《緝魂》：東方懸疑軟科幻包裹的人性內(nèi)核

杜邁南

該片以‘近未來的‘人腦復(fù)制技術(shù)作為背景設(shè)定，打破西方科幻的固有套路，將東方懸疑神秘奇幻元素糅合其中。

“看”完驚呆，我真的是在國內(nèi)影院看到的嗎？”“如此奇詭的科幻懸疑片在內(nèi)地院線相當(dāng)罕見。”很多觀眾看完電影《緝魂》都忍不住感嘆影片的懸疑燒腦和神奇腦洞。

由程偉豪執(zhí)導(dǎo)，張震、張鈞甯等主演的犯罪懸疑電影《緝魂》，1月15日全國上映后獲得不少科幻迷推薦。該片以“近未來”的“人腦復(fù)制”技術(shù)作為背景設(shè)定，打破西方科幻的固有套路，將東方懸疑神秘奇幻元素糅合其中，引發(fā)觀眾對于罪與罰、愛與恨、生與死的思考。

原著改編融入東方元素

導(dǎo)演程偉豪以警匪、懸疑類型見長，曾執(zhí)導(dǎo)《紅衣小女孩》《目擊者之追兇》等片。新作《緝魂》延續(xù)了他貫的影像風(fēng)格，將犯罪懸疑故事與軟科幻元素巧妙嫁接。該片改編自科幻作家江波的小說《移魂有術(shù)》，講述在2032年，身患癌癥的檢察官梁文超（張震飾）.為了減輕懷孕的妻子刑警阿爆（張鈞甯飾）的負(fù)擔(dān)，重回工作崗位探查一起富豪離奇命案。二人在偵查過程中發(fā)現(xiàn)，利用“RNA技術(shù)”可以將個人的意識移植到另 個健康的人身上，在情與法之間，二人做出了各自的選擇。

《移魂有術(shù)》曾獲得第三屆全球華語科幻星云獎最佳中篇小說銀獎。程偉豪表示，自己被原著小說中利用RNA進(jìn)行“人腦復(fù)制”的設(shè)定所吸引，他為此還請教了相關(guān)專家，“這是有科學(xué)依據(jù)的，利用大腦中的RNA粉末，有定概率可將個人的認(rèn)知記憶復(fù)制并移植到另一個人身上，從而獲得另一個人的記憶。”

劇本創(chuàng)作長達(dá)兩年半，最初構(gòu)思整個故事時，程偉豪希望能在原著已有的西方論調(diào)之下，融入些東方元素，“像人腦復(fù)制、換腦這種概念的題材，不少國外電影都做過，我想嘗試一些不一樣的東西，所以初步有了東方科幻電影的雛形。”影片故事內(nèi)核同樣具有東方特點(diǎn)，不只融入更多關(guān)于情感與欲望的“人文思考”，還參考中國傳統(tǒng)的神話概念，賦予影片東方色彩。

構(gòu)建“近未來”視覺圖景

《緝魂》是 部東方軟科幻犯罪電影，融合了當(dāng)下熱議的賽博朋克（“Cyberpunk”是控制論“Cybernetics”和朋克“Punk”的組合詞，賽博朋克主題作品通常圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾展開，背景設(shè)在近未來世界）元素，也展現(xiàn)了對“近未來”二十年內(nèi)人類科技的想象圖景。

為了搭建東方氣息的“近未來”世界觀，程偉豪嚴(yán)格把控視覺設(shè)定。區(qū)別于大部分以冷色調(diào)為主的科幻片，《緝魂》大量采用暖調(diào)，以咖啡棕褐色與木質(zhì)元素構(gòu)建整體視覺氛圍，“我希望用顏色和線條去呈現(xiàn)所謂的‘近未來，找尋屬于東方人自己的色調(diào)。故事主角來自于檢察機(jī)關(guān)，辦公場所隨處可見木頭材質(zhì)，這啟發(fā)我使用‘木質(zhì)調(diào)來體現(xiàn)新舊交雜的感覺。”

場景、道具，以及演員們的服裝，從細(xì)節(jié)上營造出一種科幻氣質(zhì)，“我們規(guī)定演員們的服裝只能用孔雀綠、藏青、姜黃這類顏色，中低明度又帶有一種灰濁感的用色，不要太鮮艷的顏色。”程偉豪介紹，電影中的街景仿佛永遠(yuǎn)被霧霾籠罩著，偶爾透著冰冷的霓虹燈光;就連片中出現(xiàn)的醫(yī)療設(shè)備和電子設(shè)備，也是“要新不新、要舊不舊”的感覺。

第一次接觸科幻題材的程偉豪，心中對標(biāo)電影《機(jī)械姬》和網(wǎng)絡(luò)劇《黑鏡》，“我想呈現(xiàn)出更接近現(xiàn)在真實的科幻感。”但呈現(xiàn)的尺度不易把握，影片超過一半的預(yù)算花在了科幻部分，“片中的科幻元素呈現(xiàn)要低調(diào)，不能搶風(fēng)頭，因為我真正想要呈現(xiàn)的，是科技引發(fā)角色關(guān)系的質(zhì)變。”

尋求人性中的情感落點(diǎn)

《緝魂》的敘事結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜，這種復(fù)雜不僅來自于犯罪、懸疑、推理等類型的雜糅，還在于如何清晰理解案件背后草蛇灰線的情感轉(zhuǎn)變。

程偉豪坦言，多年前父親患病離世的經(jīng)歷，帶給他極大觸動，他將自己對情感、對人生的思考注入電影中，“《緝魂》劇本創(chuàng)作階段，我爸爸的人生走到了盡頭，他身患癌癥晚期那半年帶給我很大沖擊，讓我真正去思考，人在瀕臨死亡時的身體狀態(tài)與心理狀態(tài)，病患本人與家屬也會產(chǎn)生不同的心理狀態(tài)。”這些想法與經(jīng)歷，最終在《緝魂》的角色身上體現(xiàn)，程偉豪在片尾打出字幕“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給我的父母。”

在程偉豪看來，任何類型片都有一些固有的公式和套路，身為創(chuàng)作者要有重新詮釋的勇氣。他認(rèn)為，除了設(shè)置反套路、新鮮的敘事結(jié)構(gòu)，或是嵌入一些高概念的內(nèi)容，更重要的是努力尋求人性中的情感落點(diǎn)，“類型只是手段，通過這種手段，如果觀眾有機(jī)會透過角色反思人生，那是我在創(chuàng)作上期待達(dá)到的最高境界。我希望每次類型創(chuàng)作，不只是通過類型化的強(qiáng)情節(jié)提供娛樂服務(wù)，更多的是關(guān)于人性的反思。”程偉豪相信，只要找到與觀眾的共情點(diǎn)，呈現(xiàn)更接近現(xiàn)實的生活狀態(tài)，懸疑題材就能成功落地，被觀眾接受。