紀錄片真實性與故事性初探

馮軒

【摘要】紀錄片作為一種特殊的影視藝術形式，是電影的主要分類之一，以其極其特殊的藝術處理方式而被人們所喜愛熟知。紀錄片有兩大特點，分別為“真實性”和“故事性”。其中，真實性是紀錄片最重要的特點，因為紀錄片本身就來源于現實生活中的真實事件，進而對人或物進行忠實的表達。故事性則是紀錄片的點睛之筆，在真實事件的基礎上進行必要的修飾，使情節整體發展更合理，更具有吸引力。本論文從學習分析紀錄片的真實性與故事性出發，討論紀錄片兩大特點真實性與故事性之間的關系，進而探索研究紀錄片真實性與故事性的發展方向。

【關鍵詞】紀錄片;真實性;故事性;發展方向;探索研究

中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.092

紀錄片取材于現實生活，以真實存在的人物或真實發生的事件為表達對象。因此，紀錄片的真實性是紀錄片的基本準則，在整個紀錄片創作過程中，必須遵循真實性的準則。但同時，紀錄片作為一種影視藝術，必須具備故事性，才能夠吸引觀眾。在創作紀錄片時，如何處理真實性和故事性的關系很容易發生矛盾，如果依葫蘆畫瓢的對真實事件進行轉述，紀錄片會缺乏故事性;同理添加的故事性因素過多，紀錄片又會失去基本的真實性。因此，如何正確地處理紀錄片中真實性與故事性的關系對紀錄片之后的發展有重要作用。

1. 紀錄片的真實性

1.1 真實性是紀錄片的基本準則

創作紀錄片時最重要的基本準則是真實性。因此，一部紀錄片作品是否擁有基本的真實性，也被稱之為是檢測紀錄片好壞的重要標準。如摘要中所言，紀錄片的素材選擇大多來源于現實生活，以現實中的人或物作為表達對象，進而對真實發生的事件進行一些藝術上的修飾，使紀錄片中的人物形象以及情節表達更加流暢、完善。但紀錄片本質上仍然是以表達事件的真實性為標準，并試圖用這種本質上的真實性去引發人們進行更深刻地思考的一種藝術表達形式。

1.2 紀錄片的真實性是相對的

基于以上，很多時候在觀眾的印象中，記錄片就是保持不動的對真實事件進行轉述表達。在創作紀錄片的過程中，即從前期進行人物事件采訪到后期剪輯的過程，也在堅持始終貫徹真實性的準則。但這樣自始至終的真實性是不能夠被保證的，也就是說你在紀錄片中所看到的畫面并不一定是與真實事件完全保持一致的，由于采訪拍攝本身具有一定的滯后性，聯系到當事人到達現場時，即將被攝錄的場景可能已經遭受到了一定的自然或人為地破壞，同事件發生時已經不一樣了。在這種場景下進行拍攝的紀錄片自然不能稱之為擁有完整的真實性，甚至從一定程度上講，這樣拍攝出的紀錄片所有內容都基于一個虛構的大背景下。所以對于紀錄片而言，真實性并不是對原有的真實事件進行照搬不動的轉述，而是在拍攝過程中對真實事件進行了一定的藝術性的修飾，一部紀錄片的制成要經過很多環節，每個環節都是缺一不可的，但整個過程中不可避免的會有個人主觀性、藝術性等因素融入其中。所以，紀錄片的真實性是相對的，是一種特殊的藝術性的真實，也被人們廣泛稱之為“加工后的真實”。

2. 紀錄片的故事性

2.1 紀錄片故事性的定義

從本質上講，紀錄片是一種特殊的藝術表達形式，雖然真實性是紀錄片敘事的基本準則，但紀錄片仍然具備一定的藝術性。在紀錄片進行藝術化處理的過程中，故事性是必不可少的因素，是否擁有完整的故事情節是評價一部紀錄片是否有故事性的最主要因素。在紀錄片中，故事情節的完整性主要是指在整部影片中應該有一條主要線索，整個故事的情節發展都根據這條主線索展開，故事前后所展開的情節之間也應該有一定的合理性及邏輯性。例如《搖搖晃晃的人間》是以殘疾女詩人余秀華為主角的紀錄片，以腦癱女詩人余秀華的生活為故事主線，講述了詩人余秀華成名之后，為掙脫束縛，重獲自由，與無愛丈夫離婚的故事線索去展開。讓觀眾更好的去理解余秀華的生活和她這個人，感受她的精神世界，她的通達、決斷，她的深刻自省和她的自信和勇氣。

2.2 紀錄片具備故事性的必要性

無論時代怎樣發展，無論技術進步到什么程度，只要有人類存在，故事就仍然是一種剛需。而紀錄片作為一種影視藝術，自然也需要符合觀眾對故事性的需求。所以對于紀錄片的創作者而言，應該更加重視紀錄片的發展趨勢，在進行選材拍攝階段就應該主動尋找故事性更強的真實事件，同時也應該豐富剪輯紀錄片時的藝術修飾手段。但由于紀錄片的特殊性，在紀錄片的整個創作過程中，真實性仍然是其最基本的要求，不能一味兒的為了紀錄片的故事性而丟失了真實性這個基本準則，所有的技術修飾都要基于保證紀錄片相對真實的基礎之上。

3. 紀錄片真實性與故事性之間的關系

3.1 紀錄片的真實性與故事性是相互依存的

在任何一部成功的紀錄片中，真實性與故事性都是相互依存的。紀錄片的創作者們開始重新考慮紀錄片中的真實性與故事性的關系。只有“真實性”的紀錄片是沒有觀眾緣的，但是“故事化”之后的紀錄片還能夠稱之為紀錄片嗎？創作者中應該有很多人懷有這樣的疑問。首先不可否認的是，紀錄片能夠成為一種特殊的影視藝術表現形式，其根本原因就在于它所具有的獨特的真實性，在紀錄片的創作過程中，不管制作團隊采取了怎樣的藝術修飾方法，保持事件的真實性是其基本準則。也只有基于真實的人物與事件，取材拍攝于真實的環境中、后期剪輯時順應真實的情感表達，才能在最大程度上發揮出真實性對人們心靈的震撼和沖擊。如中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心紀錄頻道推出的融媒體系列短視頻的小人物故事，采用 Vlog（視頻日記）的主觀視角講述過程中的溫暖故事，真實塑造了一個個從外表到內心都平穩有序的情眾生相，展現事件現狀，為觀眾呈現這個寒冬里最真實故事。

3.2 在保證真實性的基礎之上把握故事性

對人而言，人的本性中就有故事性，人天性更偏向于有故事的情節，如果能夠在紀錄片中以講述故事一樣的方式闡述真實事件，定能吸引更多的觀眾喜歡紀錄片。所以，在創作紀錄片的過程中要在尊重事件真實性的基礎上適當進行故事性的修飾，要更多的站在觀眾的角度上思考，盡可能打動觀眾的心靈，使其對故事主題有一定的反思。同時，也要注重把握紀錄片的基本原則，紀錄片最重要的準則依然是真實性，對紀錄片進行故事性的修飾是為了提高紀錄片內容的觀賞性。紀錄片《舌尖上的中國》就是一個很好的例子。《舌尖上的中國》是一部美食紀錄片，其介紹各地美食的方式并不是簡單的紀實講述，而是通過美食背后的人物及其故事開展敘述，在這個過程中同時加入了介紹文化背景、風俗習慣等，使觀眾在觀看影片的過程中，對美食的真實性有了更深刻的理解，同時也滿足了觀眾對故事性的需求。

4. 紀錄片的未來發展方向

在紀錄片中真實性與故事性并不是相對立的，而是相互依存、相互交融共同發展的，所以在紀錄片的未來發展方向中，也是要更多的考慮如何更好處理紀錄片的真實性與故事性之間的關系。如果在創作紀錄片的過程中采取娓娓道來一般講故事的方法進行敘述，會在很大程度上提高紀錄片的觀賞性，吸引更多的人觀看紀錄片。

因此，要想創作出順應時代的紀錄片作品，應該在遵循紀錄片真實性的基本準則之上，主動尋找紀錄片的故事。首先，應該要發現好的故事。在確定拍攝題材之后，應該主動去發掘題材背后的相關故事，再從這些故事中進行整合選擇。選擇好的故事是增強紀錄片故事性的起點;其次，要學習如何講好故事。在敘述故事的過程中，要設置清晰的主線索，圍繞線索展開情節，在這個過程中要注意設置影片的高潮部分，雖然紀錄片是以真實性的敘述為主，但真實事件也有它原本的起承轉合，一個好的故事應該讓觀眾認可覺得有趣好;最后，在拍攝的過程中應該反復揣摩選擇的故事，把握故事中的細節，只有進行足夠的思考和選擇，才能讓故事真實又動人。

5. 結束語

綜上所述，紀錄片是一種特殊的影視藝術表現形式，取材于真實的人物或事件。紀錄片的真實性與故事性之間的關系并不是不可調和的。真實性是紀錄片的基本準則，故事性則為紀錄片錦上添花，使事件情節完整、有趣。本論文從紀錄片的真實性與故事性的特點出發，分析真實性與故事性之間的關系，進而探討研究紀錄片未來的發展方向，要在遵循紀錄片基本準則的基礎之上主動尋找故事性，增強紀錄片的觀賞性。同時在創作紀錄片的過程中，要注重對故事細節的把握，用真實的力量打動人心。

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