三星堆大立人像是如何站起來

王菁菁

三星堆青銅大立人像本頁圖片來源于三星堆博物館

它是青銅人像的王者，威風霸氣，傲視萬物。

他是從上世紀60年代就開始投身修復的專家，經手復原過的文物不計其數。

34年前，一場機緣注定的相遇，

他幫它重煥生機，

它為他職業生涯刻上了最為難忘的回憶。

它，被譽為“世界銅像之王”，是位于四川廣漢三星堆博物館的“鎮館之寶”。來自3 0 0 0多年前的它，于上世紀8 0年代出土于三星堆遺址祭祀區2號坑，修復后整體高2 6 0.8厘米，重約18 0公斤;在同時期文化遺存的考古發現中，它被冠以好幾個“最”，即最早、最高、最大，制作最為精美的青銅人像。它，就是著名的三星堆青銅大立人像。

然而，當我們將時間軸撥回到1986年，看到的卻是它殘破不堪、剛從遺址中被發現出土的模樣。但王者畢竟是王者，歷史總是客觀的，隱藏在時光中的機緣終會讓真容逐漸浮出水面，青銅大立人像是如此，關于它的修復經歷亦是如此。

“三星堆青銅大立人能夠恢復雄偉身姿，為三星堆文化研究提供實物，我很榮幸能在當中做了自己義不容辭的工作。”

2021年4月，就在三星堆遺址考古重大新發現公布后不久，《中國收藏》雜志記者專程拜訪了傅金凱先生。這位從事文物保護工作多年的青銅器修復專家如今已年至古稀，行事風格向來低調。但聽說我們是為青銅大立人修復而來，便一早準備好了他所珍藏的資料，從老照片、工作日志，到手繪稿、報告文章等等，基本都是獨一無二的。

頗具年代氣息的照片、略微泛黃的紙張……作為三星堆青銅大立人像修復的主要參與者，相信沒有人能比他更加懂得這其中的百般滋味。

見面就被它震驚了

盡管事情已經過去了34年，但傅金凱仍清楚地記得，出發的那一天是1987年5月25日，星期一。

當時，傅金凱就職于中國歷史博物館（即今天的中國國家博物館）。他與另外三位同事組成的修復小組，由北京奔赴成都。上世紀80年代，坐飛機還是一件稀罕事，機票是單位專門預訂的。

“飛成都的航班號是CA4102，飛機編號是2521 ，機型是波音737……一直延誤到18點05分起飛。”“晚8點30分到達成都雙流機場，四川省考古研究所相關負責人帶隊迎接。我們被安排在離省考古研究所很近的跳傘塔商場的一個招待所住下。”

傅金凱在當時的工作日志中，事無巨細地收錄了此次修復行程的點滴。也許對于像他這一代的長輩們來說，隨手寫日記只是一個生活習慣。殊不知正是這種不起眼的習慣，讓今天我們的探訪有了更加明晰的蹤跡可尋。

傅金凱：第二天，即1987年5月26日，我們上午去了四川省考古研究所商談有關修復廣漢三星堆出土文物的事項，但當時還沒有談及大立人像。

當天下午，我們到四川省博物館去看修復室，并根據現場情況提出了一些準備工作的要求。比如要用兩到三天時間準備一個工作臺，類似乒乓球臺大小。工作臺用松木板搭起來，上面鋪一塊黑色橡膠，能夠盡量為所修復文物提供保護。

6月2日，我們再次來到四川省考古研究所。那時候還沒有三星堆博物館，出土文物都被安放于考古研究所的庫房里，所有權歸當地文管所。當時獲知：現在最重要的、震驚世界的一件出土文物，就是青銅大立人像。但是出土時它已是攔腰折斷，破碎得非常嚴重。只有將它修復復原，才能真正看到原貌，從而給巴蜀文化研究提供重要的依據。可以說，青銅大立人像的修復迫在眉睫。

雖然入行文博事業的年頭與資歷早已不淺，過眼與經手修復過的精美青銅器不勝枚舉，但在見到青銅大立人像的那一瞬間，傅金凱依然被震驚了。

傅金凱：沒見過這么大的青銅器呀。當時它躺在桌上，目測有兩米五六左右。之前，我們在博物館修復出土的青銅器以圓形居多，日積月累便總結了一些修復技巧。但這么大的，還是頭一次見！因此，得為它量身打造可行的工藝方案，既要修好，還不能讓它受到二次傷害。

朝夕相對的日夜

至此，修復小組的第一期修復任務完全明確，那就是要讓如此重量級的青銅大立人像重新站立起來。試想一下，在科技、通訊都不能與今日相比，多半需要用純人工、靠“土辦法”的修復手段來修復它，其中的艱辛與困難可想而知。

每天清晨5點鐘起床，到工作室生好爐子就開始工作，一直干到晚上七八點;中午也不休息，吃過飯便抓緊開工，十幾個小時的工作讓人根本無暇顧及其他。這是那些天傅金凱帶領修復小組最真切的日常。

傅金凱：總體來說，我們采用的是中國古代傳統工藝方法。為什么？其一，青銅器經過幾千年的沉睡出土以后，它的銅質已經腐蝕了，質地比較差;再者它的表面有很多銹，還有精美花紋，只能用低溫焊接來修補，即將錫和鉛按一定比例熔化后配在一起，制成焊錫條。使用這種材料，是因為它的熔點比較低，溫度達到183攝氏度就化掉了。而銅的熔點是1083攝氏度，如果用氣焊、電焊等高于它熔點的高溫焊接，不但銅會熔化，表面五顏六色的銹也會全部變黑，反而對青銅器有很大的破壞作用。

采用低溫焊接需要一些特殊工具，比如焊接用的烙鐵。紫銅板要現做，把它鋸開，磨成60度的夾角，再進行加溫。當時沒有煤氣爐，就現做一個大鐵盤，中間擱個鐵桶;沒有好煤，就用冒煙的煤塊;焊劑是熟鏹水，成分是氯化鋅，它可以清除金屬表面的氧化物，酸的強度也沒那么高，對銅的腐蝕性比較小。那時候條件有限，烙鐵燒熟了一蘸鏹水，滋啦一下冒黑煙，工作的時候就這么聞著。一天下來最大的感受是用舌頭一舔，嘴唇上全是甜的，似糖精味道。

除了修復方法，修復的順序也很重要。我們決定從大立人的底座開始修起，底座是根基，只有先修好才能將它立起來。它的底座是一個倒梯形，出土時被砸得相當嚴重，已經凹陷進去。我們就一點點地整平，對缺失的部分進行補配。

接著是上半身、下半身的依次修復。坦白說，大立人的每一個部分都很難修。一是它體量大，修完這一面再翻過來修另一面，光靠一個人是搬不動的;二是它變形比較厲害，所以最難的就是上半身與下半身的合攏。它的身體是桶狀的，變形后其上下半身一個粗一個細，而且銅壁很厚，有5毫米，對接不上怎么辦？

好在問題總有解決的辦法，雖然現在看來比較“土”。我們用鉛絲一圈圈繞，打箍收緊，但是又怕對器物表面造成摩擦損傷，就把塑料泡沫、粗麻布墊在上面，然后一邊慢慢絞緊鐵絲，一邊仔細觀察它的收緊合攏情況。

大立人，站起來！

有個細節值得一提，在大立人上下合攏打箍收緊的過程中，由于擔心墊得還不夠，傅金凱與同事們便將工作手套脫下來鋪上去。在他眼中，一切要以文物保護為先，這是再平常不過的職業習慣。對于親歷者而言，回憶如此難忘的經歷，無疑是一個感慨良多的重溫與再相遇的過程。

傅金凱：如此高大的一件文物，光用焊接處理，牢固程度顯然不夠。三五毫米的細縫看似微不足道，但時間長了可能還會裂開。為了增加焊接面的焊接強度，我們選用了銀錠扣工藝。這是對古人智慧的借鑒。比如河北趙州橋的橋拱連結，就是在石頭上先鑿刻好凹形銀錠槽，然后用熔化的鐵水澆鑄成相應的銀錠扣，嵌入已開鑿好的槽內，以連接相對應的石材。銀錠扣的拉力很強，無論是拉伸還是扭聚，它都能增強主體的承重能力，不會輕易地散架。

不過，銀錠扣對使用方法有很高的要求，不是任何修復過程都可以使用的。我們選擇在大立人身上沒有花紋或者花紋很少的地方開銀錠鎖形的口，用相當于器物壁厚的銅板做成相應尺寸的銀錠扣鑲嵌，這樣裂紋的修復就基本到達完好了。

傅金凱至今還細心保存著自己當年記錄的一手現場資料。它們展現了一位文物修復專家的嚴謹縝密與傾情付出，相當珍貴。

修復完成后，我們還要做后期技術處理，用蒸餾水把它清洗干凈、風干、打磨平整。為了“修舊如舊”，使修復部分貼近原物，還要做好焊道和補配塊的銹色，讓人看不出它曾經修復過的痕跡。通過這樣每天十幾個小時的工作，1987年6月20日，修復全部完工，大立人終于重新站起來了。哎呀，看到這么雄偉的一個大銅人，當時的心情真的非常激動！

修復完成是一個段落的終結，也是另一個新篇章的開啟。因為大立人不可能總是在工作間待著，它需要到展廳與觀眾見面，并參與到學術研究中。這意味著會不斷出現新的問題，比如搬運。為此，修復小組也提出了不少建議。

傅金凱：比如一定要做一塊與它同等尺寸的背板，需要的時候，用海綿物將它周身曲線墊好，然后把這塊板子固定好，讓大立人躺下，再抬著板子搬運。另外，它的底座特別薄，我們在里面給鑲上了木頭。沒有經歷過修復過程的人，并不知道它哪個地方動過“手術”，所以不能隨意搬弄，一定要避免二次傷害。關于這些問題，我們都要未雨綢繆，為它們想好辦法。

在大立人上下半身合攏的過程中，傅金凱他們將工作手套脫下作為鋪墊，一切要以文物保護為先。其上燕尾狀的槽孔，就是已開好、準備嵌入銀錠扣的工藝槽孔。

傅金凱認為，大立人在當初鑄造時采用的是分段接鑄的工藝，圖中的小圓孔和鉚丁狀物件就是分鑄接鑄工藝件。這是重要的文物遺存，為研究大立人的鑄造提供了實物物證。

上世紀90年代初，在申報高級職稱材料時，傅金凱將青銅大立人像的修復工藝及修復過程等進行了總結，這份材料被保存在中國歷史博物館的人事部門檔案中;1994年，中國文物修復委員會第一屆大會召開，他參與了針對大立人修復工藝的學術交流，相關論文收編至大會的專業論文集中。與此同時，中國歷史博物館“8 0年大事記”中也明確記載了大立人的修復。

現在看來，當年館長俞偉超敢于為修復小組“拍板”，接下國家文物局委派的重任，果然是有底氣和遠見的。這源于修復小組的專業傳承與專業水準。

傅金凱：我們得到了老一輩文物修復專家的言傳身教。比如我的師傅高英，就是非常了不得的人物，太厲害了！要知道，技藝的傳承實則是文化的傳承，而今天我們的工作能被更多大眾知曉，讓他們真切了解到文物修復的重要和人才培養的不易，我覺得是件好事。

而對于我來說，這輩子能為文化傳承出點力，是人生一大幸事。

與修復完工的大立人合影。雖然照片中傅金凱的表情看起來波瀾不驚，但他內心的激動難掩可想而知。

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說不完的三星堆 聊不盡的文物修復

此次專訪傅金凱先生，讓《中國收藏》雜志記者感觸頗深。比如你向他請教與修復相關的問題，就會打開先生的“話匣子”，讓人聽得流連忘返。還有他保留的那一摞大立人像修復獨家資料，很多都是手寫、手繪，字里行間不僅展現出了一位文物修復專家的嚴謹縝密和傾力付出，更是作為當事人在第一現場對整個過程的詳細記錄。其中的資料價值、文獻價值、學術價值、歷史價值，隨著時間的流逝，愈發地彌足珍貴。

文物修復是一項承上啟下的工作，它前端聯系著田野考古，后端涉及學術研究、展覽等等。以下則是本次采訪中傅金凱先生講述的要點精選。希望通過這樣的呈現，讓讀者能更全面地了解文物修復及保護的意義。

談發現

當時大立人像修復完成后，后背有一塊紙張大小的缺失，不知道這塊碎片在哪，我們就用銅板給配上了。6年后，人們在修其他器物時發現，怎么多出來個東西啊？將上面的紋路一比對，哎呀，是大立人后背缺失的那一塊，就給補了回去，很有意思。

大立人像與中原文化有沒有密切聯系？可以說有一點點，如底座上那一圈的連珠紋，這樣的紋飾在商代青銅器上很常見。不過，它的服飾、手勢、造型等，與我們常修復的河南、陜西等地出土的商周青銅器又截然不同。

談遺憾

當年在修復之初，我們曾提出：這么重要的文物，要提前做相應的準備工作，為以后的研究打基礎。因為修復前它是空腔的，修完以后就全部閉合了，關于它的金屬物理性、硬度強度等，就拿不到一手資料了。但這不是我們的工作范疇，只能事先給出建議。當年沒有拿到一手資料，可以說是一個遺憾。

談感受

三星堆青銅大立人像是我職業生涯中遇到的最高大、腐蝕殘損嚴重，且受到世人矚目的罕見青銅文物。國家文物局高度重視，當時我們所肩負的壓力也可想而知。

它的修復也是對我們專業技術工作的檢驗與總結。它能夠恢復雄偉身姿，為三星堆文化研究提供實物，很榮幸能在當中做了自己義不容辭的工作。

談現在

我很關注此次三星堆新發現的報道。現在的考古和文物修復工作者很幸福，時代在變，科技進步了。無論是全密閉的考古現場還是文物醫院，都已經做得非常好。

從三星堆遺址到金沙遺址，出土了這么多的青銅器，不可能是來無影去無蹤的。我了解到出土發現的還有跪制的青銅人像，沒有完全修復，它會不會跟青銅大立人互相媲美？三星堆出土了太多我們未知的東西。

談經驗

文物修復第一要講科學性。一定要尊重原貌，否則就是臆造，這很重要。修復過程中方案是否科學、工具是否得當，要遵循嚴格的要求，一定不要對文物造成二次傷害。文物修復好比醫院的外科大夫，完完全全把一個破碎的東西，經過分類篩選湊成完整的器物。我常常在思考一個問題：文物修復工作光靠少數人怎么能完成？所以要培養接班人。

看到今年三星堆遺址考古現場基本都是年輕人，這讓我很有感觸。但是修復是一門綜合學科，不是一朝一夕就可以學會的，對知識面要求很廣，重在積累。