“現(xiàn)世是夢，夜里的夢才是真實”

文｜懷志霄

在專為孩子創(chuàng)作的偵探小說中，山東畫報出版社出版的《江戶川亂步全集·少年偵探團(tuán)系列》堪稱經(jīng)典之作。

昭和十一年（1936），大正浪漫的余韻漸行漸遠(yuǎn)，二二六兵變給本就陰霾密布的日本政局又涂上了厚重的一抹暗色，所謂的“昭和摩登”已是日薄西山。就在這一年，在講談社發(fā)行的少年雜志《少年俱樂部》上，江戶川亂步的第一部少年讀物《怪盜二十面相》開始連載。在其自傳性質(zhì)的《偵探小說四十年》中，亂步如此記錄：“自這一年的正月號起——其實應(yīng)該說前一年的秋天就已經(jīng)談妥了——不知道吹的什么風(fēng)，我決定嘗試少年讀物的領(lǐng)域。”

亂步閱讀了大量的西方偵探小說，潛心研究其中的詭計，甚至為其制作了分類表，并有意識地創(chuàng)造與之皆不相同的屬于他自己的嶄新計謀。這似乎成了當(dāng)時媒體甚至犯罪分子的靈感來源。由此看來，亂步顯然并不是當(dāng)時連載少年讀物的上上之選，特別是《少年俱樂部》還是一本主打“教育”的雜志。給了亂步這個機會的，是十年前誕生于他筆下的日本第一位名偵探明智小五郎。按照時任《少年俱樂部》總編輯須藤憲三的說法，當(dāng)時刊登在《少年俱樂部》上的偵探小說，全都是以少年偵探為主角，但每每由少年戳穿陰謀，力挽狂瀾，總會讓故事看起來缺乏真實感，因此需要一位名偵探壓場。于是，大家想到了于《D 坂殺人事件》中登場的日本本土化的名偵探明智小五郎。

既然是少年讀物，自然不能再像以往那般重口味，于是系列故事中的反派選定了以法國作家莫里斯·勒布朗（Maurice Leblanc，1864—1941）筆下的亞森·羅賓為原型的怪盜二十面相。……