央視《新聞周刊》節目造型與語言編排藝術探析

摘要：文章以央視《新聞周刊》為例，對其中的節目造型與語言編排藝術進行分析，以探討電視節目的造型編排藝術和語言編排藝術，為以后此類電視節目的發展提供參考，并為電視節目造型與語言編排藝術提出可行性建議。

關鍵詞：電視節目；《新聞周刊》；造型與語言；編排藝術

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）23-0173-03

新聞節目制作中，電視新聞節目的編排是其中的重點，節目的質量直接影響到收視率和公眾反饋。電視新聞節目的編排首先應當考慮新聞的價值、實效性等多方面因素，讓每一條新聞凸顯其價值，同時也不能忽視生活化，要讓觀眾感受到貼近性，達到“畫中有我”的新聞傳播效果。可以說，“電視新聞節目的編排藝術在一定程度上決定著電視新聞節目的收視率與核心競爭力”[1]。

2003年，央視推出一檔電視新聞節目——《新聞周刊》，其主要盤點一周之內國內的重大新聞和備受關注的新聞人物。文章以《新聞周刊》為例，以造型與語言編排藝術為切口，分析與研究電視新聞節目中運用的造型與語言編排藝術手法，探究造型與語言編排藝術手法的主要原則和落腳點。

一、《新聞周刊》的造型編排藝術

（一）《新聞周刊》的美術造型藝術

電視新聞節目的基調通常為莊重、嚴肅，這就對主題色彩有了一定范圍的限制，如常見的是以黑、灰、藍等顏色為主，過于明快的色系不能突出新聞的正式與嚴肅，但也并不意味著色彩選擇必須固定。“同一色彩的不同明暗、漸變、交替、重復能形成視覺上的縱深效果，結合點、線、面、簡單幾何圖形的穿插、重疊、分割，會帶來視覺上的節奏遞進。”[2]色彩的靈活運用會使新聞演播間先聲奪人。《新聞周刊》將藍色作為主色調，藍色在大眾認知中代表冷靜、知性，符合電視新聞節目的定位。

（二）《新聞周刊》的鏡頭造型藝術

《新聞周刊》是一檔典型的電視新聞節目，新聞節目的首要要求就是要真實呈現與客觀評述。鏡頭作為畫面最基本的單位，每一個鏡頭的構圖暗含的信息必須與新聞屬性一致，具備鮮明的寫實主義風格，多以平視視角、經典構圖為主。

在展現浙江寧波等地新冠肺炎疫情的新聞中，鏡頭便對準了疫情防控的各個場景。經典構圖下的核酸現場井井有條，展現工作人員消殺工作的畫面也秩序井然。而平視視角下的鏡頭更像是客觀冷靜的旁觀者，直觀呈現了局部疫區的防疫情況。

另外，細節性的畫面呈現也幫助節目在呈現主要內容的同時展示好精神層面的畫面。

在《楊絳：萬里長夢》中則運用大量小景別呈現錢鐘書先生的手稿，通過細節性的畫面呈現，觀眾可再次體會到錢老的淵博學識與曾經的風采。“技術性構圖與小景別的混合運用，形成一種別具風格的節目效果”[3]，讓觀眾于細水長流中感受節目內容。

（三）《新聞周刊》的室內造型藝術

演播室的質感也是演播室美學設計的重要一環。演播室界面設計利用點、線、面、體的排列組合，結合簡單幾何圖形的重疊，便簡單描繪出鮮明的中國地圖。同時，線條交錯，質感、內涵和諧統一，與背景一起產生視覺上的沖擊與節奏上的遞進，使實與虛協調配合，表現出獨特的藝術效果。

另外，立面通過色彩明暗變化凸顯一種立體感，在色調一致的情況下，各種表現手法融會貫通，共同形成《新聞周刊》低調不失奢華的演播空間。

二、《新聞周刊》的語言編排藝術

（一）《新聞周刊》的聲音語言藝術

1.主持人串聯型的評論

“思想深刻、頭腦敏銳”，這是白巖松以往在電視上給人們留下的印象。在央視《新聞周刊》中，白巖松依舊延續了這種風格。因《新聞周刊》中有多個模塊式新聞，作為主持人的白巖松自然需要串聯節目敘事線索以及對多模塊新聞作出總結評論。

2020年底，面對多地局部發生的疫情，他提出了大家最關心的問題：“接下來元旦假期就要來了，又恰逢疫情，我們應如何過年？”這種最貼近觀眾需求的串聯也讓觀眾更加注意接下來的新聞[4]。

2.同期聲的運用

同期聲在《新聞周刊》中的運用多以外景采訪為主，如報道自然災害、極端天氣時，現場收錄的雨聲、雷聲相互混雜，配合畫面中雷雨交加的場景，使觀眾更能體會到特殊天氣的猛烈。另外，節目在呈現疫情時期浙江等地相關工作人員的工作情況時，也多用同期聲。

在展現浙江省杭州市閘弄口街道辦事處工作人員應對民眾“黃碼轉碼”需求的忙碌時，就疊加了一段密集的同期聲，民眾發出“我在家里幾天我的碼就黃了”“我沒有經過高風險街道啊”之類的疑問，而畫面里的工作人員一會打電話核實情況，一會幫助群眾填表申請綠碼。

這種畫面與同期聲的高度配合讓觀眾在短短一分鐘內就可以了解到工作人員的忙碌，同時配合對工作人員的采訪，工作人員向觀眾解釋了出現黃碼的原因以及解除黃碼的方法，使得觀眾對事件的了解超出表象，新聞也更具真實感。

3.節目中對主觀性音樂的渲染

“音樂強調了畫面提供的視覺內容，起著解釋、渲染畫面的作用。”[5]電視新聞節目中的背景音樂則一般只是為了烘托氣氛、升華主題。

例如《新聞周刊》報道神舟十三號載人飛船與火箭成功分離，進入預定軌道時，節目的背景音樂隨即響起。在背景音樂的烘托下，觀眾為神州十三號成功發射、順利進入太空背后工作人員的辛酸與辛苦動容。

在音樂的選取上，《新聞周刊》在神州十三號勝利升空這一刻并沒有選取十分歡快的音樂，而是運用了鋼琴曲，讓觀眾體會到科研人員的辛苦。這種搭配音樂的方式雖然不能稱為藝術化的表現，但更能烘托氣氛，對新聞中較為嚴肅、冷靜的畫面加以點綴，呈現出一種溫情的氛圍。

（二）《新聞周刊》的畫面語言藝術

1.圖表與字幕的配合運用

圖表、字幕是無聲的畫面語言，但同時也是對有聲語言的有力補充。節目中常出現圖表作為輔助信息幫助觀眾更直觀地了解新聞，讓觀眾在進一步理解新聞的基礎上，能理性地分析新聞內容。圖表作為數學上常用的一種手段，能使新聞信息得到更高效的歸納總結，使新聞更具說服力。

在展現國內土地污染狀況的新聞中，《新聞周刊》面對多地不一的污染情況以及復雜的污染數據，選擇用一張表格呈現畫面，非常清晰、直觀地展現了我國土地的污染現狀。其中，長三角、珠三角、京津冀地區的污染嚴重程度顯而易見。同時，字幕對此類節目也具有重要作用。當方言、現場收音、噪音等多方面因素對信息呈現的干擾較為明顯時，觀眾就無法獲取有效的信息，可通過文字傳達新聞內容。此時，字幕的重要性就體現出來了。

清晰明了的字幕可以幫助觀眾更直觀地辨析內容。同時，字幕還會對節目內容中出現的圖像、圖表等相關內容加以解釋與說明。這種說明，更像是一種指引性的補充內容。在不突出新聞重點的同時，還能讓觀眾直觀、明確地了解節目內容的核心。圖像、字幕、聲音三者相互配合，缺一不可，幫助“觀眾在視聽層面接收信息的同時整合信息完整性，強化傳播效果”[6]。

2.主持人畫面語言的特色

主持人的畫面語言包括肢體、服飾等。靈活并恰當地運用主持人畫面語言可以很好地幫助節目呈現，同時有更深層次的表達。

《新聞周刊》中首先能吸引觀眾注意力的便是主持人的服飾語言，白巖松通常是以一身深色西裝與觀眾見面，較深的顏色與節目的調性一致，既得體又具有針對性。通常還會選用帶有常規圖案的領帶，例如條紋等作為搭配，既有主持人的特點，同時又呈現出一種嚴謹性，不過分搶鏡，使觀眾的主要視點都凝聚在新聞內容上。

在《新聞周刊》節目中，由于其主題的普遍性和參與者的多樣性，主持人服飾語言不僅要保持精確性和穩定性，還要根據具體內容改變造型，這種轉變應該自然、恰當地表現出來。

另外，主持人的肢體語言也是不可忽視的，看似不起眼的動作其實在一定程度上會引導觀眾注重主持人口播新聞時的重點。在播報“中央經濟會議”相關內容時，談及此次會議探討的重點是“穩”，白巖松選擇用更重的語氣配合一個向下且堅決的手勢呈現，幫助觀眾一下子明白會議的核心。

三、《新聞周刊》造型與語言的編排策略

（一）《新聞周刊》中造型編排的策略

1.制定合理的造型編排流程

首先，新聞節目編排者在編排節目時應該以觀眾為中心。《新聞周刊》會按照觀眾對節目的喜好，將一年的重要新聞事件編排成一檔特定的節目——《新聞年鑒》，并設定在元旦前后播出。主持人會播報這檔節目當中觀眾的留言與評論，然后將其與新聞故事相結合并作出進一步解讀，同時也帶領觀眾重溫這些讓人難忘的新聞，從而獲得了觀眾的支持與喜愛。由此看來，無論是哪種類型的電視新聞節目，都應該以觀眾為中心，圍繞觀眾的喜好編排節目，這樣才能使電視新聞節目走向更好的發展方向，促進節目信息的進一步傳播。

其次，應該注意完善節目內容。完善節目內容是促進節目編排水平進一步提高的重要途徑之一。對此，編排者應該在責任意識的驅動下，以最踏實的工作態度豐富電視新聞節目內容。也就是編排者應該在編排節目的過程中選擇優質的新聞，同時保證節目內容的真實度和創新度，從而從整體上提升節目效果，盡力讓每一條新聞都能夠被人們津津樂道。因此，《新聞周刊》在編排節目時也應該注意節目內容的選擇，盡量達到欄目最初的標準。

2.破局限性推動節目革新

利用數字虛擬技術包裝電視新聞節目時，應該在傳統新聞節目的基礎上進一步改變包裝策略，這樣才能夠發揮數字媒體技術對電視新聞節目的更好包裝作用。對于一些訪談類新聞，其是以現場拜訪的形式直播播出，對比運用數字虛擬技術，可以進一步推動節目形式創新，從而讓整體節目效果更真實、更生動。

運用數字虛擬技術的《新聞周刊》可以在節目中添加生動有趣的各類圖形，然后使這些圖形在主持人的解說下呈現出來，可以讓觀眾更加理解現在正在講述的新聞內容。同時，這些圖形也會以動畫的形式展現，因此其與主持人、觀眾之間的互動性會更強，故而整個節目的信息能在多種多樣的表現形式下得到更加清晰完整的展現。

（二）《新聞周刊》中語言編排的策略

1.提高主持人專業素質，提升現場記者存在度

電視新聞主持人沒有明確的立場與觀點這一問題，是《新聞周刊》首先想要解決的問題。另外還有主持人對新聞事件的評論存在用詞不當、表達不明等問題。由此看來，應進一步提升主持人的主持能力，具體表現即要使主持人的語言表達更加清晰，分析問題的視角也應當在與眾不同的同時不偏離主體。此外，主持人的面部語言和肢體語言都可以體現出主持人的態度與思想，主持人形象與節目形象是密不可分的。因此，新聞節目應該根據自身節目定位與特點，選拔、培養真正合適的主持人，從而提升節目的整體效果。

《新聞周刊》還應該在新聞采訪環節注意提升現場記者的存在感。具體做法是可以在節目中加入更多敘事內容，讓記者有機會出現在鏡頭中，還可以以旁白解說的形式讓記者介紹采訪內容和過程，或者直接增設演播室，讓記者與當事人以對話的形式解讀新聞。

2.綜合多語言形態創新節目形式

在電視新聞的不斷發展下，出現了很多傳播新聞內容的新形式，比如利用不同的鏡頭等等。但是在具體應用的過程中，其并不能夠完全融合。為了解決《新聞周刊》中出現的這種問題，應該注意提高語言信息與圖片信息的結合度，也就是使評論信息和節目圖片對應起來。

在和新聞真實圖片結合的情況下，以及在與采訪聲音配合出現時，《新聞周刊》中的評論才會發揮出最大的信息傳播效應。觀眾可以借助新聞圖片、采訪聲音、評論信息，綜合感受新聞的真實性。這種完美結合下的新聞節目也更具感染力。因此，新聞節目策劃者應該綜合運用多種信息表現語言，并將其創新，從而使節目中的聲音信息和畫面信息能更加生動真實，觀眾可以通過多語言形態更好地理解新聞內容，進而能夠以正確的眼光看待問題。

四、結語

文章從分析電視新聞節目《新聞周刊》的造型與語言編排技巧出發，例如大量運用“小景別”的編排手法和運用具有寫實主義風格的構圖等，通過個案研究，探討了我國電視節目造型藝術和語言藝術的具體應用與編排策略。但是，由于主客觀條件的限制，對電視新聞節目編排過程中許多具體問題的研究沒有作進一步的探討與分析，研究的廣度和深度都有待提高。

參考文獻：

[1] 王晨.廣播新聞節目主持人的角色定位及語言特點[J].記者搖籃，2021（1）：153-154.

[2] 曾慶佳.民生新聞主持人的語言風格分析[J].西部廣播電視，2020，41（22）：146-148.

[3] 趙博宇.新媒體視域下新聞節目主持人的語言風格探析：以《主播說聯播》為例[J].視聽，2020（11）：131-132.

[4] 楊丁.可視化語言符號在電視新聞節目中的表達[J].西部廣播電視，2020，41（17）：28-30.

[5] 徐桂玲.新聞節目主持人語言風格的形成與培養[J].現代視聽，2020（6）：67-69.

[6] 馬愷陽.探析出鏡記者在電視新聞節目中副語言的應用[J].傳媒論壇，2019，2（22）：50-51.

作者簡介 于子晨，碩士在讀，研究方向：電視藝術與文藝理論。