5G前景下的移動(dòng)端字體應(yīng)用前瞻

摘 ?要：隨著5G時(shí)代的到來(lái)，信息設(shè)計(jì)的屬性逐漸凸顯，顯屏字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言也日漸豐富，應(yīng)用領(lǐng)域日漸寬廣。在5G時(shí)代，新技術(shù)和新的生活方式賦予了字體更多的藝術(shù)形態(tài)和應(yīng)用方向。文字作為構(gòu)建信息的重要組成部分是實(shí)現(xiàn)信息價(jià)值最大化的視覺(jué)藝術(shù)符號(hào)之一，也是信息傳播過(guò)程中最具價(jià)值的信息數(shù)據(jù)之一。

關(guān)鍵詞：5G;顯屏字體;多元化;動(dòng)態(tài)表現(xiàn);互動(dòng)

一、引言

隨著技術(shù)的進(jìn)步，高速互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代來(lái)臨，我們正式進(jìn)入5G時(shí)代。海量的數(shù)據(jù)信息正在改變著我們的生活。科技推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展，我們獲取信息的渠道和方式也不可避免地發(fā)生著改變。未來(lái)，信息流動(dòng)的形式和內(nèi)容將由靜態(tài)圖片轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)視頻，由二維平面藝術(shù)轉(zhuǎn)向多維度空間藝術(shù)，由單一視覺(jué)媒介轉(zhuǎn)向聲、光、電復(fù)合藝術(shù)媒體。設(shè)計(jì)作為一門(mén)交叉學(xué)科的應(yīng)用藝術(shù)，也逐漸脫離傳統(tǒng)的受眾-消費(fèi)、設(shè)計(jì)-生產(chǎn)的二元化模式，開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)榇蛲ㄐ畔⑺槠逆湕l和提高效率的重要手段。而文字作為構(gòu)建信息的重要組成部分是實(shí)現(xiàn)信息價(jià)值最大化的視覺(jué)藝術(shù)符號(hào)之一，也是信息傳播過(guò)程中最具價(jià)值的信息數(shù)據(jù)之一。

二、信息媒介決定顯屏字體設(shè)計(jì)風(fēng)格

（一）小尺寸閱讀的時(shí)代

在信息時(shí)代的背景下，紛繁的屏幕成為信息閱讀的主要介質(zhì)。我國(guó)手機(jī)普及率高達(dá)90%，有接近10億的手機(jī)保有量，智能手機(jī)開(kāi)始進(jìn)入6-7吋屏幕時(shí)代。盡管智能手機(jī)采用了全面屏技術(shù)，但受攜帶的要求和技術(shù)限制很難進(jìn)一步擴(kuò)大屏幕尺寸。折疊屏幕手機(jī)的出現(xiàn)，在一定程度上緩解了物理屏幕偏小的困難。就個(gè)人電腦采購(gòu)來(lái)看，筆記本電腦成為個(gè)人電腦的首選，11-13吋大小的筆記本電腦最為暢銷(xiāo)。這些意味著大眾是通過(guò)這些尺寸較小的電子屏幕來(lái)獲得信息的。電子閱讀已成為絕大多數(shù)人群獲取信息的主要形式，如果要取得屏幕閱讀下的舒適性，就必須對(duì)文字進(jìn)行有針對(duì)性的研究。所以，顯屏字體的重要性是毋庸置疑的。顯屏字體設(shè)計(jì)必須將小尺寸閱讀的要求作為重要的設(shè)計(jì)考慮因素。小屏幕上的字號(hào)必然不能過(guò)大，否則會(huì)減少單屏的文字信息數(shù)量。因此，顯屏字體必須是一種更加容易識(shí)別的字體，同時(shí)還要符合未來(lái)信息時(shí)代的審美情趣。

（二）扁平化藝術(shù)風(fēng)格符合未來(lái)顯屏字體的需求

高速互聯(lián)網(wǎng)的5G時(shí)代，數(shù)據(jù)給人們帶來(lái)信息便利的同時(shí)，也必然帶來(lái)信息分揀的煩惱。扁平化簡(jiǎn)約高效的視覺(jué)風(fēng)格，明快的色彩，符合快節(jié)奏的生活模式。無(wú)襯線字體代表了扁平化的藝術(shù)特點(diǎn)，干凈、有序、清晰，符合屏幕顯示信息的客觀要求，逐漸影響到了未來(lái)字體的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。世界著名的諾貝爾獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)字體由襯線字體改為無(wú)襯線字體Altred Sans，設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于1902年的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。巴寶莉、巴爾曼、博柏利等奢侈品牌也將其品牌字體改為非襯線字體，這是世界范圍內(nèi)信息傳播方式網(wǎng)絡(luò)化、顯屏化的必然反應(yīng)。作為中文電子閱讀的承載者，黑體以其簡(jiǎn)約、方正、易識(shí)別的個(gè)性成為顯屏字體的主要字體形式。臺(tái)灣華康字體公司針對(duì)顯屏字體推出未來(lái)三款不同的黑體系列：華康金剛黑、華康青花黑、華康UD黑。這三款黑體專(zhuān)注小屏幕，針對(duì)文字排列密集、易疲勞、難以識(shí)別的特點(diǎn)，將字體的架構(gòu)重新梳理，擴(kuò)大了字體的視覺(jué)層次。首先，擴(kuò)大字體內(nèi)白。例如，并沒(méi)有按照正常的字體筆畫(huà)保持粗細(xì)一致，而是將包圍結(jié)構(gòu)中的內(nèi)部筆畫(huà)刻意減細(xì)，這一結(jié)果帶來(lái)了筆畫(huà)內(nèi)外粗細(xì)的不同。視覺(jué)上字腔卻變得開(kāi)闊了，即內(nèi)白的面積增大，文字在縮小時(shí)筆畫(huà)不會(huì)粘連。其次，改變了轉(zhuǎn)角的弧度。顯屏字體有一個(gè)重要的特點(diǎn)是圖形點(diǎn)陣化，在界面顯示中大字號(hào)的字體會(huì)因?yàn)榛《冗^(guò)大的筆畫(huà)產(chǎn)生鋸齒狀邊緣。華康青花黑筆畫(huà)轉(zhuǎn)角的弧度收小，加大了字體的穩(wěn)定感，減少了文字顯示出現(xiàn)鋸齒的可能性。再次，強(qiáng)調(diào)文字的對(duì)稱(chēng)性。印刷字體中全包圍結(jié)構(gòu)的漢字四周留白的距離不同，字形偏瘦，字的重心偏高，視覺(jué)上秀麗挺拔。顯屏字體四周留白一致，筆畫(huà)靠邊，字形略扁，視覺(jué)開(kāi)闊，有效增加了辨識(shí)度。最后，筆畫(huà)粗細(xì)均勻。與紙媒不發(fā)光介質(zhì)不同，屏幕是發(fā)光體，存在強(qiáng)光和弱光現(xiàn)象。光線的變化也會(huì)影響文字的清晰程度。黑色背景反白，文字會(huì)呈現(xiàn)收縮現(xiàn)象，強(qiáng)光下過(guò)細(xì)的筆畫(huà)也會(huì)因玻璃反射難以識(shí)別。華康UD黑避免了筆畫(huà)過(guò)粗或者過(guò)細(xì)，符合電子媒體的視覺(jué)需求。設(shè)計(jì)師通過(guò)筆畫(huà)的細(xì)節(jié)展示扁平化的藝術(shù)特點(diǎn)，根據(jù)閱讀環(huán)境提出解決方案，梳理字體視覺(jué)元素，將科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和人文關(guān)懷、時(shí)尚潮流進(jìn)行了很好的結(jié)合。好的設(shè)計(jì)源于生活的感悟，金點(diǎn)設(shè)計(jì)年度最佳獎(jiǎng)?lì)C給了華康金剛黑字體就是例證。

（三）顯屏字體的藝術(shù)新趨勢(shì)

隨著屏幕分辨率的不斷提高，現(xiàn)在手機(jī)的屏幕分辨率可以和傳統(tǒng)印刷保持一致甚至更高，這就為新的藝術(shù)表現(xiàn)形式提供了可能性。通過(guò)簡(jiǎn)化筆畫(huà)設(shè)計(jì)，混合字體結(jié)構(gòu)，增加了筆畫(huà)之間的間隙，保證了文字的辨識(shí)性，使宋體字也可以出現(xiàn)在顯屏文字的排版中，并符合扁平化的藝術(shù)特點(diǎn)。朱志偉先生在方正博雅宋體字創(chuàng)作時(shí)的靈感很好地解決了小字號(hào)宋體閱讀時(shí)的問(wèn)題。通過(guò)加大漢字的中宮使?jié)h字扁平化，增加漢字的橫向閱讀的方向性，大幅度改善了宋體字號(hào)較小時(shí)閱讀的舒適性。方正公司推出了第一代中文顯屏宋體—-方正悠宋，開(kāi)創(chuàng)了宋體扁平化的藝術(shù)風(fēng)格。方正悠宋筆畫(huà)端點(diǎn)處的裝飾角將傳統(tǒng)的鈍三角樣式改成了直角三角形，這樣的設(shè)計(jì)可以更好地將斜線和像素點(diǎn)結(jié)合，保證在像素屏幕上依然有較好的顯示效果。設(shè)計(jì)師仇寅在點(diǎn)和撇的筆畫(huà)設(shè)計(jì)上采用去尖處理，將筆畫(huà)點(diǎn)的尖頭改成平頭，捺的筆畫(huà)上也將尖角去掉，在折的筆畫(huà)上采用圓頭處理，等等，這些改變使得方正悠宋能夠以不同的字號(hào)清晰地顯示在屏幕上。在字面的處理上，筆畫(huà)之間的距離適當(dāng)加大，避免了文字縮小后，筆畫(huà)在顯示時(shí)粘連在一起，同時(shí)，也考慮到了不同的字重處理。宋體和黑體同屬于漢字的基礎(chǔ)應(yīng)用字體，具有天然的結(jié)構(gòu)互通性，方正悠宋在字體結(jié)構(gòu)上和方正悠黑采用了相同的字體框架。方正悠宋可以說(shuō)是第一次對(duì)屏幕漢字的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了大膽嘗試。隨著數(shù)據(jù)傳輸速度的加快，相信會(huì)有更多的字體表現(xiàn)形式出現(xiàn)在屏幕上。

三、顯屏字體應(yīng)用的動(dòng)態(tài)化表現(xiàn)

（一）顯屏字體的互動(dòng)性

與傳統(tǒng)媒介不同的是，新媒體存在運(yùn)動(dòng)維度和時(shí)間維度。這兩種藝術(shù)維度構(gòu)建了新的藝術(shù)情感因素和新的藝術(shù)表現(xiàn)張力。顯屏文字也受到時(shí)間和運(yùn)動(dòng)軌跡的影響，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。1.顯屏文字的時(shí)間邊界。顯屏文字在視覺(jué)上存在變量，當(dāng)字幕隨著影像改變內(nèi)容的時(shí)候，文本與影像內(nèi)容變化的時(shí)間線是吻合的。彈幕文字運(yùn)動(dòng)速度的快慢也是時(shí)間的反映。文字由小到大并靜止的運(yùn)動(dòng)其實(shí)也是時(shí)間變化的閉環(huán)。2.顯屏文字的動(dòng)態(tài)維度。當(dāng)用戶(hù)用手指觸摸顯示屏的時(shí)候，字體根據(jù)設(shè)定發(fā)生形態(tài)改變，或改變大小、顏色，或改變肌理、方向。顯屏文字不再是一成不變的視覺(jué)元素，而是多變的設(shè)計(jì)內(nèi)容。這種響應(yīng)與用戶(hù)發(fā)生了相互作用，誘發(fā)用戶(hù)產(chǎn)生觸發(fā)式的視覺(jué)聯(lián)想。動(dòng)態(tài)給文字增加了視覺(jué)變量和新鮮感，拓展了交互藝術(shù)表現(xiàn)的視覺(jué)空間。

（二）品牌文字應(yīng)用的動(dòng)態(tài)化表現(xiàn)

如果說(shuō)4G是讀圖時(shí)代，那么5G一定是視頻時(shí)代。“動(dòng)起來(lái)”將是未來(lái)設(shè)計(jì)的重要趨勢(shì)，視頻、動(dòng)態(tài)圖形將成為視覺(jué)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。品牌字體在推廣時(shí)必然要考慮其動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)效果。深圳時(shí)裝周的標(biāo)志設(shè)計(jì)，字母S和Z分別代表模特的雙臂，F(xiàn)和W代表模特修長(zhǎng)的雙腿。整個(gè)logo由字母組合而成，觀眾通過(guò)字母左右擺動(dòng)的節(jié)奏聯(lián)想到的是模特行走時(shí)婀娜多姿的身影，而非字母圖像化的靜態(tài)人物，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是其最大的創(chuàng)意。該標(biāo)志通過(guò)微信公眾號(hào)等現(xiàn)代媒介廣泛傳播，黑色背景下不斷搖晃的字體將深圳時(shí)裝周特有的現(xiàn)代、時(shí)尚、前衛(wèi)表現(xiàn)得淋漓盡致。中國(guó)美術(shù)學(xué)院新建成的中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館以包豪斯為主體的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品為主要展示內(nèi)容。博物館標(biāo)志以英文字體定義，設(shè)計(jì)師何見(jiàn)平教授在logo形態(tài)上采用倒三角這種具有多變性的不穩(wěn)定符號(hào)，從二維平面轉(zhuǎn)化為三維立體的視覺(jué)錯(cuò)視，并在傳播中采用無(wú)限循環(huán)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，形成空間上的結(jié)構(gòu)建構(gòu)。標(biāo)志創(chuàng)意來(lái)源于葡萄牙著名建筑師阿爾瓦羅·西扎所設(shè)計(jì)的三角形建筑形態(tài)。這些動(dòng)態(tài)化的設(shè)計(jì)表明，未來(lái)品牌文字的動(dòng)態(tài)化已不僅僅停留在理論層面，開(kāi)始以設(shè)計(jì)實(shí)踐的形式出現(xiàn)在我們的視野中。

（三）移動(dòng)端文字編排應(yīng)用的動(dòng)態(tài)化、空間化

簡(jiǎn)約的圖形動(dòng)起來(lái)可以提高信息轉(zhuǎn)化率，讓受眾注意力在圖形上停留更長(zhǎng)時(shí)間，文字將變得越來(lái)越強(qiáng)大，因?yàn)槲淖中畔⒎夏壳白非罂焖傩畔⒘炕纳鐣?huì)。耐克公司推出了新款A(yù)ir Jordan球鞋制作的MG（如圖1），整個(gè)畫(huà)面的背景全部由Futura字體的文字組成維度空間，人物位于三維的視覺(jué)力場(chǎng)中，色彩以極簡(jiǎn)的純色為主，雖然從開(kāi)始到結(jié)束的視覺(jué)層級(jí)不多，但是極具波普藝術(shù)風(fēng)格。潮流化的人物簡(jiǎn)單不無(wú)聊，在文字編排上注意抽象的視覺(jué)效果，這種技術(shù)與藝術(shù)的對(duì)接受到了眾多消費(fèi)者的喜愛(ài)，也從另一個(gè)側(cè)面反映出移動(dòng)端廣告文字在編排上的動(dòng)態(tài)化。無(wú)襯線字體和幾何圖形制作的動(dòng)態(tài)海報(bào)無(wú)論是簡(jiǎn)約風(fēng)格還是抽象風(fēng)格都可以很好地適應(yīng)設(shè)計(jì)要求。金點(diǎn)設(shè)計(jì)年度最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)“Motion Type Project”漢字動(dòng)態(tài)專(zhuān)案在實(shí)踐上證明了漢字動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)大。漢字的構(gòu)架與西文不同，西文以邏輯為主，中文以圖形為主。在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上，西文字母成幾何圖形，漢字一字多意，結(jié)構(gòu)方正、橫豎交錯(cuò)。漢字的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)不僅應(yīng)注意空間編排，還要注重漢字造字時(shí)的創(chuàng)意維度。如該獲獎(jiǎng)作品中“傘”字的變化，以中國(guó)傳統(tǒng)紙傘的榫卯結(jié)構(gòu)為空間運(yùn)動(dòng)骨架，筆畫(huà)按照物理結(jié)構(gòu)旋轉(zhuǎn)展開(kāi)，將傘開(kāi)合的形式通過(guò)文字動(dòng)效表現(xiàn)出來(lái)，更好地詮釋了中國(guó)象形文字的特點(diǎn);“水”字則表現(xiàn)了水的物理特征，筆畫(huà)如水滴匯聚而成，整個(gè)動(dòng)效猶如水滲效果，具有道家造化自然、潤(rùn)物無(wú)聲的哲學(xué)理念。

四、高技術(shù)對(duì)移動(dòng)端字體未來(lái)設(shè)計(jì)應(yīng)用的影響

（一）基于AI技術(shù)的字體設(shè)計(jì)研究

5G帶來(lái)生活節(jié)奏的加快，也對(duì)效率和內(nèi)容提出了更高的要求。自阿里推出人工智能鹿班設(shè)計(jì)后，智能排版、智能設(shè)計(jì)海報(bào)、設(shè)計(jì)拓展等人工智能已正式登陸。雙十一期間，鹿班制作了超過(guò)四億張互聯(lián)網(wǎng)廣告Banner，累計(jì)設(shè)計(jì)的網(wǎng)絡(luò)海報(bào)超過(guò)十億次，金山軟件也推出了智能設(shè)計(jì)“極墨”系統(tǒng)，毫無(wú)疑問(wèn)，AI技術(shù)已經(jīng)深入設(shè)計(jì)領(lǐng)域。加拿大蒙特利爾大學(xué)的MML移動(dòng)媒介實(shí)驗(yàn)室開(kāi)發(fā)了Fontstruct（字體設(shè)計(jì)）軟件運(yùn)用人工智能技術(shù)，試圖打造一套可以自主設(shè)計(jì)字體的軟件，并取得了一定的實(shí)驗(yàn)成果。在其品牌logo字體中實(shí)現(xiàn)了字體的自動(dòng)生成。通過(guò)網(wǎng)格點(diǎn)狀化的字母和生活圖形疊加，反映出現(xiàn)代城市的光電效果和生活的豐富多彩。目前，無(wú)論是方正公司還是漢儀、文鼎等專(zhuān)業(yè)字體公司都在使用自行開(kāi)發(fā)的專(zhuān)業(yè)軟件用于字體設(shè)計(jì)，個(gè)人設(shè)計(jì)師都在使用Adobe公司的AI軟件。漢字以萬(wàn)字計(jì)的工作量和不同的字體結(jié)構(gòu)使創(chuàng)作一套字體設(shè)計(jì)工作至少需要兩年的時(shí)間。顯屏字體基于數(shù)字式像素設(shè)計(jì)的圖像模式，非常適合人工智能技術(shù)進(jìn)入顯屏字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域，為顯屏字體提供了更加強(qiáng)大的技術(shù)支撐。這種結(jié)合藝術(shù)、設(shè)計(jì)、新媒體、文化理論、社會(huì)科學(xué)的多領(lǐng)域交叉將是下一個(gè)顯屏字體設(shè)計(jì)的熱點(diǎn)。

（二）顯屏字體的虛擬化應(yīng)用表現(xiàn)

5G可以保障移動(dòng)通訊的穩(wěn)定性和高速數(shù)據(jù)流的暢通，未來(lái)大數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)顯示為AR演示提供了更多的展示舞臺(tái)。如果說(shuō)未來(lái)的設(shè)計(jì)一定是基于數(shù)據(jù)流量的視覺(jué)可視化，那么三維表達(dá)無(wú)疑是其重要的表現(xiàn)形式，最近大火的C4D軟件便是這一形式的直接反映。三維技術(shù)結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以和大數(shù)據(jù)、云端技術(shù)連接，為物聯(lián)網(wǎng)提供信息數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。通過(guò)三維軟件建立數(shù)據(jù)模型庫(kù)，并生成可掃描的數(shù)據(jù)，這樣就可以通過(guò)AR技術(shù)為消費(fèi)者提供全面詳細(xì)的立體化的視覺(jué)感受。筆者所在的學(xué)校和德國(guó)維爾茨堡大學(xué)斯坦貝斯研究中心合作的實(shí)踐課程中，對(duì)中文AR、VR顯示技術(shù)進(jìn)行了一系列大膽的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。首先，在二維平面中設(shè)計(jì)以文字為主的KV海報(bào);接著在三維軟件Unity中對(duì)海報(bào)主圖形中的筆畫(huà)進(jìn)行拆分并制作三維模型;最后，根據(jù)其文字含義制作筆畫(huà)合成漢字的三維動(dòng)畫(huà)，再利用Vutoria、leap軟件與攝像頭實(shí)現(xiàn)人機(jī)互動(dòng)。當(dāng)觀眾用手機(jī)等移動(dòng)設(shè)備掃描二維海報(bào)時(shí)，可以在手機(jī)屏幕上直接看到注釋漢字的視覺(jué)動(dòng)畫(huà)（如圖2），無(wú)疑，AR技術(shù)為設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用。用數(shù)字媒體技術(shù)去呈現(xiàn)概念、呈現(xiàn)文字，是對(duì)顯屏字體應(yīng)用形式的創(chuàng)新變革。新時(shí)代下顯屏字體應(yīng)用一定是向多領(lǐng)域設(shè)計(jì)發(fā)展，跨學(xué)科的趨勢(shì)非常明顯，界面設(shè)計(jì)、會(huì)展設(shè)計(jì)都會(huì)有虛擬現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用形式。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著5G時(shí)代的到來(lái)，信息設(shè)計(jì)的屬性逐漸凸顯，顯屏字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言也日漸豐富，應(yīng)用領(lǐng)域日漸寬廣。顯屏文字作為一種重要的信息傳播手段和媒介，或者作為一門(mén)技術(shù)美學(xué)，不但包括了實(shí)踐的應(yīng)用，還包括了對(duì)觀念和視野的多元化發(fā)展方向。

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作者簡(jiǎn)介：金帥華，北京理工大學(xué)珠海學(xué)院設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院副教授。