接受美學(xué)視域下《唐人街探案3》票房成功因素分析

蘆寬

摘要：接受美學(xué)作為一個(gè)以受眾為中心的理論體系，強(qiáng)調(diào)文本與讀者相互作用的結(jié)果。文章從接受美學(xué)視角對(duì)電影《唐人街探案3》及其 IP 系列進(jìn)行文本分析 ，以接受美學(xué)理論所包含的期待視野、召喚結(jié)構(gòu)和潛在讀者三個(gè)概念為理論基礎(chǔ)展開論述，認(rèn)為其以故事世界的擴(kuò)張激發(fā)受眾期待視野，以跨類型的創(chuàng)作模式來(lái)召喚受眾想象力，以潛在受眾來(lái)拓寬受眾范圍，從而實(shí)現(xiàn)了票房上的大突破，《唐人街探案》系列電影票房的成功也為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)IP的發(fā)展指引了一條可鑒之路。

關(guān)鍵詞：《唐人街探案3》;接受美學(xué);票房;唐探系列

《唐人街探案3》是陳思誠(chéng)導(dǎo)演繼《唐人街探案》、《唐人街探案2》以及12集網(wǎng)絡(luò)短劇《唐人街探案》以來(lái)，完善“唐探宇宙”的又一力作，截至2021年2月21日，下午16時(shí)24分，《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱《唐探3》）的總票房已經(jīng)突破40億，成為中國(guó)影史以來(lái)第五部突破40億票房大關(guān)的電影，同時(shí)也是中國(guó)電影市場(chǎng)最快突破40億票房的電影。《唐探3》于2021年大年初一上映，上映前期的預(yù)售環(huán)節(jié)就打破了影史預(yù)售票房紀(jì)錄，上映之后更是接連打破“中國(guó)影史首日人次紀(jì)錄”、“中國(guó)影史懸疑片首日票房紀(jì)錄”、“中國(guó)影史首日票房紀(jì)錄”、“中國(guó)影史春節(jié)檔影片首日?qǐng)龃渭o(jì)錄”、“中國(guó)影史懸疑片單日票房紀(jì)錄”、“中國(guó)影史單日票房紀(jì)錄”、“中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)片單日票房紀(jì)錄”等多項(xiàng)票房紀(jì)錄，這部因疫情積壓了一年才得以上映的電影，其票房上的成功不言而喻，某種程度上也代表了中國(guó)受眾積壓已久的觀影激情的釋放。《唐探3》雖遭遇了口碑的滑鐵盧以及《你好，李煥英》的票房逆襲，但是其在票房上的成功還是不可泯滅的。陳思誠(chéng)導(dǎo)演以“唐探”系列3部電影狂攬票房80多億，其在票房號(hào)召力上的成功得益于對(duì)于受眾喜好的精準(zhǔn)捕捉以及創(chuàng)作模式的不斷探索。由此可見(jiàn)，對(duì)于以《唐探3》為代表的“唐探”系列作品的接受美學(xué)分析具備一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，故本文以接受美學(xué)理論所包含的期待視野、召喚結(jié)構(gòu)和潛在讀者三個(gè)概念為切入點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、以故事世界的擴(kuò)張激發(fā)受眾期待視野

推理偵探類的IP藝術(shù)形象在國(guó)內(nèi)的影視作品中一直是缺失的，陳思誠(chéng)于2015年推出《唐人街探案》來(lái)彌補(bǔ)了這個(gè)缺失，這種國(guó)產(chǎn)IP偵探人物的推出，十足的喚起了受眾的審美熱情。但是陳思誠(chéng)導(dǎo)演的野心不止在打造一個(gè)國(guó)產(chǎn)偵探IP，而是通過(guò)故事世界的不斷擴(kuò)張，來(lái)打造一個(gè)類似于“漫威宇宙”的國(guó)產(chǎn)“唐探宇宙”，所以他接連創(chuàng)作了2018年的《唐人街探案2》以及2020年的網(wǎng)劇《唐人街探案》。可以說(shuō)，《唐人街探案3》的上映，建立起了一個(gè)更強(qiáng)大的“唐探宇宙”。

在堯斯的文學(xué)史建構(gòu)中，“期待視野”甚至成為了衡量作品審美價(jià)值的準(zhǔn)繩。^[1]其主旨是指受眾在未觀看一部作品前，根據(jù)自身的審美期待和觀看經(jīng)驗(yàn)對(duì)于這部作品做出的預(yù)估效果或思維定向。但期待視野不是一成不變的，受眾的期待視野也會(huì)隨著時(shí)代審美的變化而變化。觀影頻次的增加和世界電影的進(jìn)化，也會(huì)使得受眾的期待視野發(fā)生改變。而《唐探3》的票房成功，正式得益于“唐探系列”IP作品的早期鋪墊。電影《唐人街探案》于2015年上映，滑稽搞笑的中年油膩大叔唐仁、思維縝密的翩翩少年秦風(fēng)，這兩個(gè)看似違和但實(shí)則吸睛的偵探形象闖入受眾的視野，一時(shí)間收獲了大量的“唐探粉”，在當(dāng)時(shí)也取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。而當(dāng)受眾得知陳思誠(chéng)要做“唐探系列”時(shí)，更是充滿了期待，所以當(dāng)《唐人街探案2》上映后，取得了33.98億的票房佳績(jī)。《唐人街探案2》票房的成功，也印證了受眾對(duì)“唐探系列”的審美期待隨著故事世界的不斷擴(kuò)張而提高。尤其是《唐探2》中陳思誠(chéng)想到了“Crimaster”世界偵探排行榜概念后，在空間維度上，越來(lái)越多的偵探闖入“唐探”這個(gè)故事世界，使其故事版圖不斷擴(kuò)張。再加上網(wǎng)劇版《唐人街探案》的聯(lián)動(dòng)播出，“Q”的身份問(wèn)題越來(lái)越成為受眾心中的謎團(tuán)，使得受眾的審美期待達(dá)到了致高點(diǎn)。值得一提的是，網(wǎng)劇版《唐人街探案》的故事是和《唐人街探案2》的故事幾乎同步進(jìn)行的，雖然故事的主角不再是“唐仁和秦風(fēng)”這對(duì)歡喜搭檔，而是唐仁的徒弟林默，但是網(wǎng)劇中唐仁和秦風(fēng)的出現(xiàn)，也在不斷暗示受眾，這是同一個(gè)故事世界。

所以，在電影《唐探3》上映之前，“唐探系列”作品，經(jīng)過(guò)兩部電影的上映和網(wǎng)劇的聯(lián)動(dòng)，已經(jīng)讓受眾的審美期待達(dá)到了峰值，尤其是關(guān)于“Q”身份的揭秘，更是吊足了受眾的胃口，再加上由于疫情原因，電影延期一年上映，觀眾的審美期待與日俱增，電影在預(yù)售階段所創(chuàng)造的預(yù)售票房紀(jì)錄，也足以證明受眾的審美熱情之高漲。這得益于“唐探系列”故事世界的不斷擴(kuò)張，更得益于陳思誠(chéng)導(dǎo)演積極構(gòu)建“唐探宇宙”，打造“唐探”IP品牌的決心。

二、以跨類型的創(chuàng)作模式召喚受眾想象力

召喚結(jié)構(gòu)是接受美學(xué)理論中的另一個(gè)重要層次。總的來(lái)說(shuō)，接受美學(xué)的文本是一個(gè)意向性的客體，其中有大量的空白需要讀者去填補(bǔ)。這個(gè)填補(bǔ)的過(guò)程是讀者的期待視野與本文本身的視野發(fā)生融合的過(guò)程，這也是新的審美經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生的過(guò)程。接受現(xiàn)象中的文本不再是一個(gè)獨(dú)立的、封閉的、客觀化的實(shí)體，而是一個(gè)連接著讀者和作者的召喚性的動(dòng)態(tài)存在。^[2]

“唐探系列”電影創(chuàng)作之初，陳思誠(chéng)導(dǎo)演就以“喜劇”嫁接“懸疑”、“推理”來(lái)打造一種跨類型的影片，這種新的創(chuàng)作模式本身就會(huì)召喚觀眾想象力，尤其是在近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的情況下，各種類型的電影層出不窮，這種跨越類型的模式，會(huì)使近乎審美疲勞的受眾眼前一亮。

“唐探”系列作品創(chuàng)制“懸疑、推理和喜劇相糅合”的次類型的初衷便是為了迎合受眾的想象力，“懸疑、推理”是電影市場(chǎng)中最能制造留白、召喚受眾參與思考的影視作品類型，而“喜劇”的融入看似會(huì)打破“懸疑”的氛圍，但是只要運(yùn)作得當(dāng)，不僅不會(huì)破壞氛圍，還可以提高票房的天花板。陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)“唐探系列”的探索，成功的將兩個(gè)本來(lái)并不相生的類型嫁接在一塊，以跨類型的模式來(lái)召喚受眾的想象，出奇制勝。唐仁和秦風(fēng)，兩個(gè)偵探人物形象的設(shè)計(jì)，就代表著這兩種類型的嫁接：唐仁負(fù)責(zé)喜劇，代表中國(guó)傳統(tǒng)的易學(xué)思維;秦風(fēng)負(fù)責(zé)推理，代表西方的邏輯思維。而“唐人街”這個(gè)國(guó)外的華人集中地成為了故事的發(fā)生地，使得類型的嫁接更加自然。“懸疑、推理”類型的作品，本來(lái)就是極其容易召喚受眾參與到案件推理過(guò)程的創(chuàng)作類型，受眾經(jīng)歷了“唐探系列”前兩部電影的“曼谷奪金殺人案”、“紐約五行連環(huán)殺人案”，內(nèi)心已經(jīng)沉浸在“唐探世界”的邏輯和推理之中，再加上“Q”身份的撲朔迷離，已經(jīng)置身于一個(gè)充分的想象空間。此次，《唐探3》的創(chuàng)作又將故事的發(fā)生地置于“本格推理”的故鄉(xiāng)——日本，案件設(shè)置為經(jīng)典的“密室殺人案”，在創(chuàng)作模式上依舊延續(xù)了前兩部作品中受眾熟悉的元素，形成了“唐探系列”特有的敘事范式，也更加極致的調(diào)動(dòng)了受眾的思維參與。受眾在觀影的過(guò)程中，會(huì)跟隨角色去填補(bǔ)導(dǎo)演預(yù)留的空白，同時(shí)不同情境的受眾也會(huì)有不同的理解方式，受眾也會(huì)根據(jù)自己的想象力去彌補(bǔ)空白，這也是受眾與導(dǎo)演的召喚性的動(dòng)態(tài)存在。

所以說(shuō)《唐探3》票房的成功，得益于陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)不斷探索的跨類型的創(chuàng)作模式——“懸疑、 推理和喜劇的融合”，這對(duì)于中國(guó)電影的發(fā)展而言，也不失為一個(gè)有意義的嘗試。

三、以潛在受眾拓寬受眾范圍

“潛在受眾”源自伊瑟爾提出的“暗隱的讀者”概念，簡(jiǎn)而言之就是有一部分暫時(shí)不是圖書館的受眾群體，但是會(huì)憑借一些機(jī)會(huì)和條件進(jìn)而成為圖書館的讀者，這部分潛藏式存在的讀者被稱為“潛在讀者”。[]

《唐探3》的忠實(shí)受眾，是由“唐探系列”電影和網(wǎng)絡(luò)劇所積攢的“唐探粉”，他們大多是“懸疑、推理”類影視作品的愛(ài)好者，亦或者是“唐探系列”作品角色扮演者的粉絲，這也是陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)5年的時(shí)間不斷完善“唐探”IP品牌而建立的用戶圈層。而《唐探3》票房的成功，不僅是由圈內(nèi)用戶買單，其實(shí)在《唐探2》上映時(shí)，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)就為“唐探”品牌的“出圈”打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。《唐探3》上映前，制作方積極地運(yùn)用“微博”、“抖音”、“bilibili”等新媒體平臺(tái)擴(kuò)大宣傳，可以說(shuō)是新媒體的不斷發(fā)展，使得當(dāng)下電影可以更好更快地吸引潛在受眾，一些受到“唐探系列”前幾部作品口碑影響的受眾，以及一些獵奇心理濃厚的受眾，他們不見(jiàn)得是“唐探系列”的忠實(shí)粉絲，但是卻在新媒體的感召之下成為電影《唐探3》的潛在受眾。所以《唐探3》票房的成功，也得益于新媒體的快速推廣以及“唐探系列”作品本身的神秘感和IP影響力。

四、總結(jié)

在以票房成就作為評(píng)價(jià)電影好壞標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)下，受眾的地位越來(lái)越舉足輕重，受眾對(duì)電影的接受度成為電影創(chuàng)作成功與否至關(guān)重要的一環(huán)，符合當(dāng)下受眾的審美意識(shí)，與觀眾的“期待視野”不斷融合是當(dāng)下電影創(chuàng)作中不容小覷的。陳思誠(chéng)導(dǎo)演深諳受眾審美趣味，以故事世界的不斷擴(kuò)張、“唐探宇宙”的不斷建設(shè)來(lái)吸引受眾的審美熱情，以類型的嫁接來(lái)抬高票房的天花板和商業(yè)的想象力，以IP的運(yùn)營(yíng)方式、跨媒介的產(chǎn)業(yè)共振樹立電影品牌，雖然《唐探3》在推理邏輯和人物設(shè)定方面可待商榷，口碑遭遇滑鐵盧，但是陳思誠(chéng)導(dǎo)演建構(gòu)“唐探宇宙”的魄力，某種程度上為我國(guó)原創(chuàng)影視IP的開發(fā)打下了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]竇可陽(yáng).接受美學(xué)與象思維：接受美學(xué)的“中國(guó)化”[M].北京：中央編譯出版社，2014：65.

[2]孫景杰，孫偉杰.從接受美學(xué)角度探析國(guó)產(chǎn)電視劇《都挺好》[J].視聽(tīng)，2020（08）：56.