電視綜藝節(jié)目中攝像技巧的運(yùn)用

楊海龍

（揚(yáng)州廣播電視臺(tái)，江蘇 揚(yáng)州 225000）

1 攝像技術(shù)發(fā)展對(duì)電視綜藝節(jié)目的影響

攝像技術(shù)是指攝像工作者對(duì)光和色彩的把握以及對(duì)穩(wěn)定、移動(dòng)及構(gòu)圖的運(yùn)用和處理。攝像技術(shù)是制作和發(fā)展電視綜藝節(jié)目的基礎(chǔ)。電視綜藝節(jié)目的制作依托于攝像技術(shù)，而攝像技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步也離不開(kāi)綜藝節(jié)目，二者相互依存、相互影響。電視作為一種傳統(tǒng)傳播媒體，即使在新媒體時(shí)代，它的群眾基礎(chǔ)和影響力仍無(wú)可比擬［1］。畫(huà)面是電視綜藝節(jié)目制作的最基本元素，直接影響觀眾的審美體驗(yàn)，因此攝像技術(shù)對(duì)電視綜藝節(jié)目至關(guān)重要。

首先，攝像技術(shù)的發(fā)展拓展了電視綜藝節(jié)目的題材類(lèi)型。早期攝像技術(shù)由于相關(guān)技術(shù)的局限，只能用于拍攝一些題材簡(jiǎn)單的內(nèi)容，如人物傳記片等。隨著攝像技術(shù)的發(fā)展，可拍攝的題材內(nèi)容和類(lèi)型不斷豐富。例如，以音樂(lè)為題材的綜藝節(jié)目《我是歌手》《明日之子》等，以情感服務(wù)為題材的綜藝節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》等，以傳統(tǒng)文化為題材的綜藝節(jié)目《中華好詩(shī)詞》《國(guó)家寶藏》等，以戶(hù)外競(jìng)技為題材的綜藝節(jié)目《奔跑吧，兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等，都給觀眾留下了深刻印象，取得了較高的收視率和較好的市場(chǎng)反響。

其次，攝像技術(shù)的發(fā)展豐富了電視綜藝節(jié)目的拍攝方式。早期攝像技術(shù)較為落后，通常采用固定畫(huà)面的拍攝方式，運(yùn)動(dòng)鏡頭較少，因此節(jié)目?jī)?nèi)容較少［2］。隨著攝像技術(shù)的不斷發(fā)展，運(yùn)動(dòng)鏡頭和控制變焦等技術(shù)的出現(xiàn)，豐富了攝像方式，可更好地呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容。

最后，攝像技術(shù)的發(fā)展提高了電視綜藝節(jié)目的制作效率。以前大多數(shù)電視綜藝節(jié)目都采用攝錄一體機(jī)進(jìn)行拍攝，可直接儲(chǔ)存拍攝的畫(huà)面和聲音，最大程度地還原節(jié)目制作的色彩，提高電視畫(huà)面的分辨率。隨后陸續(xù)出現(xiàn)了ESP 攝像機(jī)和EFP 攝像機(jī)。ESP 攝像機(jī)通常用于演播室節(jié)目制作，可做到即攝、即錄、即播，大大提高了導(dǎo)播的攝錄效率，縮短了節(jié)目制作周期。EFP 攝像機(jī)通常用于戶(hù)外節(jié)目制作，可使用多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和現(xiàn)場(chǎng)切換，大大提高了節(jié)目制作效率。

2 攝像技巧在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

攝像師操作水平的高低直接影響觀眾的觀看質(zhì)量和綜藝節(jié)目的質(zhì)量評(píng)價(jià)。近年來(lái)，《乘風(fēng)破浪的姐姐》《極限挑戰(zhàn)》等現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目的成功都離不開(kāi)攝像技巧的運(yùn)用［3］。因此，攝像工作人員應(yīng)熟練掌握相關(guān)攝像知識(shí)，不斷學(xué)習(xí)攝像技巧，不斷提升電視綜藝節(jié)目的質(zhì)量。

2.1 巧妙設(shè)置機(jī)位位置

在電視綜藝節(jié)目中，攝像機(jī)的位置和鏡頭焦距變化等會(huì)對(duì)被攝者在節(jié)目中的畫(huà)面產(chǎn)生影響。因此，攝像工作者應(yīng)根據(jù)綜藝節(jié)目的拍攝需求，靈活設(shè)置不同攝像機(jī)的機(jī)位位置，尋找最佳拍攝角度，以便完整拍下被攝者的細(xì)節(jié)和表情。對(duì)于一些戶(hù)外綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，如何避免畫(huà)面抖動(dòng)和保證拍攝質(zhì)量至關(guān)重要。例如，在《極限挑戰(zhàn)》中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)許多運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，需要攝像師進(jìn)行大量的戶(hù)外作業(yè)，確保能夠在運(yùn)動(dòng)的同時(shí)拍攝出較好的畫(huà)面。

節(jié)目拍攝過(guò)程中，攝像師通常會(huì)采用正面、側(cè)面及跟拍等方式來(lái)為節(jié)目增加娛樂(lè)效果。正面拍攝是電視綜藝節(jié)目錄制過(guò)程最常采用的方式，能完整記錄被攝者的動(dòng)作及表情。跟拍是戶(hù)外節(jié)目拍攝運(yùn)用較為廣泛的方式。攝像師可通過(guò)鏡頭跟隨的方式淋漓盡致地展現(xiàn)被攝者的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，為觀眾呈現(xiàn)連貫流暢的視頻畫(huà)面，最大程度地表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)對(duì)象的活動(dòng)情形。搖臂拍攝也是各類(lèi)不同電視節(jié)目的主要拍攝方式，可通過(guò)推、拉、升、降、跟移、俯仰及旋轉(zhuǎn)等拍攝手法，準(zhǔn)確地把各種精彩的畫(huà)面生動(dòng)地展現(xiàn)給觀眾，使觀眾獲得身臨其境般的視聽(tīng)體驗(yàn)。固定畫(huà)面拍攝也是電視綜藝節(jié)目常采取的拍攝手段。在固定畫(huà)面拍攝中，鏡頭通常都是鎖定的，而拍攝對(duì)象可以是靜止的也可以是運(yùn)動(dòng)的。例如，在進(jìn)行訪談?lì)惥C藝節(jié)目拍攝時(shí)，攝像師經(jīng)常會(huì)采取固定畫(huà)面和固定機(jī)位的拍攝方法，使觀眾獲得穩(wěn)定的畫(huà)面［4］。

2.2 注重?cái)z像與燈光的配合

燈光在電視綜藝節(jié)目中非常重要。節(jié)目的光亮程度會(huì)影響電視畫(huà)面的顏色和呈現(xiàn)效果，而攝像對(duì)光源的色溫反應(yīng)更加敏感。不同的光圈值對(duì)景深和明暗等都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，影響畫(huà)面的明暗程度和節(jié)目效果。在不同的情境下運(yùn)用合適的燈光能更好地渲染氛圍，增強(qiáng)節(jié)目效果。因此，在拍攝過(guò)程中，攝像工作者應(yīng)綜合考慮光質(zhì)、光位及光形等因素，保證場(chǎng)地照明燈和周邊設(shè)備等不同色溫的發(fā)光設(shè)備關(guān)閉，確保節(jié)目取得較好的畫(huà)面效果。在演播廳錄制節(jié)目時(shí)，要確保面光的色溫保持前后一致，最大程度地還原主持人和嘉賓的膚色及服裝顏色，提高電視節(jié)目制作質(zhì)量。

要使燈光與攝像配合良好，必須做好調(diào)白工作。一般來(lái)說(shuō)，在電視綜藝節(jié)目制作前，都會(huì)對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行色溫校對(duì)。在演播廳錄制的訪談節(jié)目，要求選擇簡(jiǎn)潔布景與統(tǒng)一的燈具。對(duì)于大型晚會(huì)錄制，為使畫(huà)面更加生動(dòng)，需要加大景深并盡量關(guān)閉彩色燈具與裝飾用燈等。此外，可利用色紙改變光線色溫，但由于色紙顏色會(huì)隨著溫度的不斷增高而消退，因此工作人員必須及時(shí)更換，確保電視綜藝節(jié)目的錄制效果和制作質(zhì)量。

在電視綜藝節(jié)目制作過(guò)程中，攝像師要注重光圈的調(diào)整。不同的節(jié)目?jī)?nèi)容對(duì)燈光的明暗度需求不同。對(duì)于大型綜藝晚會(huì)，攝像師應(yīng)采取手動(dòng)跟光圈模式，利用范圍廣和調(diào)節(jié)幅度大的優(yōu)勢(shì)，最大程度地保證光照度和光比的統(tǒng)一，使節(jié)目畫(huà)面質(zhì)量得到最佳呈現(xiàn)。對(duì)于演播廳的綜藝節(jié)目，攝像師應(yīng)根據(jù)燈光的形式和效果相應(yīng)地調(diào)整攝像機(jī)的光圈，確保畫(huà)面有良好的曝光質(zhì)量，提升畫(huà)面效果。

2.3 熟練使用斯坦尼康

斯坦尼康作為攝像機(jī)穩(wěn)定器已在眾多綜藝節(jié)目中得到了廣泛應(yīng)用。與其他游動(dòng)機(jī)位相比，斯坦尼康的優(yōu)勢(shì)在于拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)能保持鏡頭的穩(wěn)定，既能對(duì)節(jié)目中的被攝者實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，渲染節(jié)目氛圍，又能在多個(gè)空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)移動(dòng)拍攝，給觀眾獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。在歌舞類(lèi)綜藝節(jié)目中，使用斯坦尼康的拍攝方式可利用滑動(dòng)變焦及其他拍攝方式完美展現(xiàn)表演者的節(jié)目?jī)?nèi)容，增強(qiáng)節(jié)目效果［5］。但是，在戶(hù)外綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中使用斯坦尼康也存在一定的劣勢(shì)。例如，在進(jìn)行多機(jī)位拍攝時(shí)，如果未和導(dǎo)播配合好，使用斯坦尼康的攝像師容易出現(xiàn)在其他機(jī)位的鏡頭里，即出現(xiàn)鏡頭穿幫。另外，斯坦尼康較重，當(dāng)下綜藝節(jié)目的拍攝時(shí)間一般較長(zhǎng)，導(dǎo)致使用斯坦尼康的拍攝者體能消耗較大，易造成危險(xiǎn)甚至發(fā)生舞臺(tái)事故。

在綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中，要充分發(fā)揮斯坦尼康的作用，必須做好前期準(zhǔn)備工作，協(xié)調(diào)好導(dǎo)播和表演者與斯坦尼康攝像師之間的配合，增強(qiáng)節(jié)目效果。另外，多機(jī)位拍攝對(duì)斯坦尼康操作者的要求較高，攝像師應(yīng)積極主動(dòng)與導(dǎo)播溝通，提前設(shè)計(jì)好斯坦尼康的行動(dòng)路線，掌握相應(yīng)的拍攝技巧，從而獲取更多更好的節(jié)目素材。

2.4 注重運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝

運(yùn)動(dòng)拍攝是指攝像機(jī)在拍攝某個(gè)鏡頭時(shí)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。在一些戶(hù)外競(jìng)技類(lèi)綜藝節(jié)目中，使用恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)動(dòng)鏡頭符合節(jié)目動(dòng)感活力的氛圍，能全面展現(xiàn)嘉賓之間的互動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝方式主要有兩種，一種是將攝像機(jī)安裝在移動(dòng)物體上，另一種是通過(guò)攝像師運(yùn)動(dòng)拍攝。例如，《爸爸去哪兒》親子類(lèi)綜藝節(jié)目大量運(yùn)用了推攝鏡頭的表達(dá)方式，能夠凸顯畫(huà)面的主體和細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)較好的視覺(jué)效果。

電視綜藝節(jié)目拍攝常用的運(yùn)動(dòng)拍攝方式有推鏡頭和拉鏡頭等。攝像技術(shù)人員通過(guò)不同的運(yùn)動(dòng)拍攝方式實(shí)現(xiàn)全方位的拍攝，進(jìn)而展現(xiàn)較好的視覺(jué)效果。比如，《快樂(lè)大本營(yíng)》等室內(nèi)綜藝節(jié)目通過(guò)調(diào)節(jié)鏡頭焦距，使畫(huà)面由遠(yuǎn)及近逐漸轉(zhuǎn)向被拍攝對(duì)象，以展現(xiàn)不同的視覺(jué)效果。在運(yùn)用推鏡頭時(shí)，通常是逐漸將鏡頭向著被攝對(duì)象的方向運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)大景轉(zhuǎn)小景的過(guò)程。例如，《非誠(chéng)勿擾》大量使用搖臂在運(yùn)動(dòng)中拉開(kāi)鏡頭，隨著音樂(lè)節(jié)奏逐漸轉(zhuǎn)向被拍攝者，以增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)性，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。此外，推鏡頭的運(yùn)動(dòng)拍攝方式具有明顯的主體目標(biāo)。拍攝時(shí)會(huì)使拍攝的主體目標(biāo)逐漸變大，而周?chē)h(huán)境逐漸變小，使主體目標(biāo)在畫(huà)面中所占的比例逐漸增大。因此，運(yùn)用推鏡頭的方式拍攝時(shí)要注意明確拍攝的主體目標(biāo)，采用跟焦的方式使畫(huà)面的焦點(diǎn)與機(jī)位之間保持良好的距離。這樣既能保證成像質(zhì)量，又能保證畫(huà)面效果，最終呈現(xiàn)出優(yōu)秀的電視節(jié)目。

3 結(jié) 語(yǔ)

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足進(jìn)步，對(duì)傳媒行業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。攝像作為電視綜藝節(jié)目的重要組成部分，在豐富節(jié)目表現(xiàn)形式和增強(qiáng)節(jié)目感染力等方面具有一定的促進(jìn)作用。但是，由于電視綜藝節(jié)目的拍攝受制于時(shí)間、場(chǎng)地及光線等，因此一名優(yōu)秀的攝像師不僅應(yīng)具備過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，還應(yīng)掌握豐富的攝像技巧，與導(dǎo)演和燈光等方面密切配合，提升電視綜藝節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。