《神奇女俠1984》的性別主體性敘事

吳美洋 (吉林師范大學，吉林 長春 130000)

由派蒂·杰金斯執導的電影《神奇女俠1984》為我們考察當代商業電影，尤其是超級英雄電影中性別主體性的表達提供了一個值得細讀的文本。電影有著清晰的性別立場與可貴的女性關懷，與其他依然難以擺脫菲勒斯中心主義的同題材電影形成了有趣的對應。

一、商業困境下的主體性言說

在長期以來占據主流位置的男性敘事和男性修辭中，女性角色一般脫離不了三種身份：一是性行為的客體，二是美麗的化身，三則是良善、奉獻的使者。這主要是緣于，男權系統中，女性是有著被動性和他者性的，而女性的一些看似正面的價值，正是從其而來。如所謂的無私母性，賢惠妻性等，人們對這種價值或品德的稱頌，實際上就是對這種被動性和他者性的肯定。早期電影如西部片中，女性是作為男性的拯救對象出現的，她們純真美好而無助，迷戀著男主人公。超級英雄電影的前身——超級英雄漫畫亦是如此，如DC超人系列中的露易絲·萊恩。這種形象實際上造成了貶女抑女性話語的進一步傳播。

及至當代，各類電影開始反思這種男性中心視點，挑戰男權審美。以超級英雄電影來說，一方面，女性超級英雄被搬上大銀幕，她們能力非凡，并且一再成為男性的拯救者。如漫威《驚奇隊長》中，驚奇隊長卡羅爾·丹弗斯的能力要遠遠在鋼鐵俠、美國隊長等男性超級英雄之上，也在反派滅霸之上，是多個星系的保衛者。另一方面，即使是在以男性超級英雄為主人公的電影中，女性也不斷展現出自己的強大，反襯出即使已是人類精英的男性的弱點，如《黑豹》中的瓦坎達女戰士，《奇異博士》中的古一法師等?！?br>