多情女的面包

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瑪莎·米查姆小姐是街角上那家小面包店的老板娘。

瑪莎小姐今年四十歲了，她有兩千元的銀行存款、兩枚假牙和一顆多情的心。錯過婚姻的女人真不少，但同瑪莎小姐一比，她們的條件可差得遠啦。

有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。

他說英語時帶很重的德國口音。他的衣服有的地方磨破了，經過織補，有的地方皺得不成樣子。但他的外表仍舊很整飭，禮貌又十分周全。

這個顧客老是買兩個陳面包。新鮮面包是五分錢一個，陳面包五分錢卻可以買兩個。除了陳面包之外，他從來沒有買過別的東西。

有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術家。毫無疑問，他準是住閣樓的人物，他在那里畫畫，啃啃陳面包，呆想著瑪莎小姐面包店里各式各樣好吃的東西。

瑪莎小姐坐下來吃肉排、面包卷、果醬和喝紅茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包。瑪莎小姐的心，我早就告訴過你們了，是多情的。

為了證實她對這個顧客的職業猜測得是否正確，她把以前拍買來的一幅繪畫從房間里搬到外面，擱在柜臺后面的架子上。

那是一幅威尼斯風景。一座壯麗的大理石宮殿矗立在畫面的前景。此外，還有幾條小平底船，有云彩、蒼穹和許多明暗烘托的筆觸。藝術家是不可能不注意到的。

兩天后，那個顧客來了。

“兩個陳面包，勞駕。”

“夫人，你這幅畫不壞。”她用紙把面包包起來的時候，顧客說道。

“是嗎？”瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興?！拔易類酆盟囆g和……”“和繪畫?！彼目谡f?！澳阏J為這幅畫不壞嗎？”

“宮殿，”顧客說，“畫得不太好。透視法用得不真實。再見，夫人?！?/p>

他拿起面包，欠了欠身，匆匆走了。

是啊，他準是一個藝術家?，斏〗惆旬嫲峄胤块g里。

他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善??！他的前額有多么寬闊！一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過活！不過天才在成名之前，往往要經過一番奮斗。

最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒。他似乎渴望著同瑪莎小姐的愉快的談話。

他一直買陳面包。從沒有買過蛋糕、餡餅，或是她店里的可口的甜菜點。

她覺得他仿佛瘦了一點，精神也有點頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術家高傲的心理。

瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。

一天，那個顧客又像平時那樣來了，把五分鎳幣往柜臺上一捆，買他的陳面包。瑪莎小姐去拿面包的當兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過。

顧客跑到門口去張望，遇到這種情況，誰都會這樣做的。瑪莎小姐突然靈機一動，抓住了這個機會。

柜臺后面最低的一格架子里放著一磅新鮮黃油，送牛奶的人拿來還不到十分鐘?，斏〗阌们忻姘牡蹲影褍蓚€陳面包都拉了一條深深的口子，各塞進一大片黃油，再把面包按緊。

顧客再進來時，她已經把面包用紙包好了。他們分外愉快地扯了幾句。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來，可是心頭不免有點著慌。

她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？絕對不會的。食物并不代表語言。黃油并不象征有失閨秀身份的冒失行為。

那天，她的心思老是在這件事上打轉。她揣摩著他發現這場小騙局時的情景。

他會放下畫筆和調色板。畫架上擺著他正在畫的圖畫，那幅畫的透視法一定是無可指摘的。

他會拿起干面包和清水當午飯。他會切開一個面包……想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。他吃面包的時候，會不會想到那只把黃油塞在里面的手呢？他會不會……

前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進來。

瑪莎小姐趕到店堂里去。那兒有兩個男人。一個是叼著煙斗的年輕人——她以前從沒見過，另一個就是她的藝術家。

他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發揉得亂蓬蓬的。他捏緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃。竟然向瑪莎小姐搖晃。

“Dummkop?。ū康埃。彼_嗓子嚷道，接著又喊了一聲Tausendonfer?。ㄎ謇邹Z頂的！）或者類似的德國話。

年輕的那個竭力想把他拖開。

“我不走，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可。”

他擂鼓似的敲著瑪莎小姐的柜臺。

“你把我給毀啦。”他嚷道，他的藍眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來。“我對你說吧。你是個討厭的老貓！”

瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心。年輕人抓住同伴的衣領。

“走吧，”他說，“你也罵夠啦?！彼涯莻€暴跳如雷的人拖到門外，自己又回來了。

“夫人，我認為應當把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人姓布盧姆伯格。他是建筑圖樣設計師。我和他在一個事務所里工作。

“他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了五個月。準備參加有獎競賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用陳面包屑擦去鉛筆印，陳面包比擦字橡皮好得多。

“布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙。只能裁開來包三明治啦?！?/p>

瑪莎小姐走進后房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嘩嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里。

（選自《歐·亨利短篇小說集》）

【王老師點讀】

這篇小說設置了一個合理又令人意想不到的結局，令人為之驚嘆，揭示了人與人之間需要理解，不要主觀臆斷的哲理。懸念設置這一寫作方法使讀者耳目一新，這篇小說采用了多重懸念，小說開門見山地說明女主人公有一顆多情的心，為后文埋下了伏筆。中年人的外貌、動作描寫同他的設計師身份形成了鮮明的對比。而在高潮部分，歐·亨利運用設懸再釋懸的方法，把人物的發怒寫在前面，把原因放在后面，這樣的設計將讀者的好奇心帶到極點。最后謎底揭開，既在情理之中，更在意料之外，展示了微型小說的吸引藝術。