“維也納分離派”首領(lǐng)

莫卡

古斯塔夫·克林姆特，出生于奧地利維也納近郊的布木加特，是一位奧地利知名象征主義畫家。19世紀(jì)末的西歐，一批青年藝術(shù)家不愿再受舊的條條框框的制約，要求掙脫束縛。“維也納分離派”首領(lǐng)克里姆特以其獨特的畫風(fēng)為世人所矚目，為20世紀(jì)歐洲美術(shù)開辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域，《吻》是克里姆特的代表作品。

克里姆特的“神童”稱號

克里姆特出生在貧困家庭，父親是一位黃金工藝師和銅版雕版工藝師，母親則夢想從事音樂工作，但一直未能如愿。克里姆特一家雖然收入微薄，但因其父親的工作性質(zhì)，使克里姆特得以在很小的時候，便接觸到了許多藝術(shù)作品。1876年，14歲的克里姆特憑借著藝術(shù)天賦考入了維也納工藝美術(shù)學(xué)校。

克里姆特的繪畫天賦，在學(xué)校的專業(yè)訓(xùn)練中得到了顯現(xiàn)與提高。當(dāng)他在學(xué)校完成繪畫作業(yè)時，老師們常常會感嘆他的技藝已經(jīng)超越了自己。1879年，仍在校學(xué)習(xí)的克里姆特的名聲已經(jīng)傳到了校外，一些貴胄常把裝飾壁畫的工作交由他完成，也自此展開了他的職業(yè)生涯。

1883年，從學(xué)校畢業(yè)后他便與弟弟在維也納成立了自己的畫室，而“神童”的稱號令他剛走出校門便有了大批的客戶。當(dāng)時，恰逢維也納建筑的高峰時期，各種新建大廈內(nèi)都要由壁畫來裝飾。自1886年起，維也納城堡劇院和維也納美術(shù)博物館曾先后邀請克里姆特承擔(dān)天花板及墻壁的裝飾工作，而他也以精美生動的畫面回饋了人們的信賴，并給他帶來了優(yōu)厚的報酬和日隆的聲望。

維也納分離派的金色時期

盡管傳統(tǒng)裝飾畫讓克里姆特獲得了成功，但他卻沒有因此停止自己藝術(shù)探索的腳步，特別是從展覽會中了解到印象派、象征主義等藝術(shù)流派的作品后，他逐漸認(rèn)識到奧地利美術(shù)的狹隘性。1897年，他摒棄了原有的藝術(shù)觀點，在維也納建立了“分離會”，并任會長，這是他探索“個人風(fēng)格”的標(biāo)志，并以《哲學(xué)》《醫(yī)學(xué)》《法律》三大作品表現(xiàn)了他的藝術(shù)思想。作品的深沉與神秘，受到了大學(xué)教授們的批評，認(rèn)為他是在用“難以理喻的線條來混亂大眾的思考”。

克里姆特在一片抨擊聲中保持著沉默，并堅持著自己的做法。但他自1900年之后，便沒有再創(chuàng)作大型作品，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作一些能帶來更多收入的肖像畫，尤其是女性肖像畫，《吻》也是在這期間繪制的。

克里姆特的財富雖越聚越多，但他的生活卻十分儉樸。

1911年，在威尼斯國際現(xiàn)代美術(shù)展覽會上，組織者極為尊重這位奧地利的偉大巨匠，專門為他開辟了一個單間展室。克里姆特在巨大的榮譽中沒有停下?lián)]動畫筆的手，1918年克里姆特在維也納病逝。

巔峰之作《吻》

《吻》是一幅美得讓人窒息的畫作，這是一個洋溢著濃郁的愛戀的境地，這是一個永恒在所有人記憶中的曼妙時刻。畫面上，兩位忘我地?fù)肀г谝黄鸬哪信诮鹕谋尘坝骋r下，情感交融、衣飾交織，在綴滿鮮花的大地上，迸射出令所有觀者面熱心跳的愛欲。

女子的臉上泛著嬌嫩的紅霞，彎月般微闔的雙眸依然能清晰地展現(xiàn)出她沉醉于擁抱的甜美之中。男子的臉側(cè)向畫面，他的癡迷在執(zhí)著的雙手和彎頸中表露無遺。

作者把寓意描繪在了服飾上，女子的衣服猶如溪水一般蜿蜒曲折，把女性的肢體曲線勾勒得清晰而又朦朧，圓形的圖案把女性的溫柔隱在其中。男子的衣服寬大挺括，把男人威猛的氣概和大海般的胸懷凸顯出來。而上面黑色、白色的縱向長方形圖案，令觀者可以在此處產(chǎn)生聯(lián)想與演繹，并深化了畫面的主題。