比較霍克尼和巴爾蒂斯創(chuàng)作風(fēng)格的異同

姜宏閣

摘 要：20世紀(jì)的繪畫(huà)大師很多，其中大部分是個(gè)性前衛(wèi)的現(xiàn)代主義。在那個(gè)現(xiàn)代主義當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，具象主義繪畫(huà)也在蓬勃發(fā)展，它是傳統(tǒng)的、古典的、現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)，是寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的再一次升華。在具象主義繪畫(huà)中要特別提及兩位代表性的大師——大衛(wèi)·霍克尼和巴爾蒂斯，這兩位大師有許多相同點(diǎn)，而他們的繪畫(huà)風(fēng)格與繪畫(huà)道路又截然相反，文章對(duì)此展開(kāi)研究。

關(guān)鍵詞：具象繪畫(huà);大衛(wèi)·霍克尼;巴爾蒂斯;散點(diǎn)透視;幾何化構(gòu)圖

大衛(wèi)·霍克尼是現(xiàn)代具象主義大師，是當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇最具影響力的大師之一，被譽(yù)為“最著名的英國(guó)在世畫(huà)家”。他的作品極具辨識(shí)度，圖像生動(dòng)。其藝術(shù)生涯橫跨多個(gè)領(lǐng)域，作品也幾乎涵蓋了所有能使用到的媒介和材料，并一直使用當(dāng)今時(shí)代最前沿的科技參與創(chuàng)作。霍克尼的作品借鑒中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視，創(chuàng)作出獨(dú)特的構(gòu)圖形式，像魔術(shù)一樣從一張畫(huà)中能看到不同角度。

巴爾蒂斯是20世紀(jì)卓越的具象繪畫(huà)大師。其作品的特點(diǎn)是將所畫(huà)的物象外形做簡(jiǎn)約化、幾何化處理，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，力圖強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)性和秩序性，賦予畫(huà)面一種神秘韻味。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，巴爾蒂斯的作品注重藝術(shù)創(chuàng)作中的個(gè)人情感并加入了東方元素，作品中的人與物在空間上構(gòu)成和諧，整幅畫(huà)面中的繪畫(huà)元素都蘊(yùn)含著幾何構(gòu)成之美，通過(guò)偏寫(xiě)實(shí)的技法去表達(dá)他內(nèi)心的想法，同時(shí)將具象背后的抽象精神表達(dá)到極致。

一、大衛(wèi)·霍克尼的繪畫(huà)特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格

霍克尼的繪畫(huà)藝術(shù)修養(yǎng)極高，在當(dāng)今科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，傳統(tǒng)的繪畫(huà)受到了照相機(jī)、Photoshop軟件等先進(jìn)設(shè)備的沖擊，人們開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)產(chǎn)生了質(zhì)疑，有人認(rèn)為傳統(tǒng)的繪畫(huà)走向了末路。大衛(wèi)·霍克尼打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的局面。他認(rèn)為繪畫(huà)不是單純的像與不像，一個(gè)真正好的繪畫(huà)作品是具有靈魂和生命的，而這是畫(huà)家所賦予的，是現(xiàn)代技術(shù)所不能做到的。霍克尼通過(guò)畫(huà)來(lái)表達(dá)他的情感，他的畫(huà)里面有一種“非希臘而希伯來(lái)的精神”、一種現(xiàn)代人不可言說(shuō)的感覺(jué)。他的繪畫(huà)打破了傳統(tǒng)的西方所追求的焦點(diǎn)透視，而利用現(xiàn)代技術(shù)并借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)多點(diǎn)透視的方法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。如霍克尼的《工作室內(nèi)部》，畫(huà)里的物品的消失點(diǎn)都不同，可以看到不同角度的凳子。這種創(chuàng)造方法打破常規(guī)，像畢加索的立體主義風(fēng)格，但又不失傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)意味，創(chuàng)作出了霍克尼式的風(fēng)格。在霍克尼田園風(fēng)景畫(huà)系列作品中，他獨(dú)特的構(gòu)圖形式讓他的作品充滿(mǎn)了張力，整幅畫(huà)面都充滿(mǎn)活力，仿佛那就是真實(shí)的景象，讓人不由自主地想要走進(jìn)去。同時(shí)他使用的媒介多樣，從不排斥新鮮事物，利用先進(jìn)的設(shè)備來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，像波普藝術(shù)一樣進(jìn)行拼貼，以達(dá)到創(chuàng)作和想要表達(dá)的目的。如他的拼貼畫(huà)系列就是利用照相機(jī)、Photoshop軟件等進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)面效果在充滿(mǎn)情節(jié)、戲劇性、寫(xiě)實(shí)性的基礎(chǔ)上又非常具有現(xiàn)代化。霍克尼的繪畫(huà)作品充分表達(dá)了自己內(nèi)心的想法，在充分描繪事物的同時(shí)，將內(nèi)心的情感和想法融入其中;在畫(huà)人物模特時(shí)，內(nèi)外結(jié)合，準(zhǔn)確將形體表現(xiàn)出來(lái)的同時(shí)畫(huà)出模特的神韻。畫(huà)家結(jié)合自身的理解，將空間環(huán)境與人物很好地融合，創(chuàng)作出富有魅力的作品。

《綜合、包容、變通與跨界的霍克尼》這篇文章充分說(shuō)明霍克尼喜歡用現(xiàn)代科技如手機(jī)、iPad、照相機(jī)等來(lái)進(jìn)行大膽的創(chuàng)作，他通過(guò)看中國(guó)畫(huà)得到啟發(fā)，并發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作與中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視不謀而合。在肖像畫(huà)上霍克尼描繪了世人百態(tài)，在人物畫(huà)上也用多點(diǎn)透視開(kāi)創(chuàng)新的空間，通過(guò)不同的視角來(lái)創(chuàng)造出一個(gè)我們看起來(lái)最真實(shí)的東西，讓觀者產(chǎn)生與傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視不同的體驗(yàn)觀感。這篇文章同時(shí)也提到，“霍克尼的藝術(shù)是取悅的，嫵媚的，……他不是開(kāi)創(chuàng)性與革命性的人物，卻是綜合、包容、變通與跨界的，因而是后現(xiàn)代的”。霍克尼的作品不是暗黑的、灰暗壓抑的，反而是呈現(xiàn)出一種放松的、自由的、小品化的狀態(tài)，并且無(wú)論風(fēng)景還是人物都只用明亮色彩。在顏色上霍克尼大量使用藍(lán)色，而且他也鐘愛(ài)藍(lán)色。《藍(lán)調(diào)霍克尼，治愈你的憂傷》這篇文章就提到霍克尼在畫(huà)作中大量使用藍(lán)色，霍克尼的藍(lán)色是明亮的、歡快的，而非傳統(tǒng)的壓抑、憂郁。他的泳池系列、肖像畫(huà)系列和風(fēng)景系列中大量使用藍(lán)色。霍克尼選用明度與亮度最高的藍(lán)色，他最鐘愛(ài)淺藍(lán)、天藍(lán)和湖藍(lán)，這正是他的畫(huà)作讓人感到放松與自在的原因。他在肖像畫(huà)中大量使用藍(lán)色，尤其是背景，以藍(lán)色居多;同時(shí)在泳池系列、風(fēng)景系列對(duì)藍(lán)色也毫不吝嗇，畫(huà)面充滿(mǎn)清新感。霍克尼構(gòu)圖新穎獨(dú)特，作品內(nèi)容新奇，將內(nèi)心活動(dòng)充分表現(xiàn)在畫(huà)面中，讓人在觀賞他的畫(huà)時(shí)得到視覺(jué)上的享受。

二、巴爾蒂斯的繪畫(huà)特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格

巴爾蒂斯是20世紀(jì)著名的具象主義繪畫(huà)大師，在當(dāng)時(shí)抽象主義等一些反傳統(tǒng)的藝術(shù)流派盛行的時(shí)候，巴爾蒂斯的繪畫(huà)風(fēng)格與抽象主義繪畫(huà)截然相反，追求一種傳統(tǒng)的、具象的、靜態(tài)的形式。巴爾蒂斯在空間構(gòu)圖上極其注重幾何化、正負(fù)形等方面的處理且在人物處理上構(gòu)思縝密。如《朦朧入睡的裸女》這幅畫(huà)在空間幾何化處理上就有深刻的表現(xiàn)。整幅畫(huà)面以人物為中心進(jìn)行畫(huà)面分割，巴爾蒂斯的繪畫(huà)手法極為獨(dú)特，并非像傳統(tǒng)古典的人物那樣飽滿(mǎn)，而是將人物進(jìn)行類(lèi)似幾何切割的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，以便來(lái)分割畫(huà)面，進(jìn)行獨(dú)特的正負(fù)形畫(huà)面處理。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，巴爾蒂斯對(duì)空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙的幾何化設(shè)計(jì)，利用不同的幾何圖形將不同的形象藝術(shù)化。與霍克尼散點(diǎn)透視的構(gòu)圖不同，巴爾蒂斯采用傳統(tǒng)的空間透視，但又有所不同，畫(huà)面有一種二維平面的感覺(jué)，視覺(jué)效果極佳。這樣的處理方式不僅加深了空間的層次感，而且形成了“正形”“負(fù)形”的平衡，將不同的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的處理，增加了作品的繪畫(huà)語(yǔ)言和趣味形式，使繪畫(huà)作品達(dá)到了一種意想不到的畫(huà)面效果和視覺(jué)感受。曾經(jīng)有人這樣評(píng)價(jià)巴爾蒂斯：“浪漫派、印象派運(yùn)動(dòng)把繪畫(huà)從古典主義割裂的靜止發(fā)展到運(yùn)動(dòng)乃至分散的藝術(shù)模式，巴爾蒂斯重新把‘靜止請(qǐng)回到了繪畫(huà)，他的一些作品中，畫(huà)面所呈現(xiàn)的景象似乎永遠(yuǎn)地停留在那里，超越了語(yǔ)言的描述看不到‘何所來(lái)，何所去，比古典主義做的還要絕對(duì)。”

《巴爾蒂斯油畫(huà)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和繪畫(huà)形式分析》這篇文章充分分析了巴爾蒂斯作品中正負(fù)形優(yōu)先級(jí)處理及空間轉(zhuǎn)換等方面的特點(diǎn)，并對(duì)其作品的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行概括，同時(shí)對(duì)作品中蘊(yùn)含的個(gè)人情感與東方元素等進(jìn)行深度解讀。巴爾蒂斯作品最為突出的特點(diǎn)是處理畫(huà)面結(jié)構(gòu)的方式，他的繪畫(huà)語(yǔ)言是將物象進(jìn)行幾何化、正負(fù)形優(yōu)先級(jí)處理，這不僅可以使畫(huà)面空間上達(dá)到合適的比例，還使二維空間的物象瞬間凝固于三維空間之中。他將具象繪畫(huà)隱藏的抽象精神表達(dá)到極致。對(duì)人物進(jìn)行雕像式幾何化處理、對(duì)空間進(jìn)行細(xì)致排布，畫(huà)面中的人物和物體經(jīng)過(guò)巴爾蒂斯的處理，都能找到幾何圖形的影子。巴爾蒂斯在畫(huà)面中融入并繼承了文藝復(fù)興大師皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的繪畫(huà)風(fēng)格，顏色和諧舒緩，以暖色調(diào)為主，畫(huà)面很有質(zhì)感，且多為人物畫(huà)，畫(huà)面中的人物彼此仿佛沒(méi)有什么交集，眼神和形態(tài)也沒(méi)有聯(lián)系，各干各的，像兩個(gè)時(shí)空的人物。巴爾蒂斯喜歡畫(huà)少女和貓，畫(huà)得很有感情，如在《照鏡子的貓》、“少女”系列中都有貓的身影，同時(shí)作者也在表達(dá)更深層次的意思。巴爾蒂斯的作品表現(xiàn)更多的可能是作者想表達(dá)的內(nèi)心情感和心理感受，讓觀賞者感受到畫(huà)面帶來(lái)的強(qiáng)烈的震撼感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而其繪畫(huà)作品在畫(huà)面的空間處理、幾何化構(gòu)圖、和諧的色彩以及戲劇性的人物關(guān)系上，都做得恰當(dāng)好處，內(nèi)心活動(dòng)豐富。巴爾蒂斯的繪畫(huà)把線條、色彩及明暗關(guān)系處理得十分和諧，在利用線條的硬朗效果增強(qiáng)物體外在形式的同時(shí)，充分發(fā)揮各種幾何圖形的作用，將各種不同的空間關(guān)系進(jìn)行前后呼應(yīng)的處理，使得畫(huà)面和諧統(tǒng)一，蘊(yùn)含情感，讓人們不由自主地在心里贊嘆。

三、比較巴爾蒂斯與霍克尼繪畫(huà)風(fēng)格的異同

巴爾蒂斯與霍克尼都是近現(xiàn)代具象主義的繪畫(huà)大師，對(duì)一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生重大影響。他們之間有許多相同點(diǎn)：在繪畫(huà)形式上整體都偏向?qū)憣?shí)，且都對(duì)中國(guó)畫(huà)充滿(mǎn)興趣，并對(duì)其有很深入的研究。他們的繪畫(huà)風(fēng)格又大不相同，各具特色，在空間構(gòu)圖布局上各有特點(diǎn)。霍克尼充分將傳統(tǒng)繪畫(huà)跟現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上充分表達(dá)自己的情感，并在構(gòu)圖上創(chuàng)造出獨(dú)特的多點(diǎn)透視創(chuàng)作方法。霍克尼說(shuō)過(guò)：“一切繪畫(huà)都不是對(duì)外界世界的單純復(fù)制，一切表達(dá)都是抽象的、被提煉過(guò)的。”他在顏色上偏愛(ài)藍(lán)色且顏色偏亮，形式新穎且與現(xiàn)代相結(jié)合。巴爾蒂斯在構(gòu)圖上采用幾何化、平面式構(gòu)圖，畫(huà)面簡(jiǎn)約，顏色柔和，并且善于分割畫(huà)面，將二維空間轉(zhuǎn)化為三維空間，利用寫(xiě)實(shí)畫(huà)法充分表達(dá)自己的內(nèi)心情感。兩位畫(huà)家在繪畫(huà)界都具有很大影響力，都對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行了創(chuàng)新與發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

巴爾蒂斯和霍克尼兩位大師雖然沒(méi)有什么交集，畫(huà)風(fēng)也不盡相同，但他們都對(duì)中國(guó)繪畫(huà)和中國(guó)文化特別感興趣，并且都是具象繪畫(huà)的大師，在空間構(gòu)圖布局上各有特點(diǎn)。霍克尼充分將傳統(tǒng)繪畫(huà)跟現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上充分表達(dá)自己的情感，并在構(gòu)圖上創(chuàng)造出獨(dú)特的多點(diǎn)透視創(chuàng)作方法。巴爾蒂斯善于分割畫(huà)面，將畫(huà)面幾何化，善于將二維空間轉(zhuǎn)化為三維空間，利用寫(xiě)實(shí)畫(huà)法充分表達(dá)自己的內(nèi)心情感。兩位大師各有所長(zhǎng)，在眾多的不同點(diǎn)中有著某種的相似點(diǎn)，通過(guò)了解兩位大師，我們能學(xué)到很多知識(shí)，同時(shí)在欣賞他們的畫(huà)作的時(shí)候能得到心靈的洗禮與升華。

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作者單位：

延邊大學(xué)