文|懷志霄
在專為孩子創(chuàng)作的偵探小說中,山東畫報出版社出版的《江戶川亂步全集·少年偵探團(tuán)系列》堪稱經(jīng)典之作。
昭和十一年(1936),大正浪漫的余韻漸行漸遠(yuǎn),二二六兵變給本就陰霾密布的日本政局又涂上了厚重的一抹暗色,所謂的“昭和摩登”已是日薄西山。就在這一年,在講談社發(fā)行的少年雜志《少年俱樂部》上,江戶川亂步的第一部少年讀物《怪盜二十面相》開始連載。在其自傳性質(zhì)的《偵探小說四十年》中,亂步如此記錄:“自這一年的正月號起——其實應(yīng)該說前一年的秋天就已經(jīng)談妥了——不知道吹的什么風(fēng),我決定嘗試少年讀物的領(lǐng)域。”
亂步閱讀了大量的西方偵探小說,潛心研究其中的詭計,甚至為其制作了分類表,并有意識地創(chuàng)造與之皆不相同的屬于他自己的嶄新計謀。這似乎成了當(dāng)時媒體甚至犯罪分子的靈感來源。由此看來,亂步顯然并不是當(dāng)時連載少年讀物的上上之選,特別是《少年俱樂部》還是一本主打“教育”的雜志。給了亂步這個機會的,是十年前誕生于他筆下的日本第一位名偵探明智小五郎。按照時任《少年俱樂部》總編輯須藤憲三的說法,當(dāng)時刊登在《少年俱樂部》上的偵探小說,全都是以少年偵探為主角,但每每由少年戳穿陰謀,力挽狂瀾,總會讓故事看起來缺乏真實感,因此需要一位名偵探壓場。于是,大家想到了于《D 坂殺人事件》中登場的日本本土化的名偵探明智小五郎。
既然是少年讀物,自然不能再像以往那般重口味,于是系列故事中的反派選定了以法國作家莫里斯·勒布朗(Maurice Leblanc,1864—1941)筆下的亞森·羅賓為原型的怪盜二十面相。……