歌劇《費加羅的婚禮》中Susanna的人物塑造

摘要：本文主要從莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中Susanna的人物演唱展開分析，然后通過對Susanna這個活潑的女仆的人物特征，和其演唱的詠嘆調(diào)展開深度分析，從而讓讀者了解該部歌劇以及劇中人物的特征與魅力，并結合一些聲樂知識表達對該部歌劇的理解與體會。

關鍵詞：《費加羅的婚禮》 Susanna 歌劇演唱技巧

一、莫扎特生平簡介

莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀趭W地利薩爾茨堡，是古典時期的奧地利作曲家，也是維也納古典派的代表人物，1761年首次作曲。1762年，在父親的帶領下，莫扎特和妹妹開始在歐洲各個國家演出，并取得了成功。1764年，首次演出《降E大調(diào)第一交響曲》。1772年，16歲的莫扎特，被任命為薩爾茨堡的宮廷音樂家，結束了漫長的漂泊無依的演奏之旅。1781年，他脫離雇主，成為歷史上第一位自由作曲家。1782年，《后宮誘逃》在維也納完成了首演。1784年，完成題獻給約瑟夫·海頓的六首弦樂四重奏。1786年，《費加羅的婚禮》在維也納首演。1787年，被任命為宮廷作曲家。1791年，歌劇《魔笛》首演;12月5日，莫扎特逝世。莫扎特在短短的35年生命歷程中完成了600余部（首）不同體裁與形式的音樂類作品，包括歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱作品，還有大量的器樂小品、獨奏曲等，Mozart的創(chuàng)作涵蓋了當時所有的音樂類作品體裁。他的作品完美地體現(xiàn)了當時那個時期的風格，完善了許多音樂形式，并與海頓一起創(chuàng)立了維也納古典樂派。

二、創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》取材于法國18世紀文學家博馬舍的話劇。Figaro（費加羅）是當時出身第三等級的平民，在博馬舍1773年所寫、1775年才上演的《塞維爾理發(fā)師》（又名《防不勝防》）中，他以自己的足智多謀主宰了全局。博馬舍在1778年創(chuàng)作了該劇，但該劇當時并未上演，而是在1784年才允許公演該劇《費加羅的婚禮》，劇中將贊許與同情全部給予了精明強干的Figaro和他活潑伶俐的未婚妻Susanna。1789年法國大革命前夕，歌劇中充滿了強烈的階級對立情緒，這使得皇室官員意識到，劇中嘲諷了所有被認為神圣的事物，因此，無論是博馬舍《塞維利亞理發(fā)師》還是《費加羅的婚禮》，都在法國經(jīng)歷了很大的曲折。

意大利的帕依西埃洛于1782年用《塞維爾理發(fā)師》寫出喜歌劇，從而獲得了巨大的成功，《費加羅的婚禮》原話劇自1784年首演于巴黎后，又在舉國上下引起了巨大轟動。因此，盡管奧地利王室起初極力阻止該劇上演，但在莫扎特和達·龐特的努力下，1786年終于把《費加羅的婚禮》搬上世界歌劇舞臺。也許是為了便于歌唱或是為了應付當時王室的審查，達·龐特將原始劇本刪減了許多，才使得該劇公布于眾。

三、《費加羅的婚禮》第二幕

幕布升起時，羅西娜在感嘆自己命運的不公。她難過、痛苦地向上蒼祈禱：“崇高的愛神啊，請可憐可憐我吧！”羅西娜的詠嘆調(diào)結束后，Susanna活潑的音樂部分跟進，而后跟著Figaro進行二人的重唱。伯爵夫人、Susanna和Figaro合謀懲罰猖獗的伯爵，也保護了Susanna和Figaro二人的幸福生活和美好婚姻。他們?nèi)酥朴喠艘粋€周密的計劃：先是偽造一張告密書，把這張告密書交到伯爵手里，并且告訴伯爵說：“他的夫人將要去花園與別的男人約會”，讓他多留意附近人的行蹤。伯爵是一位位高權重的人，他對他的夫人還有著深厚的感情，所以礙于面子，出于情感，還有好奇心，致使他心生妒忌，想去一探究竟。三個人把Cherubino打扮成Susanna，讓他代替Susanna邀請伯爵，約他在夜晚的后花園單獨相會。他們?nèi)嗣苤\著，最后讓夫人去后花園“捉奸”，讓伯爵蒙羞，心生羞愧，致使他難堪。Cherubino用他優(yōu)秀的嗓音唱出了一首本劇中最杰出的詠嘆調(diào)《你們可知道》，歌詞大意：“愛情是怎么一回事？你知道什么是愛嗎？ 你們誰理解我的心情？我會把一切都告訴你。我無法解釋這種美妙的感覺，我只是覺得自己的心在翻滾。有時我高興，有時我悲傷，愛像火一樣在我心中燃燒。”伯爵夫人和Susanna被這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)感動了。他們向Cherubino透露了Figaro的計劃，并在離開前請他幫個忙。Cherubino 沒有反對，這樣他就可以參加Susanna的婚禮，接近園丁的女兒Barella。此時，Susanna從臥室內(nèi)取出來一件非常漂亮的連衣裙，并且為Cherubino 穿戴整齊后，三人開始商議著夜晚的計策，便打算按照計劃行事。但是時間沒過多久，伯爵來到了夫人的臥室門前，并且敲門要求進入房內(nèi)，此時伯爵夫人非常慌張，然后讓Cherubino火速藏到臥室門后，Susanna也迅速地藏在了窗簾后面。而后伯爵夫人火速打開了門，果然，是伯爵，他手里緊緊攥著告密書氣得瑟瑟發(fā)抖。他怒氣沖沖地質(zhì)問著他的夫人：“你怎么開門花費了這么久的時間？是藏了個男人嗎？”夫人畏畏縮縮地回答說：“沒有！”伯爵很不相信，他使勁推了下臥室的門，卻如何都推不開，哦！原來是Cherubino 機智地將門在里面反鎖了。伯爵因打不開門非常生氣，氣急敗壞的伯爵說：“我必須打開這個破門！”此時，Cherubino 趁著他們二人走開的時候，悄悄逃了出來，Susanna告訴他讓他快點逃走，可是，所有的房門都被鎖死了，迫不得已之下Cherubino 打開窗戶從陽臺跳了下去。Susanna被嚇了一跳，可是她不能愣在那里，Susanna急忙跑回臥室，將門反鎖。就在這時，伯爵拖著夫人，伯爵怒氣沖沖，夫人畏首畏尾，二人就這么回來了，伯爵氣沖沖地要將門撬開，夫人就攔在前面，可是伯爵是個男人，力氣大得很，夫人是攔不住的。當門被撬開以后，令人大吃一驚的事情發(fā)生了，臥室里走出來的竟然是Susanna。這令夫人松了一口氣，并且暗暗竊喜，她覺得自己有正當?shù)睦碛蓙碇肛煵袅耍@時，她理直氣壯地對伯爵說道：“你太不相信我了。”這令伯爵十分尷尬，他連忙道歉，連忙去哄夫人。就在這時，Antonio Villaraigosa 急忙走來，向她報告說，有個男人剛從她的陽臺上跳下來，還打碎了夫人陽臺上的一個花盆，伯爵對此心生疑慮，但是還好Figaro及時趕到了夫人房間，并說原本想在夫人的房間里與自己心愛的未婚妻約會，但又怕被伯爵撞到，所以聽到聲音的時候就嚇得溜走了。嘴上說著還不忘逢場作戲，他假裝一瘸一拐的，說是因為剛才從陽臺跳下時崴了腳。此時，Marcelina、Bartolo醫(yī)生和老師Basilio來了，他們沾沾自喜地說你沒有履行承諾，按時還款，你屬于違約，現(xiàn)在你必須履行當初的承諾：娶Marcellina為妻，證人是bartolo醫(yī)生。得知這個消息以后，大家神態(tài)各異：有洋洋得意的Marcellina和醫(yī)生、幸災樂禍的Basilio和伯爵、可憐巴巴的Susanna、滿懷同情的伯爵夫人、不知所措的Figaro，大家一起唱起這首詼諧的七重唱。

四、《費加羅的婚禮》創(chuàng)作特征

首先，《費加羅的婚禮》中人物的情感和個性的描寫主要是依靠音樂來支撐。莫扎特的經(jīng)歷也使他能更好地去理解貴族和平民之間的階級感和對立感等問題，但是作曲家對劇中錯綜復雜的人物關系的描寫反而更值得我們揣摩。有趣的是，他諷刺了想要占有Susanna的伯爵，贊美了高貴而溫柔的伯爵夫人，夸獎了Figaro的機智，Susanna的活潑，Cherubino的年輕、天真以及對那個可惡的女人馬爾切琳娜的妒忌。對其他人物的描寫，莫扎特也賦予了每一個角色不同的鮮明性格。該劇中每一個人物角色都有自己不同的詠嘆調(diào)部分。在首幕，F(xiàn)igaro的詠嘆調(diào)《你想跳舞嗎？小伯爵》，該詠嘆調(diào)是3/4的小快板，以全方位的情感開始，F(xiàn)igaro想給伯爵一個教訓，還有一個詠嘆調(diào)說服Cherubino參軍。它不僅僅是Figaro角色的真實寫照，還反映了Cherubino性格里的膽怯與懦弱。Susanna的單獨部分只在第四幕里有所表現(xiàn)，第四幕她有一段自己較長的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，但是她的聰明伶俐與潑辣主要表現(xiàn)在與各個角色之間的重唱里。第二幕幕啟，伯爵夫人有一段獨自的詠嘆調(diào)，那旋律十分美妙。她的悲痛經(jīng)歷與慘痛遭遇使人心生愛憐，這就是令女高音十分著迷的詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》，當然，在這部歌劇中Cherubino這個人物也被莫扎特刻畫得十分細膩和生動，他在該劇中是不可缺少的一部分。

其次，該歌劇與以前歌劇的不同之處在于它增強了宣敘調(diào)的旋律線條，使得該旋律線條音樂性更強。在莫扎特之前，所有的巴洛克時期的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，歌唱時的作用分工都比較清晰，詠嘆調(diào)的作用是用來抒發(fā)人物情感的，更為著重描寫音樂中的感情線，并且起到推動劇情發(fā)展的作用。宣敘調(diào)就是旋律線條清晰流暢，也很優(yōu)美。宣敘調(diào)的主要作用是交代劇情發(fā)展和人物之間的對話，他們的旋律沒有詠嘆調(diào)那么動聽，節(jié)奏也大都不自由，多了些死板。莫扎特看到了宣敘調(diào)的這一缺點，當即作出改動，使他的宣敘調(diào)不同于其他的宣敘調(diào)，他的宣敘調(diào)更加有情感性和旋律線條。

再次，在《費加羅的婚禮》中，作曲家賦予了二重唱非常重要的任務，那就是促進劇情走向和劇情發(fā)展。例如，在第二幕結束時，音樂讓更多的角色加入歌劇中，進行多重演唱，從伯爵和伯爵夫人之間的沖突開始，然后加入Susanna組成三重唱，再加入Figaro組成四重唱，再加入Marcellina、bartolo 醫(yī)生和Basilio老師（中間有園丁）組成的七重唱，這七重唱的走向?qū)⒃摳鑴⊥葡蛄艘魳返淖罡叱薄Ｔ谶@之前的意大利喜歌劇中，重唱的出現(xiàn)經(jīng)常被處理為同等情緒的表達，而在此處的舞臺上，該劇中形成了兩種持有不同立場的兩組重唱，它支撐著該歌劇，使其音樂走向更加飽滿。第三幕和第六幕也是同樣的作用，一切的情感最終都通過巧妙的重唱結構融合在一起，最終成為該歌劇中的重頭戲。

最后，莫扎特不僅對管弦樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻，在交響曲、協(xié)奏曲等方面也做出了杰出的貢獻。在他的歌劇中，管弦樂在劇情發(fā)展和氣氛渲染上起到了十分重要的作用。他從來沒有刻意地去為某些場面做音響效果，他更注重音樂的內(nèi)在，注重音樂在情感上的細膩化和對人物心理的細致刻畫。他的音樂不是拼湊，而是為了歌劇本身服務。

五、結語

通過對這部歌劇的部分學習，以及對歌劇中人物、細節(jié)、劇情等一系列的揣摩與了解，可以對這部歌劇有新的認知與感知，《費加羅的婚禮》作為一部著名的喜劇，它不僅贏在了作者和劇情上，劇中人物細節(jié)的刻畫和細節(jié)的描寫也是淋漓盡致、細致入微。作者在人物刻畫方面下了“苦功夫”，刻畫時照顧到每一個人物的細節(jié)與情緒，這就要付出超過常人的努力，這不僅是莫扎特成功的秘訣，也應該是我們每個人成功的秘訣。想要學習好這部劇也要仔細去揣摩人物心理，從人物的視角出發(fā)，才能夠更好地飾演角色。

（作者簡介：王冰，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學音樂學院，研究方向：美聲）

（責任編輯 劉月嬌）