貌離神合：麻元彬與古典

李欣

惲壽平的畫，我原本關(guān)注不多。南田沒骨花鳥，如雷貫耳，我也不例外。當(dāng)然知道，也僅止于知道。零星看過一些原作，看過一些畫冊，如此而已。碰到了麻元彬，聽他談起惲壽平，才知道這是他創(chuàng)作的源頭之一。找來再看，卻讀出些滋味。也越發(fā)感到，麻元彬襲取古人心法，貌離神合，頗有匠心。

視覺藝術(shù)的基本造型元素，無非形（造型）、質(zhì)（質(zhì)感肌理）、色（色彩）三端。其中形一端，又不出點(diǎn)、線、面三種。傳統(tǒng)繪畫，在形，多用線。以點(diǎn)、面表現(xiàn)物象，就算不走尋常路了。用點(diǎn)，黃賓虹算獨(dú)一份。他的山水，就是打點(diǎn)作皴。他自己也頗得意，說：“皴法變化極多，打點(diǎn)亦可作皴，古人未有此說，余于寫生時(shí)悟得之。”（1948年語，見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》）至于用面造型，就不得不談到?jīng)]骨畫法。沒骨的實(shí)質(zhì)，就是不取點(diǎn)，不取線，而以面表現(xiàn)物象。不循故常，都是要大氣力的。這樣說起來，不獨(dú)黃賓虹，惲壽平也是有大力的人，哪怕筆底花葉，風(fēng)中搖漾，媚如絲。

惲壽平的大力，不僅僅是用面狀物，避開常用手段——線，更在于懂得造型元素的組合。面，塊頭大，變化反而沒線多。但藝術(shù)，是有花樣的術(shù)，沒有花樣，那叫印刷術(shù)。視覺藝術(shù)三元素：形、質(zhì)、色，既然形中選定了面，面的變化又不夠，就要在質(zhì)與色這兩端中找?guī)褪?，生花樣。惲壽平選擇了色彩。不過，在這一點(diǎn)上，他不是獨(dú)行者。董其昌畫沒骨山水，同樣用色，不用墨。董其昌是善于用墨的，李可染也夸過：“一點(diǎn)渣滓都沒有，畫得像月亮地，極清。”一旦用沒骨畫法，就改弦更張，這種選擇，這種造型元素的組合：形（面）與色，不是偶然。而徐渭的沒骨——如果還算沒骨的話，則提供了另一種造型元素組合的可能：形（面）與質(zhì)。形、質(zhì)、色，形中選擇了面（沒骨），色只是墨色，他的特殊在于選擇了質(zhì)元素，加入了墨塊質(zhì)感變化，畫面上交織著豐潤與枯澀的對比。

在繪畫史的背景下，才能看出麻元彬的匠心。他畫沒骨蔬果、花卉，竟然用的是水墨，與董其昌、惲壽平大相徑庭。細(xì)看，畫面構(gòu)成繁復(fù)，這就是妙處所在。形、質(zhì)、色三元素，如果放棄后兩者，那就要在形一端拼命做功夫，充盈畫面，平衡畫面。造型的繁復(fù)，將成為必選項(xiàng)。這也是麻元彬和徐渭的區(qū)別。徐渭選擇了形（面）與質(zhì)的組合，就像董其昌、惲壽平選擇了形（面）與色的組合。有了其他造型因子的加入，形（面）可以減量，也必須減量，否則?；?。藝術(shù)，是平衡的藝術(shù)。

形、質(zhì)、色三元素，專心于“形”一端，最早這樣做的人，是書法里的王羲之。畢竟，書法只能用墨色，而質(zhì)感變化：豐秾的漲墨、干澀的渴筆，諸如此類花樣，在王羲之時(shí)代還沒有進(jìn)入造型舞臺。能著力的，只有形。形，在書法，不必說點(diǎn)線面，可具體為點(diǎn)畫輪廓、結(jié)字與章法。王羲之的字尤其著力處，不在章法，不在結(jié)字，在點(diǎn)畫輪廓，大概求低調(diào)又華麗。此所以王門一路書風(fēng)，必硬毫熟紙，否則技術(shù)細(xì)節(jié)達(dá)不到。王羲之的字點(diǎn)畫：起筆和收筆形態(tài)幻化無窮（無人繼承），斬釘截鐵厚重方筆（趙孟頫繼承），不規(guī)則點(diǎn)畫（孫過庭繼承），攙雜間用。后世帖學(xué)流弊，就在于失落了豐富造型細(xì)節(jié)，尤其是點(diǎn)畫細(xì)節(jié)。這一點(diǎn)，在時(shí)裝設(shè)計(jì)中也能得到印證。喜歡暗黑風(fēng)格的設(shè)計(jì)師，大多狠狠疊加造型細(xì)節(jié)，比如山本耀司、Ann Demeulemeester。

形、質(zhì)、色三元素的組合可能是固定的，表現(xiàn)可能卻是無限的。麻元彬是有能力悠游于藝術(shù)世界的人，期待他的下一個(gè)可能。

麻元彬

美術(shù)學(xué)博士，西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師。主持國家社科基金西部項(xiàng)目、省級課題多項(xiàng)。繪畫作品多次入選國家專業(yè)機(jī)構(gòu)舉辦的展覽。