無言的歲月之歌·長城

張建華

《鐵骨蒼龍》的創作，運用寫意與紀實相結合的現實主義手法，著力塑造了一個特殊環境下的長城形象。茫茫無垠的塞北邊關，凄厲的寒風劃破星空，一條崎嶇蜿蜒的古道，連接著冰雪覆蓋著的古長城，時斷時續地通向無盡的天涯。懸崖絕壁上的幾株雜草稀稀拉拉順風而擺，更顯出邊關的蕭瑟與蒼涼。銀白色的古城墻依山而上，穿越時空，恰是一條臥雪蒼龍，雕塑一般的城堡（烽火臺）悄然聳立在莽原深處，猶如一座不朽的豐碑，雄渾而神秘。萬籟俱寂，大野蒼茫，唯有遠處蕭蕭風聲仿佛在靜靜地訴說歷史的興衰和歲月的無情流逝，喚醒人們沉睡的記憶和塵封的對戍邊衛士命運的牽掛，對天下蒼生安寧以及對于戰爭、和平、軍人的思考。

《鐵骨蒼龍》在創作思想、語言形式、技法創新、意境營造等方面都作了一些有益的嘗試和探索。一是運用傳統筆墨語言表達作品現代審美理念和觀點。用傳統中國畫筆墨語言形式直接反映現實生活中的主題，并且創作出符合現代人審美要求和審美特征的作品，一直是每個畫家創作中遇到的難題和要突破的方向。石濤所說“筆墨當隨時代”，傅抱石的“時代變了，筆墨不得不變”，就是《鐵骨蒼龍》創新的法則和審美標準。師古而不泥古，創新而不失法度，是《鐵骨蒼龍》作品的基本特征。二是巧妙運用畫面的立體構成和傳統山水畫的散點透視以及“三遠”法，把生活中的真山真水變為自己胸中丘壑，凝于筆端，成為作品。毛主席說過“生活是一切創作的源泉”，只有在生活中才能體驗到美的存在，捕捉積累美的素材，認識美的本質，發現美的規律，“外師造化，中得心源”，經過提煉整理加工，進而創作出源于生活高于生活的作品。三是追求作品語言和形式的統一。在《鐵骨蒼龍》作品中，城墻的走勢同山石布局，雜樹同荒草的搭配，殘墻斷壁同險峻巖石的呼應，山石大小的變化，樹草疏密的變化，黑與白的反差，多與少，輕與重，濃與淡，這些構成作品的基本元素都要服從于畫面創作的需要，服從于章法的安排，讓畫面形成一個整體，一個統一的基調，避免了作品的雜亂無章。四是構筑作品精神含量的深厚性、豐富性。《鐵骨蒼龍》的藝術語言特點在于，它不但體現了作為北派山水畫皴法對具體對象所描繪的要達到厚實、凝重、剛勁的效果，更有南派水墨揮灑淋漓所出現的空靈、幽邃，同時更注重對作品精神層面的把握運用，充實、豐富、增強作品的精神內涵，把美好的人文精神同盡可能完美的藝術語言相統一。五是對意境美的營造和把握。意境是山水畫的靈魂，也是一幅作品成功的關鍵。《鐵骨蒼龍》的意境處理在于將北派的陽剛大氣與南派的水墨神韻融為一體，交相輝映，空靈的曠野、幽邃的空間和無垠的邊際讓人產生無盡的遐想，并增添了幾分神秘的色彩，營造了一種蒼涼、高古、雄渾、悲壯的意境，恰是一首無言的歲月之歌。

張建華

1965年出生于江蘇省高郵市。1985年進修于解放軍藝術學院美術系，1988年畢業于中央民族大學美術學院。作品入選全國重要美術展覽30次，多次獲獎。2006年被江蘇省文聯授予為“江蘇省優秀青年美術家”稱號。

現為中國美術家協會會員，江蘇省中國畫學會理事，湖北省中國畫院特聘研究員，南京書畫院藝術委員會委員、專職畫家，國家二級美術師。