輕聲高位置喊嗓對聲音位置統一的作用

趙崇雷 王慶梅

摘要：聲樂藝術是有關嗓音科學的藝術，是嗓音與音樂相融合的藝術形式，其發聲體是人本身的身體。各種門類的嗓音藝術，都是融身體、心智及個人內在氣質為一體的綜合藝術。正確的聲音位置能引導聲音獲得豐富的“頭腔共鳴”感覺和優美的音色，并具有很強的穿透力。在聲樂教學中，對正確聲音位置的共同要求是聲音的“高位置”。掌握好輕聲高位置喊嗓技巧，能使聲音位置統一，達到歌唱藝術魅力完美展現的境界。

關鍵詞：輕聲;高位置;喊嗓;聲音位置;統一

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）03-00-02

學習聲樂的第一步是歌唱發聲訓練，最重要的就是找準和明確歌唱發聲的位置。發聲位置是指在歌唱中具體應該在人體的什么部位發聲的一個聲樂概念，找到并穩定“歌唱的嘴”。聲樂作為一門藝術當然不能直接在聲帶上著力發聲，聲樂學習者一定要避免直接在聲帶和喉嚨上著力發聲的錯誤。很多學習聲樂未獲成功的人，大多是在發聲位置上出了問題。比如，我們知道良好的歌唱，其發聲焦點的感覺應該在眉心和面額骨上，那么，眉心和面額骨就是歌唱發聲的感覺位置。只有體會到聲樂的奧妙，才能真正深刻地理解它。輕聲高位置喊嗓作為一種技術性、實踐性很強的聲音演唱技巧，理論上只能對其進行闡釋，而不能代替歌唱實踐本身[1]。對于輕聲高位置喊嗓的歌唱技巧和演唱技能，明白道理是一回事，能夠做到又是另外一回事，這對多數人來講是另一種更高的境界。

1 輕聲高位置喊嗓能夠正確運用氣息

聲樂的科學性在于歌唱時的整體平衡與通暢，它需要各要素協調，達到一種符合歌唱發聲的理想狀態，從而獲得穩定、統一、規范的歌聲。歌唱中，我們所發出的每一個正常的音都受到體內氣息壓力的支持與控制，一吸一呼都是根據音樂的需要調節的。調節呼吸的動力來源于橫膈膜與腹肌，所以經常鍛煉用腰腹部控制呼吸的彈性力量是很有必要的。歌唱發聲的高低和音量大小主要是由支持聲音的氣息壓力決定的。氣息壓力和氣息量是有區別的，氣息壓力是指實際作用于歌唱發聲的氣息動力，氣息量就是指氣息的多少。在演唱高音的時候，無論是氣息壓力還是氣息量都以均勻、穩定的狀態為佳。在歌唱時，肺部是真正具有呼吸氣體功能的器官，氣息的進出需要通過肺部的擴張和收縮來進行。

氣息是歌唱的根、歌唱發聲的動力源。聲帶發聲受到氣息的影響，知道如何運用和控制呼吸，是良好發聲和美妙歌唱的關鍵。如果歌唱機能能夠做到從頭到腳協調、通暢地運行，在共鳴腔打開和嗓音的位置安放穩定以后，對歌唱的把握與控制幾乎完全就是對氣息的控制和運用的藝術了，這也是正確的氣息支持和正確的喉頭狀態恰當配合的反映。正如蘭皮爾蒂所說，“知道如何呼吸的人，便知道如何歌唱”。這句話是指成熟階段的歌唱狀態，并不是指起步階段的歌唱狀態，但是這句話讓我們知道了呼吸在歌唱中的重要性。[2]必須在氣息連貫、流暢的基礎上發聲，才能產生規范的歌聲，控制和運用好氣息的方法是“在哪里發聲就在哪里呼氣”。輕聲高位置喊嗓用氣，一是要通，吸氣時不能吸得太滿太撐，那樣會使呼吸系統肌肉群僵硬、緊張，造成氣流通道不順暢，使氣息成為“一潭死水”。歌唱的氣流通道和腔體一定要上下貫通，吸氣時要留有一定的活動空間，這樣氣息流動時才會保持流暢、自然、均勻和平衡的狀態。二是要靈活、富有彈性，要學會用最少的氣息唱出最佳的聲音，節省氣息的流量，不要浪費任何一點氣息，讓所有的氣息都化為聲音釋放出來，保持氣息的持久動力;讓氣息支持能隨著音量的強弱和音色的明暗進行靈活而富有彈性的調節。要經常鍛煉腰部橫膈膜和腹肌的彈性，使呼吸肌肉群達到靈活、控制自如的程度，做到歌唱用氣時，通過潛意識的調節獲得穩定而均勻的氣息支持的狀態。呼吸固然重要，但不能太過緊張，氣息通過鼻腔和口腔進入腰腹部之后（主觀感覺），根據發聲的需要控制氣息，慢慢地呼出即可，要堅持把所有的氣息都變成聲音釋放出來的基本原則。歌唱時的呼吸與生活中說話時的呼吸自然不同。在日常生活中，人們通過說話這種方式相互交流情感，彼此間一般距離較近，所需音量較小，氣息較淺，用不上很大的力度。長時間說話，嗓音容易嘶啞，出現疲勞的現象。很明顯，把這種呼吸狀態應用到實際的演唱當中顯然是不夠的。歌唱呼吸是一種帶有目的性與技巧性的呼吸，因為歌唱是為了表達一定的情感，是唱給別人聽的。表現頌揚、贊美、莊嚴肅穆的情緒時，要適當增強胸腔共鳴，讓咽喉、口腔、鼻腔通暢，使音色圓潤、渾厚，喉頭位置要適當降低，氣息感覺要深。所以相對于生活呼吸而言，歌唱呼吸具有更強的變化性。根據人體呼吸器官的生理能力以及歌唱實踐中可能出現的方式與形態，歌唱呼吸類型基本可以分為胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。意大利著名聲樂大師基諾·貝基強調訓練時采用腹式呼吸，并在他70歲來北京講學時，給在場觀眾作了精彩的示范。但是，貝基所強調的腹式呼吸絕非單純的孤立的腹部運動，而是包括橫膈膜以及其他與呼吸有關的肌肉組織的整體協同配合。他在教學中曾多次強調讓橫膈膜的肌肉得到鍛煉。所以，輕聲高位置喊嗓時，深呼吸也是一種相對的呼吸方式，應該巧妙靈活地將其運用到平時的聲樂訓練中[3]。輕聲高位置喊嗓時，把氣息控制成一條“細線”，在發聲位置上均勻、穩定地慢慢往外呼。當唱完一個樂句需要換氣時，為了下一個樂句的呼吸能更徹底，最好把剩余的氣息全部呼出來，這樣呼吸才能做到徹底而流暢自如，使歌聲上下通暢，聲音飽滿并具有穿透力，而且唱起來也會覺得輕松、自然。

2 輕聲高位置喊嗓可以掌握科學發聲方法

王信納老師說：“好的哼鳴是張嘴哼，與歌唱一樣在同一個高位置上。哼時，用‘e打開，這就是歌唱的位置，無須另找，而多數人哼在鼻子里。”歌劇《蝴蝶夫人》的最后一幕有一大段“哼鳴合唱”，專業合唱團多運用咽腔哼鳴，使聲音飽滿且有質感。在做哼鳴練習時，要保證喉嚨打開，笑肌抬起，下巴活動自如，要在橫膈膜擴張的基礎上，向下嘆著哼，使聲音反射向上或向前，通常能哼多高就能唱多高。在整個音域中都用開放的聲音去唱是不可能的，人的自然發聲天生就有限度。想要得到音域和音量的擴展，就要掩蓋自然的聲音，用混聲或混合共鳴聲、用橫膈膜打呵欠的感覺去唱，找到全腔體共振的鳴響，保持聲音暗、亮的適度和高位置顫音的自然平穩。有意大利歌唱家認為：“開放的胸聲是最悅耳的，永遠不會使人厭煩，但不是音色暗悶的。”該觀點成就了不少的歌唱家，同時也毀了蒂塔·魯福、維拉宗和考夫曼這樣一些大歌唱家。他們嗓音條件極好，洪亮、寬廣、有力，但用聲過重，總喜歡展現漂亮的真聲嗓音，結果40多歲就用壞了嗓子，離開了舞臺。

其實，只有極少數有特別天分的人，才可以胸聲共鳴為主體歌唱，如大歌唱家莫納考和科萊里。所謂的聲音密度，是集中的聲音在傳導時，方向性得以加強;所謂的言音強度，就是聲音的放射力。面罩共鳴有助于提高聲音密度，頭腔共鳴有助于提高聲音強度。好的歌唱家一定具有獨特的嗓音之美。不用聲帶的嗓音沒有“芯”，沒有“芯”的嗓音如同無源之水、無本之木。在輕聲高位置喊嗓發聲時，一定要擺脫聲帶意識，避免發出尖亮的聲音，這是發聲訓練的大忌。要想著打開喉嚨，氣息出自橫膈膜，聲音反射向上。這時的聲音自己聽著會暗，別人聽著則會舒服。凡自己聽著亮的聲音，一定是擠掐的，沒有充分打開喉嚨的。軟口蓋不積極上抬會影響喉嚨打開，抬得太高會堵塞鼻咽腔，捂住音響，所以發聲器官的不斷調節十分重要[4]。好的發聲是呼氣力量大小、聲門閉合和共鳴腔形狀恰當的調節和配合。至于歌唱時的共鳴，一般來說，高音區以頭腔共鳴為主，中音區以口腔共鳴為主，低音區以胸腔共鳴為主。發聲時，氣息到達聲門后聲帶不閉合發聲，類似嘆氣似的發聲，給人一種先出氣后發聲的感覺，也被稱之為氣聲唱法，它與聲帶閉合不好、發聲漏氣有本質區別。這種聲音聽起來放松舒適、親切深情，易于被人欣賞接受。嗓音緊張的一個重要原因在于輔音緊張，在高音上發清輔音容易漏氣。輕聲高位置喊嗓發聲強調字頭和輔音輕，尤其要注意清輔音也要有高位置意識和聲音走向，并盡可能保持在高位置的腔里，不能隨便地從嘴里噴出來，從而提高發聲能力。這是美聲歌唱優于其他唱法，并被稱為科學發聲法的根本原因。

3 輕聲高位置喊嗓可以促進喉頭位置穩定

喉頭是聲帶的附著器和固定器，其準確名稱叫作甲狀軟骨。它是歌唱器官中很重要的可調節器官，處在上聲部共鳴和心口位置中間，所以喉頭位置的變化對聲道和共鳴都有很大影響。歌唱中如果喉頭的位置不正確，會直接影響到聲音的音質、音色、音量和音域，影響歌唱的流暢性以及持久性。喉頭過高，舌骨與杓狀骨疊合，擠壓歌唱通道和口咽腔空間，必然會產生單薄、擠卡的喉音;刻意壓喉頭的話，舌骨與甲狀骨疊合，使面部肌肉僵化，又會產生笨拙的濁喉音。因此，適當的喉頭位置是保證歌唱通道通暢的前提。

喉嚨要保持吸氣時候的狀態，喉頭要穩定在比平時沉默時稍低一點的位置，同時注意保持擴張狀態，不能因為其他原因而改變，尤其是上提動作是絕不允許的，這會影響學生的歌唱。開始的時候可能很多學生不習慣，會不自覺地上提喉嚨，原因是平時說話的音域和力度等都比較自由隨意，而我們學習歌唱技術的目的就是改變生活中的說話發聲習慣，進入歌唱狀態。發聲時，聲音和氣息要融為一體，身體積極自如，不能軟弱無力，身體的軟弱會造成各個部位的懶惰被動，養成不良習慣。

聲樂是一項實踐性和技術性都很強的藝術，需要所有歌唱機能的正確配合，需要高度的整體協調性。無論是歌唱器官還是心理意識，只有達到非常熟練的程度以后，才能通過潛意識的調節做到運用自如。二胡演奏是通過手指把握起作用的琴弦的長度，奏出不同的音高;歌唱發聲是靠歌者的演唱技巧和經驗把握聲帶振動的面積和幅度的大小。高位置發聲技術的運用，需要一個自上而下貫通的良好通道。對于演唱者來說，喉頭位置必須保持穩定，正確的喉頭位置是保證良好發聲的生理基礎，要找到正確的喉頭位置，可以體會吸氣、喝水或打哈欠時喉頭的位置，這就是歌唱中喉頭的正確位置。無論男聲還是女聲，喉頭沉底都是發高音的生理—物理基礎。只有喉頭沉底，歌唱通道才會更加通暢。每個人的生理情況可能存在一些差異，低喉位當然是正確的，但是不要刻意壓喉頭，這樣會擠壓歌唱通道而造成歌唱的不適。雖然歌唱藝術不斷發展，聲樂技巧難度不斷提高，但輕聲高位置喊嗓能為歌唱中喉頭位置的穩定提供最佳的動力。

4 結語

學習聲樂，不僅在歌唱技巧上要有科學的聲樂概念，在身體機能和歌唱狀態上也要達到要求，這是聲樂教師和歌唱演員之間的區別。聲樂教師在聲樂藝術上的聽辨能力和抽象思維能力強，歌唱演員在身體機能和歌唱狀態上具有優越性。對于前人總結的經典“聲樂術語”需要有精確的理解，在輕聲高位置喊嗓實踐中，一定要做到恰當適度，多一分則過，少一分又不及，最好親身體會它的奧妙，這樣才能更深刻地明白它的內涵。比如“用腦想著向遠方唱”，歌者需要根據所處的學習階段和實際水平，確定“遠方”的距離是10米、20米還是50米。學習聲樂要有刻苦鉆研的精神和堅持不懈、執著追求的毅力，只有認真鉆研聲樂的輕聲高位置喊嗓技巧和內在的本質規律，探索聲樂輕聲高位置喊嗓演唱的技巧，才能提高演唱能力和聲樂教學水平。歌者必須通過長時間、不間斷的努力，養成正確良好的發聲和歌唱習慣，對聲樂技術達到運用自如的程度，才能熟能生巧并最終獲得成功。

參考文獻：

[1] 陸云雁.美聲唱法審美特征論[J].戲劇之家（上），2010（09）：55-56.

[2] 任婧文.淺談美聲唱法中“美”的理解與反思[J].當代音樂，2018（02）：98-99.

[3] 于麗峰.談美聲唱法中的技巧運用[J].戲劇之家，2018（07）：66-67.

[4] 程軍.論美聲唱法與民族唱法的融合[J].西北大學學報（哲學社會科學版），2009（05）：123-126.

作者簡介：趙崇雷（1993—），男，黑龍江富錦人，碩士在讀，研究方向：流行演唱。

王慶梅（1970—），女，黑龍江富錦人，本科，教授，系本文通訊作者，研究方向：民族聲樂表演。