大唐“虢國夫人”的歷史真面目

遼寧省博物館內珍藏著一幅宋摹本《虢國夫人游春圖》，近觀此畫，唐玄宗時代名震長安的虢國夫人，似從千年光陰中徐徐走來，躍動于世人的關注目光里、街談巷議中。鮮為人知的是，當年這位美艷無雙、風流成性的虢國夫人，她曾令楊貴妃如芒在背、苦不堪言，她曾間接引燃了“安史之亂”的導火索！她的欲望與野心、她的生與死，竟引帶出一連串大唐政局的震蕩。她是個有著非凡能量的人，可惜，是“負能量”。

才貌賽玉環，得勢便猖狂

世人皆知楊貴妃姿容秀麗，傾國傾城，卻不大了解，她還有三位同樣貌美如花的姐姐，特別是她的三姐楊玉瑤（據傳），更是才貌雙全，不遜其妹半分。

楊玉瑤曾嫁裴氏為妻，裴氏死后，才三十出頭的楊玉瑤就成了年輕漂亮的小寡婦。楊貴妃得寵于唐玄宗以后，因懷念家人，懇請唐玄宗將自己的三個姐姐一起迎入京師。唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，封大姨為韓國夫人，三姨為虢國夫人，八姨為秦國夫人。同日拜命，皆月給錢十萬，為脂粉之資。

“國夫人”是唐朝的一個封號，唐一品文武官及國公之母或妻，方可封“國夫人”。當時，楊貴妃得寵于唐玄宗，楊氏一門皆受封爵，貴不可言。據《舊唐書·楊貴妃傳》所載，楊貴妃的三位姐姐“并承恩澤，出入宮掖，勢傾天下，公主以下皆持禮相待。”這位虢國夫人生平驕奢淫逸，在楊貴妃的庇佑下顯赫一時，富貴不可言狀。

敗家無底線，斂財有門道

隨著唐玄宗對楊貴妃的寵遇逐日加深，虢、韓、秦三夫人也恩寵愈隆，唐玄宗每年賞賜給她們的脂粉錢達千貫之多。她們競相構筑宅第，互相攀比，每建一堂，花費都在千萬以上，土木之工，晝夜不息。虢國夫人若見姐妹所修屋宅好于自己，即拆撤重建，工本不惜。

這三人中，虢國夫人最為豪奢。她所建新宅園的中堂召工圬墁（wū màn，指粉刷、涂飾墻壁），約用錢二百萬貫，雖工錢優厚，但圬工（瓦工的舊稱）們卻求再加賞賜，虢國夫人便贈以比綾錦綢緞還要名貴的絳羅（紅色紗羅）五百匹，出手豪奢。誰知，這些圬工摸透了虢國夫人的虛榮性格，雖受厚賞，仍不稱足，夸口說：“可取螻蟻、蜥蜴，散置堂中，一一記數，過后收取，若丟失一物，即不受工錢！”換旁人，對這般沒譜要價必勃然大怒，但虢國夫人卻深以為喜，認為這才合自己的口味，增自己的面子，最終，竟用金盞盛碧色寶石三斗（37.5斤）作為酬勞！眾工匠不過給虢國夫人的豪宅刷了一次墻，竟喜獲“二百萬貫錢+五百匹絳羅+三斗碧色寶石”的天價回報，自然大喜過望，外界聞之皆瞠目結舌。

虢國夫人的府院曾被暴風侵襲，一棵被連根卷起的大樹砸在屋頂上，按說應房倒屋塌，但事后檢查，其宅院竟完好無損，原因是房上覆蓋的均為抗壓力超強的木瓦，這種木瓦非常金貴，售價高昂。連最尋常的瓦片都如此珍貴，整座宅院可謂價值連城，由此小小細節，可想虢國夫人平日的開支用度該是何等奢華！

據《明皇雜錄》記載，虢國夫人出入皇宮常乘紫驄寶馬，旁邊有一個小太監為她牽馬墜蹬，紫驄寶馬的高大健美，小太監的端莊俊秀，皆冠絕一時。

虢國夫人每次盛裝出行，總是招搖過市，極盡炫耀之能，沿途遺失、丟棄的首飾珠寶玉器無算，香風飄十里。一些發財心切的人成日打探虢國夫人的出行時間與所經之地，以致虢國夫人及其隨從后，每每跟著一支人數可觀的“撿寶團”，敗家的虢國夫人竟成了這些不勞而富者的“財神爺”。

不過，虢國夫人這般揮金如土，即便唐玄宗賞賜豐厚，恐也入不敷出，殊不知，虢國夫人自有“來錢道”，斂財途徑有二：一是依仗唐玄宗對她的寵信，聯手同樣受寵的姐妹（韓國夫人、秦國夫人）與從兄鴻臚卿楊铦、侍御史楊锜，賣官鬻爵，權力尋租，史載“每有請托，府縣承迎，峻如詔敕，四方賂遺，其門如市”;二是插手皇室婚姻，當時，“十王宅”與“百孫院”的婚嫁均由虢國夫人與韓國夫人包攬，每次介紹費都要索賄千貫之多，所奏請無不稱旨，把住這樁一本萬利的大買賣，想不發大財都難。

“十王宅”位于唐代長安城大明宮南邊的永福坊和興寧坊，最初稱為“十王宅”，后更名“十六王宅”，出現于唐開元年間，是當時皇子集中居住的地方。隨著皇子的陸續成家生子，唐玄宗又下令，于“十王宅”外修建“百孫院”，與此相應的，華清宮側也修建了“十王院”“百孫院”。唐玄宗時期的“十王宅”，雖然只是皇家修建的一處群居住宅，其地位與影響卻非比尋常。在唐玄宗時代的長安城，“皇家媒婆”虢國夫人可算是這座國際大都市里的“首席貴婦人”“頂級大富豪”！

放蕩無禮度，美艷惑君王

楊貴妃為排解宮中寂寞，壯大楊家勢力，便趁自己得寵時，求唐玄宗將自己的三位姐姐迎進宮中陪伴，看似一步好棋，卻不料為自己平添煩惱。

據《楊太真外傳》記載，楊貴妃“有姊三人，皆豐碩修整，工于諧浪，巧會旨趣。每入宮中，移晷方出……”特別是虢國夫人自炫美艷，不施脂粉，常素面朝天，這與濃妝艷抹的楊貴妃形成鮮明對照，并構成直接威脅。

楊貴妃十分注重自身形象，特別重視眉眼和口唇的化妝。她白天畫娥眉或鴛鴦眉，晚上則畫粗眉，靠近鼻的一端描得十分豐滿粗壯，而外端則淡淡地向上消失，在燈光映照下顯得儀態萬千。她別出心裁地把口紅涂得稍厚，還用丹青在兩頰上描出酒窩，難怪能產生“回眸一笑百媚生”的極佳魅力。在眉妝上，楊貴妃常用白妝黑眉，為宮人爭相仿效，唐代詩人徐凝為此賦詩曰：“一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉。”

楊貴妃何曾想到，自己這位三姐竟反其道而行之，不玩濃妝玩淡妝，令已對楊貴妃漸生審美疲勞的唐玄宗一時驚為天人，并下意識地“移情別愛”了。證據何在？請看唐朝著名詩人張祜所作《集靈臺》兩首詩中的第二首：虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

“平明”時分，是常人睡覺休息的時間，本不是朝見皇帝的時辰，虢國夫人這時入宮，她干什么去了？宮門乃禁地，豈是騎馬之所在，虢國夫人卻能騎馬而入，不是皇帝特準，哪能如此！這首僅有四句的七絕描畫了虢國夫人朝見唐玄宗的情景，將楊氏專寵的囂張氣焰刻畫得淋漓盡致，二人間的曖昧關系，經詩人含蓄暗示，不言自明。

至于民間說法，傳得更是活靈活現。稱楊玉瑤比其妹楊玉環還漂亮，輕佻風騷、曲意承歡，深諳男女之道，與唐玄宗相識不久，便憑自身難以抗拒的嫵媚拿下了這位多情君王。最終奸情敗露，引得楊玉環醋意大發，唐玄宗為撇清關系，便封楊玉瑤為虢國夫人，遷出宮中。白居易《長恨歌》中“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”的動人詞句，詩人筆下的李隆基與楊玉環山盟海誓的凄美愛情，或為假象，只是一面之詞。

成了唐玄宗秘密情人的虢國夫人有此憑靠，自是行市急升，脾氣漸長，日子越過越奢侈，行徑越發不檢點，儼然已是“大唐一姐”！她不甘心安逸的生活，極力追求權勢和地位，為了滿足自己的虛榮心和自負心，她可以去做任何離經叛道的事。

虢國夫人與唐玄宗暗通款曲，私密往來，為避輿論，尚有所收斂，但她與宰相楊國忠間的火爆接觸，則是明目張膽，無所顧忌。如《舊唐書·楊國忠傳》中記載：“貴妃姊虢國夫人，國忠與之私，于宣義里構連甲第，土木被綈繡，棟宇之盛，兩都莫比，晝會夜集，無復禮度。有時與虢國并轡入朝，揮鞭走馬，以為諧謔，衢路觀之，無不駭嘆。”《資治通鑒·唐紀》也記載：“楊國忠與虢國夫人居第相鄰，晝夜往來，無復期度，或并轡走馬入朝，不施障幕，道路為之掩目。”虢國夫人與楊國忠同車來往，或三朝慶賀，或五鼓待漏，倩妝盈巷，蠟炬如晝，從不避嫌，一副目中無人、驕焰沖天的架勢。既然此事出自正史，自然不會是空穴來風，也坐實了虢國夫人與楊國忠有染的坊間傳言。

楊國忠是楊貴妃的遠房表哥，不是親兄妹，由此可知，虢國夫人與楊國忠應是表兄妹的關系。唐人有鮮卑血統，北方游牧民族有“父死子繼”的習俗——父親去世了，兒子可娶老爹留下的小老婆，如唐高宗李治娶了父親唐太宗的妻妾武媚娘。如此比較，虢國夫人與楊國忠的表兄妹間亂情，在胡風蕩漾的大唐倒也不算多么傷風敗俗，只是倆人實在過于招搖，鬧得連比較開放的唐朝百姓都備感有傷風化，面上無光。

最令楊貴妃不能容忍的是，虢國夫人竟與自己的姘夫楊國忠結成“政治聯盟”，極力排擠安祿山，而楊貴妃是安祿山的“干娘”，安祿山是楊貴妃的“干將”，本來唐玄宗有意提拔安祿山入朝為相，卻被楊國忠攪黃，打擊安祿山，就是針對楊貴妃。楊貴妃私下將消息傳出，密告手握邊廷重兵的安祿山，安祿山本與楊國忠勢同水火，聞此密信無異火上澆油，遂以“清君側”為由，引爆“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的“安史之亂”！

在虢國夫人與楊貴妃的掰腕較力中，“小邑猶藏萬家室”的盛唐風光自此戛然而止，凄涼謝幕。

強拆宰相宅，縱奴打公主

虢國夫人很美艷、很風流，又很霸道、很強勢，她敢強拆宰相宅，敢縱奴打公主，“飛揚跋扈”這四個字用在她身上，恰如其分。

虢國夫人曾相中當朝宰相韋嗣立的老宅，便帶人闖入。韋氏一家人當時正在屋中睡午覺，忽見一位貴婦人身著黃羅帔衫，從步輦上走出來，她身旁左右圍著幾十個侍女丫鬟，笑語自若，如入無人之境。虢國夫人問韋氏諸子：“聞此宅欲貨，其價幾何？”韋家人回復：“先人舊廬，所未忍舍。”語未畢，韋家人就看見院中進來好幾百工人，登上東、西廂房掀瓦拆房。韋家諸子只好帶全家人和童仆拿著琴、書等日常使用的東西器具，站在路中間眼睜睜地看著他們拆扒自家房屋，堂堂宰相在虢國夫人面前，都是“弱勢群體”！

虢國夫人還假裝仁慈，手一揮，示意老宅邊上留一小塊地方給韋氏建屋用，臨了，也未給韋家一文補償款。

天寶十載正月望夜（農歷十五日之夜），虢國夫人與姐妹兄弟聯袂夜游，與廣寧公主的騎從爭過西市門。楊氏家奴揮鞭打人，鞭及公主衣服，公主受驚墮馬，駙馬程昌裔攙扶公主，被打數鞭。事后，廣寧公主向父皇哭訴，唐玄宗下令斬殺楊家奴仆，但駙馬卻因此丟官。楊家權傾朝野，絕非虛言。

樹倒猢猻散，垂死殺親朋

安祿山叛亂后，備受驚嚇且心灰意懶的唐玄宗準備讓皇太子李亨出任天下兵馬元帥，監撫軍國事，自己退居二線。虢國夫人與諸楊兄妹唯恐失去靠山，相聚而哭，隨之謀劃一番，讓楊貴妃出面，諫阻了唐玄宗的內禪。怎奈，安祿山叛軍最終還是攻破潼關，殺奔長安，唐玄宗被迫出逃，路經馬嵬坡時，禁軍大將陳玄禮誅殺楊國忠父子，隨即又逼唐玄宗賜死楊貴妃。

當時，虢國夫人也逃出長安西行，當她得知楊國忠、楊貴妃相繼遇難的噩耗后，與其子及楊國忠妻一起騎馬逃奔陳倉。縣令薛景仙聞訊，親自率人追趕，虢國夫人倉惶竄入竹林。見大勢已去，絕望中，虢國夫人下毒手斬殺其子裴徽和楊國忠妻裴柔，自刎未死，血凝于喉。

薛景仙將奄奄一息的虢國夫人關入大牢，已山窮水盡的她無絲毫懼色，臨死前從容問道：“國家乎？賊乎？”吏曰：“互有之。”這段耐人尋味的問答譯為今意是：“抓我者，是官家？還是賊寇？”獄吏的回復是：“說是官家也行，說是賊寇亦可。”言下之意是，你罪惡滔天，人神共憤，人人得而誅之！

不久，虢國夫人傷重謝世，被埋于陳倉東郭外。從前風光無限、豪宅連片的虢國夫人，死后的葬身地竟是荒郊野嶺，墳頭不過一抔黃土！

陰魂終未散，徽宗步后塵

虢國夫人是一個被歷史唾棄的角色，她生前窮奢極欲、利欲熏心，最終家亡族滅，身敗名裂。有趣的是，此人的故事卻被文人墨客不斷吟詠，其形象不斷出現在天才畫家的妙手丹青中。最具代表性的是杜甫的《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗……”與虢國夫人同時代的名畫家張萱，則將其繪入自己的傳世名作《虢國夫人游春圖》。

《麗人行》也好，《虢國夫人游春圖》也罷，精彩詩句與華麗形象的背后，暗寓著作者明褒暗貶、不露聲色的深刻反諷。

張萱的原作已失，目前存留的《虢國夫人游春圖》為宋摹本，據金章宗完顏璟考證，此摹本出自宋徽宗趙佶之手。民間傳言，宋徽宗曾見過張萱《虢國夫人游春圖》的真跡，愛不釋手，虢國夫人的奢華、風流，讓同樣追求浪漫、超脫的宋徽宗心儀不已，因而摹畫之，用自己獨創的“瘦金體”題跋之，滿心仰慕之。殊不知，虢國夫人暢游春郊不久，便爆發了盛唐破滅的“安史之亂”，而宋徽宗重摹《虢國夫人游春圖》后未過多長時間，北宋亡國的“靖康之變”即呼嘯而來……難怪有人這樣評價道：“歷史，不是驚人的相似，而是驚人的一致！”

賞畫有門道，暗諷玄機多

如何欣賞唐代名畫家張萱的代表作《虢國夫人游春圖》？著名美術評論家劉傳銘先生表示，明確此圖中的“虢國夫人”到底誰？說清為什么是她？是欣賞這幅傳世佳作的關鍵所在。

唐代張萱善畫“貴公子、鞍馬屏幛、宮苑、仕女，名冠于時”，其中有不少作品反映了當時帝王后妃們的游樂生活。張萱生卒年已不可考，據《歷代名畫記》所載，自開元間（公元713年-741年）已任職使館畫直，其身份相當于后世的宮廷畫家。

據說，張萱的原作已失，此畫是宋代的摹本，這一評鑒是金章宗完顏璟作出的，后世基本沿用了他的說法。《虢國夫人游春圖》畫面前隔水有金章宗瘦金書“天水摹張萱虢國夫人游春圖”題簽一行并鈐“明昌”（金章宗第一個年號）諸璽，“天水”是趙氏家族的郡望，因此“天水”可視為宋徽宗的代稱。金代距北宋最近，金章宗本人是書畫家，還善摹宋徽宗的“瘦金體”，因此對既是“最近知情人”又是“權威專家”的金章宗所說的話，后人普遍認為可信性較高。無論是真跡還是摹本，應該說，目前世人所見的《虢國夫人游春圖》保存了張萱畫作的原貌，是盛唐風貌的華麗呈現。

張萱此畫描繪的正是虢國夫人于春日盛裝出行的情景，據遼寧省博物館學術研究部主任董寶厚介紹，此畫前后有女官、宮婢與保姆等八騎九人，均騎高頭大馬。最前為一中年男裝女官騎鬃剪三花馬開路，緊接著為一頭梳雙髻的宮女，其后為一身著白衣的太監。隨后便是并轡而行健步前驅的驊騮，坐騎上二婦人臉龐圓潤，豐姿綽約，鬢發濃黑，高髻下垂。后三騎居中的老年保姆，右手緊緊護著鞍前的幼女，惟恐有失，左右一男一女相護，整個畫面主題突出，景象豪華，形象逼真，用游絲描法細勁圓轉，色彩濃潤，有“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特點。

《虢國夫人游春圖》曾經宋內府、金內府、南宋史彌遠和賈似道、清王長恒、梁清標等人收藏，后入清內府、《石渠寶笈》續編著錄。

長期以來，人們普遍認為虢國夫人是畫作中間的那位貴婦。近些年，越來越多的觀點指向畫中右邊的第一騎，認為這才是不可一世的虢國夫人。從畫家精細的筆觸來看，這位酷愛女扮男裝的夫人從頭到尾、從自身到坐騎，無不散發著奢華貴氣。

首先，相比其他兩位男侍從，此人的面部肌膚更白凈圓潤，后面露出的頭發也比較多;第二，這位身著蝦青衫，衣服上還有描金鸞鳳團花紋飾;第三，此人所騎的馬背上有三縷堞垛狀的馬毛，即所謂的“三花馬”，好比今天給寵物做的造型，是當年坐騎主人身份尊貴的象征;第四，馬背上的鞍韉也很豪華，繡著老虎，還有銀色雙雁障泥。另外值得注意的是，畫面中的其余男裝兩人都有露腿，高靴，穿的是侍者穿的缺胯衫，唯獨此人是長衫遮腿。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵精圖治，開創了中國歷史上的“開元盛世”，但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈靡艷逸的生活，對王朝所面臨的巨大風險麻木不仁、渾然不覺。唐玄宗分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人，這幅游春圖再現的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。

唐玄宗天寶年間是唐王朝由盛轉衰的敏感時段，“虢國夫人游春”的后三年，就爆發了安史之亂，大唐國運急轉直下，盛世一去不返。而為此畫題跋的宋徽宗趙佶本人，不久便國破家亡，被南侵的北方金人俘虜，屈辱為虜，客死他鄉，為天下笑。

一幅畫，展現了一個家族的氣勢，一個國家的興盛，并暗示、提示“治亂無常”的歲月玄機，恐怕唯有《虢國夫人游春圖》。