多元文化視域下的油畫民族化路徑探討

張鴻杰

（鄭州師范學院，河南 鄭州 450000）

油畫是一種具有文化代表性的藝術創作形式，在中西文化發展的過程中，優化體現了文化多元化和中西方歷史的變遷。這種文化反映了世界各地多種文化的交融，由于意識形態的差異影響，在油畫民族化的過程中遇到了不少困難和阻力，藝術界和學術界對其也保有爭議。主要的矛盾集中在，人們擔心油畫民族化之后如何判斷其所屬的藝術形式，同時也擔心油畫會受到各種規則的限制，反而制約了油畫藝術本身的自由發展，這些擔憂都有其道理，我們應當立足于本土的文化創新，討論油畫民族化的正確融合方式。

1 油畫民族化的概念解讀

油畫民族化這一概念大約產生于上世紀二三十年代新文化運動之后，當時的美術界開始了西洋畫運動的思潮，有很多留過洋的中國畫家把油畫帶入了中國本土并且大力宣傳，這段時間內，油畫作為一種西洋美術藝術開始在中國大地上普及。眾所周知，油畫的材料和素材源于西洋，但是傳播到我國本土之后，我國畫家更喜歡用外國的材料來創作中國的美術畫，很多畫家對外國油畫的風格進行學習，但是在藝術層面上卻缺乏創作主體意識，導致藝術作品不倫不類。對于以上情況，美術家汪亞塵提出了“中國油畫”的命題，也就是油畫民族化的發展開端[1]。油畫民族化認為，油畫作為一種美術藝術傳播在中國的大地上，應當具有中國本土的特色，不能夠過分沉溺于對西方畫家的機械模仿，否則會使油畫藝術失去的民族性。這種思想具有進步意義，但是他們并沒有對油畫民族化的內涵進行明確的說明，直到后來，作家魯迅提出了“民族性”的具體概念，為油畫民族化指明了發展的道路與方向。隨著時代的發展，油畫民族化的概念越發清晰，伴隨著時代進步的浪潮呈現出多元化的發展態勢。

2 多元文化視域下的油畫民族化路徑

2.1 在意境和技術上進行中西融合

當前藝術領域的發展呈現出多元文化的發展趨勢，在世界大同思想的影響下，不同地區的文化正在通過多種形式進行交流與碰撞，各種民族文化在沖突中必然會走向融合，形成一個具有包容性、創新的藝術形式。對于美術藝術的發展，必須要兼容多種文化的匯入，不能采取單純的排斥態度打壓另一種文化形式，更不能以片面和狹隘的心態逃避文化融合的必然潮流[2]。首先要將我國民族傳統的寫意畫法和西方油畫的美術創作技巧進行進一步的融合。文化是一定時間內人類智慧的集中體現，因此具有天然的包容性，對文化的創新就必須要不斷地吸收全新的文化元素。油畫藝術大概在明末清初的時候傳入中國，從那時起就開始了油畫民族化的發展進程，可見我國的油畫創作即尊重西方油畫的創作技巧，在色彩上體現出層次多樣、復雜變化的趨勢，同時也融入了中國水墨畫的山水之情，突出了油畫的寫意與寫實的結合。西方本土油畫注重對技巧的把控和對色彩的運用，給人一種濃墨重彩、旖旎絢爛的視覺沖擊。在油畫民族化的進程中，中國畫家把傳統的水墨畫創作方法和西方古典的藝術繪畫創作形式互相融合，使油畫的厚重感和色彩表達的情感也有所增加[3]。中國的畫家把油畫的色彩當作一種媒介，傳達出中國傳統藝術繪畫作品的精神內涵，因此現在的中國油畫創作兼具西方的油畫表達技巧，同時又有油畫民族化的創新特點，在未來這種趨勢還會繼續蔓延下去。

2.2 促進中西方繪畫創作理念的融合

油畫民族化的重點在于多元文化背景的融合，西方油畫和我國本土油畫之所以存在差別，其本質上在于文化的差異性，油畫民族化的發展進程必須要伴隨著文化的交融和碰撞，這也是油畫民族化的立足點。在當前世界多元文化發展背景下，油畫民族化必須要汲取自身生存和發展的養料，同時我們要意識到，無論油畫藝術是否采取民族化的發展策略，其自身都是一門獨立的美術創作形式，即便是在油畫藝術的起源地歐洲，油畫的發展也是在不斷地融合中創新，只有不斷的進行文化兼并和融合，才能豐富自身的發展素材[4]。中華民族是一個具有開放和包容心態的民族，我國的傳統文化具有強大的包容性和同化性，從漢代的張騫出使西域到鄭和下西洋，再到后來的西學東漸帶來的中西方文化的融合，無一不在見證中華文化體系的包容性。在油畫藝術領域，推動油畫的本土藝術和中國當代先進文化、中國現代社會主義價值觀的進一步融合，才是未來油畫在我國發展的必然道路與光明前景。當代中國先進文化的形成，少不了博大精深的人文情懷，因此我們可以借助一帶一路的東風，站在多元化文化視角下觀察油畫的本土化發展，為油畫民族化提供新的發展生機。

2.3 正確應對多元文化的沖擊

當前隨著我國一帶一路政策和改革開放的不斷推進，我國油畫正在經受著多元文化市場的沖擊，如何確保中國油畫的民族性是我們要探討的問題。改革開放的力度為中國油畫指明了未來的前進方向，必須要結合文化大發展大繁榮的全新局面，讓我國的油畫藝術正確面對外來文化的沖擊，既不受舊文化的制約，也不受西方不良思想的荼毒，讓我國的油畫藝術在多元開放的文化環境下呈現出發展的自我特色，迎接機遇，面臨挑戰，解決油畫發展藝術的中西方對立統一的矛盾，使油畫藝術在我國的發展呈現出時代的鮮明特征。在這里我們必須要清醒的認識到，何時何地都無法做到文化的絕對一統，但是我們依然可以為油畫藝術的民族化發展創造具有正能量的藝術氛圍和藝術前景。伴隨著2020年的到來，我國社會已經全面進入社會主義發展的新階段和新時代，我們理應抱著開放包容的心態為中國油畫的民族發展創造更加包容的文化發展環境，鼓勵油畫吸收其他國家的文化精髓，秉承著中國油畫創作的獨特思想，讓油畫領域走上新時代中國特色社會主義的發展道路，使油畫的民族性被更多的人所重視，吸收優化文化的精華，呈現出多元化的向陽發展態勢。

3 結語

綜上所述，多元文化視域下的油畫民族化發展需要在意境和技術上進行中西融合，促進中西方繪畫創作理念的融合，正確應對多元文化的沖擊，使中國油畫藝術具有鮮明的民族性色彩。