《勞生不悔》：互聯網語態展現真實扶貧日常

杜邁南

“紀錄片真實動人，特別是看到樸實的他們身體力行，含淚訴說自己對這片土地的感情，居然看哭了。” “這片子好真實啊，扶貧工作者們太不容易了.看到現在變得越來越好，也為他們松了口氣。” “太真實了，這些英雄都是中國脊梁。”在扶貧紀錄片《勞生不悔》的豆瓣評論區里，觀眾紛紛發表觀后感， “真實”是他們提及次數最多的關鍵詞。

《勞生不悔》由北京市廣播電視局指導，愛奇藝和全國扶貧宣傳教育中心聯合出品，聚焦脫貧攻堅主題。創作團隊深入貧困地區，跟蹤拍攝扶貧干部、社會幫扶人士、貧困群眾等群體，從產業扶貧、易地扶貧搬遷、健康扶貧 電商扶貧、東西部扶貧協作等不同角度切入，展現脫貧攻堅中的典型案例和感人故事。

小切點小人物烘托大主題

《勞生不悔》共六集，每兩集為一個主題故事，分別記錄發生在云南省怒江傈僳族自治州貢山縣、四川省涼山彝族自治州“懸崖村”、貴州省黔東南苗族侗族自治州黎平縣蓋寶村的三段扶貧故事。

愛奇藝燦然工作室總經理齊康介紹，早在2018年愛奇藝便已著手策劃這部紀錄片，但過于宏大的主題，曾一度讓他們困惑”應該以什么樣的角度切入”。為此，創作團隊進行了近10個月的前期調研和制作籌備，通過數十次調查走訪，與政策專家、地方干群、導演團隊等相關群體反復溝通，最終決定從小切點進入，講小人物的小故事，發揮團隊擅長講人物故事的能力，傳遞扶貧理念。齊康表示，經過漫長的前期學習、調研過程，團隊深刻體會到脫貧攻堅是個浩大的工程，很難通過6集的紀錄片全景展現，倒不如“跟不同時期、不同形態的扶貧作品形成相互補充的關系”。

作為一擋僅有6集的小體量網絡紀錄片， 《勞生不悔》立足于互聯網語態，給予王強、杜海、黃宛露三位年輕導演充分的創作自由。以四川涼山篇為例，原本該主題計劃以扶貧干部的故事為引線，展開教育扶貧這議題，但經過后期深度調研、考察，團隊最終采納90后導演黃宛露的建議，改成以村民的視角來呈現“懸崖村”的脫貧故事。導演杜海表示，三個故事的風格未做統一要求，他們可以按照各自特點自由發揮。對此，齊康表示，工作室不對導演團隊設置太多的條條框框，而是希望他們能夠帶有同理心，通過影像搭建起溝通的橋梁，“導演同理心強、同情心更強，才能拍出有溫度、有情感的東西。”

挖掘真實人物的鮮活扶貧故事

主題和方向確定后， “拍什么人怎么拍”成為拍攝關鍵所在。談及拍攝對象的選擇標準，齊康總結：一要真實，二要可愛. “哪個人物可愛，我們就拍哪個，這個人必須真實，不是虛偽地做（扶貧工作），不是待完兩年就走了。”

執行過程中， 《勞生不悔》通過三個途徑層層篩選拍攝對象，一是工作室的團隊自己查資料，二是由扶貧相關的專家進行推薦，三是由合作導演團隊提供。齊康介紹，在此基礎上，《勞生不悔》早期儲備了七八十個可供選擇的人物，但具體溝通過程卻遭遇重重難題， “一提到實際拍攝，大部分人會拒絕，他們有各種顧慮和想法。”

經過不斷篩選、溝通，以及有關部門幫助協調， “云南怒江”篇導演王強最終將鏡頭對準“熱情、燦爛、溫暖”的醫療幫扶團隊代表; “貴州黔東南”篇導演杜海跟拍了蓋寶村駐村第一書記吳玉圣將近年; “四川涼山”篇導演黃宛露將視角聚焦于某色達體、某色拉幾等“懸崖村”村民和年輕的駐村第一書記帕查有格身上。

為了深入了解拍攝對象，主創團隊用時兩年，深入云南、四川、貴州等地，與他們同吃同住同工作。黃宛露曾6次前往大涼山，數十次攀爬2556級鋼梯深入“懸崖村”。僅涼山篇的成片版本就超過15個，文件夾里光文本文件就超過600兆。比起艱苦的生活條件，黃宛露遇到的更大挑戰在于，如何克服語言難題，融入當地群眾的生活， “片子里有大量彝語，我們語言不通，很難真正體會他們當下的喜怒哀樂。”問題得不到解決，黃宛露索性在當地找了一家民宿住下來， “我們最長在村子里住了21天，每7天去縣城洗個澡，整理下素材，第二天再回去接著拍。”杜海遭遇的難題是如何將早已小有名氣的“浪漫侗家七仙女”拍出新鮮感，挖出幕后故事， ”開始拍了幾次都找不到故事，所以團隊花了一年的時間跟她們相處，最后幾次拍攝時，她們已經忽視了鏡頭的存在。”

齊康表示，這些小人物的鮮活故事，從不同維度體現了國家的扶貧成果，該片不回避矛盾和問題，希望通過建構“建設性”敘事，探尋“脫貧”的現實問題和解決之道， “在我們看來司空見慣或者理所應當的動作，在貧困的情境中卻能產生巨大效能。我們相信這些嘗試和努力，對于當下的社會和未來的中國，具有借鑒和參考意義。”