新鄉市博物館館藏毛樹棠書法作品賞析

周舟

河南省黃河以北的豫北地區，在歷史上經貿繁榮、文化興盛。自清代以來，當地出現許多在政治、文學、藝術等領域產生重要影響的歷史人物。新鄉市博物館作為豫北地區館藏最為豐富的博物館，收藏了大量清代當地及豫北地區著名人士的書法作品。這些書法作品既展現了文人墨客的清高，又展現了飽學之士的風雅，是獨具特色的地方文化的重要代表。

在新鄉市博物館館藏豫北眾多著名人士的書法作品中，毛樹棠的書法較為著名。毛樹棠（1779—1845年），字蔭南，號芾村，河南武陟人，嘉慶二十二年（1817年）進士，任翰林院庶吉士，后授翰林院編修。道光四年（1824年）大考，毛樹棠名列一等二名，升翰林院侍讀，后任侍讀學士、太常寺少卿、大理寺少卿、詹事府詹事、內閣學士等職。道光二十一年（1841年），補禮部侍郎，后轉戶部右侍郎兼總督倉場。毛樹棠為官期間還擔任過順天鄉試考官、廣東鄉試正考官，閱朝考拔貢卷，閱復試進士卷。據史料記載，毛樹棠任戶部右侍郎兼總督倉場后，“盡心經營，擇能者薦之，不能者黜之”。道光二十三年（1843年），毛樹棠清查通倉舞弊案后，即轉向京倉，決心革除倉場弊端，但“以病告歸”。后于道光二十五年（1845年）病故，享年66歲。

毛樹棠“學以宋儒為宗”，著有《沁善堂文集》等。毛樹棠亦善書法，尤以楷、行、草為長，其書得自晉唐尤多，豐神俊逸，神韻十足，但難越館閣體之藩籬。館閣體指因科舉制度而形成的考場通用字體，以烏黑、方正、光潔、等大為特點。館閣體作為一種官方使用的書體，強調共性、規范，但從欣賞美的角度來看，館閣體往往千人一面，缺乏個性，有一定局限性。縱然毛樹棠的書法有“館閣體”之痕，但在書壇依然具有一定地位。

一、毛樹棠行書蘇軾《題魯公書草》條軸（圖一）

此條軸內容為《題魯公書草》：“昨日長安安師文，出所藏顏魯公與定襄郡王書草數紙，比公他書尤為奇特，信手自然，動有姿態，乃知瓦注賢于黃金，雖公猶未免也。”落款“右蘇文忠公語為紫亭年伯大人教畫，年愚侄毛樹棠”。鈐印兩枚，白文方印“毛樹棠”，朱文方印“芾邨”。蘇軾所作的《題魯公書草》，是對顏真卿書法的評價，認為顏真卿信手寫來的書法更具有特點。此行書字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。同時，每個字呈現的大小不同，具有大小相兼的特點。

二、毛樹棠行書蘇軾《跋杜祁公書》條軸（圖二）

此條軸內容為《跋杜祁公書》：“正獻公晚乃學草書，遂為一代之絕，公書政使不工，猶當世傳寶之，況其清閑妙麗，得昔人風氣如此也耶？”左下落款“芾邨毛樹棠”，款下有鈐印兩方，上方為白文方印“毛樹棠印”，下方為朱文方印“芾邨”。《跋杜祁公書》出自蘇軾的《東坡題跋》，是對杜衍草書的評論。杜衍是北宋中期的大臣，《宋史》載：“善詩，正、行、草書皆有法。”蘇軾亦評其書：“正獻公晚乃學草書，遂乃一代之絕，清閑妙麗，得晉人風氣。”毛樹棠的這幅行書筆墨酣暢，流轉自然，飄逸灑脫，頗有蘇軾之風骨，從中可看出他對宋代書法家的推崇。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。字體上線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。

三、毛樹棠楷書《人譜》橫披（圖三）

此橫披內容摘自明代劉宗周撰寫的哲學典注《人譜》：“獨體本無動靜，而動念其端倪也。動而生陽，七情著焉。念如其初，則情返乎性。動無不善，動亦靜也。轉一念而不善隨之，動而動矣。是以君子有慎動之學，七情之動不勝窮，而約之為累心之物，則嗜欲忿懥居其大者。《損》之象曰：‘君子以懲忿窒欲。懲窒之功，正就動念時力扼其轉念之關，不使流而為不善，才有不善，未嘗不知之而止之，復其初矣。過此以往，便有蔓不及圖者。昔人云：懲忿如推山，窒欲如填壑。直如此難，亦為圖之于其蔓故耳。學不本之慎獨，則心無所主。滋為物化，雖終日懲忿，只是以忿懲忿。終日窒欲，只是以欲窒欲，以忿懲忿忿愈增，以欲窒欲欲愈潰，宜其有取于推山填壑之象。豈知人心本自無忿，忽焉有忿，吾知之。本自無欲，忽焉有欲，吾知之。只此知之時，即是懲之窒之之時。”

落款“毛樹棠”，款下有鈐印兩方，上方為白文方印，辨識不清，下方為朱文方印“芾邨”。《人譜》用于啟迪初學，勸導學習者注重踐行，而非空談心性。此作品為楷書，但多少有些行楷的味道。此書形體方正、筆畫平直、結構嚴謹；章法上多取直行縱勢，每一行與每一列都是直線；布白精密，結體緊湊，筆道的長短、正斜十分規范。

四、毛樹棠行楷對聯（圖四）

此對聯內容為“半榻茶煙新雨后，小欄花韻午晴初”，落款“毛樹棠”。款下有鈐印兩方，上方為白文方印“毛樹棠印”，下方為朱文方印“芾邨”。對聯亦稱楹聯，是流行于清代中期以后的書法樣式，其書寫內容規定極為嚴格，只能是對仗的句子。此對聯氣息淳厚，堂宇寬博，筆畫剛勁有力，風格蒼渾遒勁，樸茂雍容。在章法安排上，因受對聯這種特殊形式制約，各字就各位，所占空間大小均勻、互不相犯。

五、毛樹棠行書蘇軾評杜甫詩《江畔獨步尋花·其六》條軸（圖五）

此條軸內容為蘇軾對杜甫詩《江畔獨步尋花·其六》的評價：“此詩雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態，故余喜書之。昔齊魯有大臣，史失其名。黃四娘獨何人哉！”落款“毛樹棠”，款下有鈐印兩方，上方為白文方印“毛樹棠印”，下方為朱文方印“芾邨”。《江畔獨步尋花·其六》：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”詩中“千朵萬朵”為兩個仄聲韻，但“千朵萬朵”在這個地方應該用平聲，所以這是一個典型的拗句。故而蘇軾評價“此詩雖不甚佳”，清代施補華《峴傭說詩》亦說：“詩并不佳，而音節夷宕可愛。”可見，這首詩雖非上乘之作，但是音韻和諧婉轉，并能在杜甫沉郁頓挫的主體風格之外瞥見清狂野逸的情態。此行書在謀篇布局方面，左右揮灑、上下貫穿；在結構特點上，大小相兼，收放結合，疏密得體。

六、毛樹棠行書蘇軾《書淵明羲農去我久詩》條軸（圖六）

此條軸內容摘自蘇軾《書淵明羲農去我久詩》的前半部分：“余聞江州東林寺，有陶淵明詩集，方欲遣人求之，而李江州忽送一部遺余，字大紙厚，甚可喜也。”落款“亥巳夏六月，金苻大兄屬，毛樹棠”。款下有鈐印兩方，上方辨識不清，下方為“芾邨”朱文方印。此文亦出自《東坡題跋》后半段：“每體中不佳，輒取讀，不過一篇，唯恐讀盡后，無以自遣耳。”體現出蘇軾對陶淵明詩的喜愛之情。此行書在整體特點一致的前提下，字的形態有著不同的變化，有大有小，有寬有窄，和而不同，違而不犯；雄健悠肆，骨力暢達，神采飛揚且瀟灑自如，亦有王鐸行書的書風。

七、毛樹堂行草論書八條屏（圖七）

此八條屏內容有三部分，分別摘自蘇軾的《題遺教經》《題逸少書》之一和《題逸少書》之二。《題遺教經》內容為：“嘗見歐陽文忠云：‘遺教經，非逸少作。以其言觀之，信若不妄，然自逸少在時，小兒亂真，自不解辨，況數百年后傳刻之余，而欲必其真偽難矣。顧筆畫精穩，自可為師法。”《題逸少書》之一內容為：“此卷有永‘足下還來一帖，其后云‘不具釋智永白，而云逸少書。余觀其語‘謹此代申。唐末以來，乃有此語，而書至不工，乃流俗偽造永禪師書耳。”《題逸少書》之二內容為：“逸少謂此郡難治，‘吾何故舍逸而就勞。當是為懷祖所檢察耳。”落款“葦峰十二兄屬，毛樹棠”。款下有鈐印兩方，上方為“毛樹棠印”白文方印，下方為“芾邨”朱文方印。

行草是介于行書、草書之間的一種書體和書法風格，可以說是行書的草化或草書的行化，是為了彌補楷書的刻板和草書的難于辨認而產生的。此行草論書八條屏為毛樹棠書法精品，大氣灑脫，酣暢淋漓，筆力雄悍，布局合理；用筆張弛有度，字與字間整體感強，結體欹正莫測，流轉自如，力道千鈞。

毛樹棠是清代中晚期豫北著名的書法家之一，從新鄉市博物館館藏的毛樹棠書法作品中，我們發現毛樹棠本人十分推崇蘇軾，故其本人的書法也深受蘇軾影響。毛樹棠作為文人，其書法藝術深受文人書法影響，風格上氣質高雅，內容上多為品文論藝，他本人的氣度、風采、胸懷等精神風貌皆在其作品中有所體現。