特，標新立異，而且互相攀比，好像只有這樣，才能體現出建筑設計的美觀來，這種思潮和傾向應該得到遏制和糾正[2]。

3 建筑設計中經濟實用與美觀二者的聯系

建筑設計首先從建筑物使用功能入手，根據建設單位意圖、設計要求等有關方面著手，按照功能進行設計的原理是建筑學現代語言的普遍原則。“經濟實用、美觀”永遠是每個建筑設計人員的工作宗旨。徒有美麗的外觀，而內部使用功能不能滿足要求或不能發揮其效益是不可取的。現代建筑與古典建筑相比，更重視其內部空間的效果。簡單來說，更加注意功能的劃分，當內部功能適用時，不必考慮外部窗口的排列關系，在尺寸上可能有大的、有小的。但建筑的形式美始終是建筑師執著追求的目標之一，建筑形式必須遵循它的美學規律。建筑師在設計中孜孜不倦地研究建筑客體的比例、尺度、韻律、均衡、對比，協調、變化，統一、色彩、質感等，使人們通過觀察客體的建筑物產生主觀的審美感情，喚起人們的審美情趣。建筑及其群體、環境的設計成果是建筑師創造性勞動的結晶，是藝術品，它雖然無聲，卻能通過建筑語言向人們傳遞某種特定的信息，同人們進行深層次的思想交流。北京故宮建筑群集古代建筑技術和藝術的精華，它莊嚴、雄偉，顯示了不朽的技術端力，不愧為國內外建筑師所贊佩的藝術珍品而載入史冊。但創作美的建筑，不能一味琢磨客體的建筑形式，背離建筑的原來目的，否則會造成一些不必要的浪費。總之二者是一個完整的整體，是相互關聯，相輔相成，缺一不可的，實用是首位的基本要求，是關鍵因素，經濟是在滿足實用的條件下所力求達到的最佳投資效果，美觀是在滿足實用、經濟條件下力求實現的社會觀賞效果。當然，它們之間也存在著互相制約、互相矛盾的地方，不能過分地不適當地強調突出某一方面，或過分地忽略削弱另一方面。例如，過多地強調美觀，是必將增加建設投資，過分地強調經濟性，對實用和美觀也會造成相應的影響，這就要求每位設計人員，必須完整準確地理解和掌握以上原則，做到統籌兼顧，根據業主的不同需求，投資狀況，建設主管部門的審批意見，城建規劃和環境保護要求等，進行綜合考慮，尋找平衡點和結合處，力求做到統籌兼顧.

從理論建構到教學實踐，概括起來大約經歷了三個發展階段：一是色彩設計的啟蒙期；二是色彩設計的發展期；三是色彩設計的繁榮期[3]。

中國設計色彩的啟蒙期是中國色彩設計發展進程中歷史最為漫長的一個階段。到20世紀80年代為止，其大約歷經了半個多世紀的演變過程。這個時期的色彩設計內容主要為《裝飾色彩》或《圖案色彩》等。在學術著作實踐當中，從寫生色彩客觀對象或從傳統色彩中獲取色彩創作素材和靈感。在特定的歷史階段，《裝飾色彩》對于培養色彩應用者認識色彩、應用色彩的確發揮了不可替代的作用。其中，某些思想觀念及應用方法至今應具有一定的實踐指導意義。任何形式的藝術、藝術設計作品如想達到高超的水準，都需要它們的作者具備良好的基礎，這也是設計色彩發展這一概念作用于藝術創作、藝術設計的普遍意義。但如果將這一普遍意義無限地作用于各種不同的領域和時期，那就大為不妥了。時代在改變，設計色彩的概念本身也在變，那些靠身體力行和技能支撐的設計色彩形式已經或正在逐漸被那些倚靠觀念創意和新材料建立起來新的藝術形式所取代。過去的基礎不能服務于今天的創作和設計，今天的藝術和設計需要新的基礎來適應。設計色彩應該有一個開放的觀念。在學習色彩知識的同時更應學會拓寬思維，開闊思路，勇于嘗試，把握設計的本質。一般情況下，我們學生的創新欲望來自于外界事物對感知神經的刺激，有了特殊的外界感受，其思維活動就會活躍起來，進而激發學生探索的主動性。因此，將創造性思維的培養作為平時我們學習的重點是必要的。當然，創造性思維的培養必須具備相應的條件，只有在既重視基礎訓練的嚴格性與科學性，又強調從觀察與體驗生活出發，努力探討所有的知識技能與手段之間的廣泛借鑒，才能在較深層次上實現這一目標。

在當今設計學習中突破固定的光線對色彩的束縛，已不僅是簡單的色彩問題，而是能否從根本上改變和糾正基礎課學習中的錯誤和偏見的問題。也許，在不久的將來，我們的色彩能和建筑設計理論相結合，也能夠從眾多的前人總結的色彩藝術規律中自由地選擇他們所需要的內容，讓色彩學習變成最活躍、最自由、最大限度地接受各種信息的課程。與設計學習的整體結構同步改革，以培養設計師的實際需要來設置和充實我們的學習內容，使基本技能和專業知識緊密聯系，使“設計”與“色彩”有機的結合。與此同時，社會各種力量開辦色彩教育也成為新世紀中國色彩教育領域的又一重要力量。現代設計色彩的學習已經越來與普及。國內具有一定知名度的色彩公司也都以各種形式積極介入色彩培訓工作，并取得不俗成績。國外色彩發展取得的成功經驗表明，一個國家的設計色彩發展，通過社會的不斷重視與普及，為不同層次的色彩喜愛者、工作者提供多種形式的設計色彩就顯得不可或缺。

綜上所述，在步入21世紀短短幾年時間里，中國色彩設計的發展領域就已經發生了具有里程碑意義的偉大色彩事件。這些事件的背后無一不蘊含著這樣一個歷史事實，即中國色彩事業隨著各行各業對色彩訴求的不斷擴大，其騰飛之日已經到來。因此，作為新世紀設計色彩的學習者要繼續不懈努力，就能夠在不久的將來創造一個真正屬于中國人自己的人文精神，并令世界所矚目的偉大色彩時代！要在適用經濟的前提下，遵循美學規律，在變化中尋求經濟實用。作為一名建筑設計人員，在設計實踐中更要不斷提醒自己，保持一個開放的頭腦，大膽創新、激發靈感，勇于創新，把當今的色彩和建筑完美地結合在一起，將自身的修養正常發揮，一定能創造出既經濟實用又美觀大方、變幻莫測的建筑造型，滿足現代建筑和人類發展需求。