黑土地上的三重奏
——80年代東北鄉土電影的“土味”敘事

張芳瑜/Zhang Fang Yu

綜觀20世紀80年代的東北電影版圖，鄉土電影裹挾著傳統鄉村的泥土氣息建構起異彩紛呈的文化景觀。從“農村”到“鄉土”，對于地域空間的影像闡釋被越來越多地注入文化因子；從“鄉村”到“鄉土”，一字之差囊括了村落之外的土地田園、山川沃野，承載著更加直接而客觀的文化反思與文化批判。改革開放以來，中國社會經歷由傳統向現代轉型的歷史變遷，由此蓬勃迸發的視覺文化逐漸發展為最具社會滲透力的文化力量。東北鄉土電影作為視覺文化的一種日常文化形態，借助各種視覺形象的表意實踐，直接參與到當代中國社會轉型的過程之中，電影對于現實的體察與建構映射出東北鄉村社會基層不斷演進的“鄉土底色”。

1978年，黨的十一屆三中全會開啟了以“現代化”為目標的歷史序幕，社會結構由此發生了根本性變化。“從政治上的撥亂反正到文化上的思想解放，從經濟上的市場改革到國際上的開放交流，都表明中國開始從對政權理想的渴望轉向‘現代化’的追求?！备母镩_放為處在漫長黑暗中的中國社會點燃了希望之光，涌動著思想解放的新熱潮。80年代以來，“傷痕文學”“尋根文學”、朦朧詩派、現代藝術相繼進入人們的精神家園。在傳統與現代文明的交鋒中，悲劇性的歷史體驗引發了創作主體在尷尬的現實情境中完成對于歷史與民族文化的反思與批判。知識分子重拾啟蒙話語，在文學、藝術領域努力完成從思想到實踐的現代化塑造，“鄉土”再次席卷公眾視野，成為國人體味社會轉型過程中欣喜與痛楚的文化場域。……