新時期中國黑白木刻版畫形式語言探究

瞿作純

摘 要：黑白木刻版畫是一門歷史悠久，承載著豐厚的中國傳統文化內涵的藝術形式。黑白木刻版畫所采用的繪畫工具和材料具有特殊性，這種特殊性所蘊含的豐富的創新表現力正是該藝術形式的藝術魅力源泉。在新時期，隨著社會文化藝術的演變發展，人們對于藝術文化的追求發生轉變，因此黑白木刻版畫的創作者開始嘗試利用各種新的黑白圖形符號，完成自己的創作語意表達。可以說新時期中國黑白木刻版畫形式語言具有獨特性和創新性，而展開對其形式語言的探索，對于中國黑白木刻版畫的傳承發展和創新創作具有重要意義。基于此，文章從新時期我國黑白木刻版畫形式語言的整體面貌展開探索，繼而展開對中國黑白木刻版畫形式語言的具體分析，并立足于我國傳統藝術形式，探索我國黑白木刻版畫形式的發展趨勢。

關鍵詞：黑白木刻版畫;形式語言;特征

在新時期，黑白木刻版畫所具有的獨特的藝術表現形式以及豐厚的歷史底蘊，使得黑白木刻版畫形式語言在藝術設計中得到廣泛應用。如，在平面設計中，會借助黑白木刻版畫所具有的形式語言來實現對產品包裝袋等的設計，從而起到創新平面設計藝術形式的作用。對此要想實現黑白木刻版畫的廣泛高質量應用，就必須完成對黑白木刻版畫的形式語言的闡述分析，在掌握新時期中國黑白木刻版畫的藝術規律后，才能夠實現對其的創造性傳承發展。

一、新時期中國黑白木刻版畫形式語言的整體面貌

（一）新時期中國黑白木刻版畫形式語言的樣式

黑白木刻版畫的形式語言寓于不同的畫面結構之中，其具有的藝術特征和形式氣質同其他的木刻版畫藝術形式不同。當前黑白木刻版畫形式語言是通過點、線、面的結構等呈現出來的。一幅黑白木刻版畫中所采用的點元素很多，這些點的松緊程度、大小情況都會對黑白木刻版畫的形式語言帶來不同的影響。當前按照既有的黑白木刻版畫形式語言來看，其形式語言的樣式呈現出以下兩種發展趨勢：

第一，形式語言樣式多樣化。黑白木刻版畫形式語言樣式的多樣化主要是指其在點、線、面等的運用中，將多種形式語言樣式容納其中，從而營造出一種宏觀大氣的形式語言。如，借助圓點、三角點等來進行黑白木刻版畫創作，其中圓點呈現出柔和的意象特點，而三角點則具有剛強、堅硬的意象特點。因此在一些中老年男性形象的雕刻中更常應用三角點形式語言，對于溫柔的女性形象則多采用圓點。

第二，形式語言樣式個性化。形式語言樣式的個性化主要是指不同的創作者在進行黑白木刻版畫創作中，其會在形式語言樣式多樣化的基礎上，完成對自我個性的呈現。在整個藝術創作中遵照黑白木刻版畫形式語言運用規律，同時基于自己對于藝術作品的理解，基于自己的生活經驗還有自身的情感表達需求，完成對形式語言的個性化表述。如，不同的點所要表現的形式語言是不同的。在藝術創作中，創作者采用錯位的方式，利用三角點來塑造一個母親，雖然脫離開原本的形式語言表現規律，但是這種錯位的表現形式，是創作者對于作品的另類解讀和創造，旨在傳遞一種“堅韌的堅強的母愛”。

（二）新時期中國黑白木刻版畫形式語言的時代性

新時期，社會文化背景發生巨大的變化，木刻版畫的文化創作背景也發生變化，因此其形式語言的變化更是日新月異。如，新時期的木刻版畫形式語言更加凸顯出自由、個性的審美品格。因此創作者更青睞黑白木刻版畫的創作，旨在利用黑白兩種對比強烈的色彩來進行藝術表達，從而營造一種特殊的視覺形式語言，增加形式語言的情感說服力。因此根據不同創作者的生活經歷以及其木刻版畫的創作水平，新時期下中國黑白木刻版畫形式語言主要呈現出下文幾種類型。這些類型都具有時代性特征，能夠表達市場經濟體制下，藝術創作者的藝術追求。

第一，外形式“潑”式型語言樣式。“潑”這個藝術創造形式是從傳統水墨畫創作中汲取得到的，其表示一種隨心隨意的創作風格。這一形式下的黑白木刻版畫黑白語言對比鮮明，作品中的形式感強烈，具有較鮮明的個人風格。受眾也可以通過黑白木刻版畫直觀地感受到作品中濃烈的情感。如，當代藝術家方力鈞的《泳》作品（圖1），通過大篇幅“潑”的語言表現形式的展，木刻版畫整體具有干凈整潔的特點，但是仔細看可以發現所采用的刀法語言統一卻變化多端，表達出一種超遠的個人審美意象[1]。

第二，內形式觀念型語言樣式。伴隨著全球化的進一步發展，當前社會面臨著多元價值觀念的沖擊。更重要的是網絡溝通，疏遠了現實中人們的距離。在現實中，人們變得更加內斂，對自己的情感抒發也更加低調含蓄。因此內形式觀念型語言樣式應運而生，其形式語言具有極高的文化品質，創作者的所有情感追求都蘊藏在一點一線的形式語言中。如，著名青年藝術家康劍飛的黑白木刻版畫作品《作為媒體的藝術》，其中所應用的形式語言風格較為豐富，一組作品中的形式語言的蛻變速度較快，但是刀法變化極其豐富，具有厚重的藝術感。

第三，唯美內在表現型語言樣式。隨著經濟水平的提升，社會對藝術創作的追求和認同得到進一步提升，這也促使越來越多的新銳力量投入黑白木刻版畫創作中。這批新興藝術創作者，對于世界、對于木刻版畫擁有不同的認知和體會，其創作中所采用的形式語言更加貼近時代的脈搏，呈現出唯美的個人意識。因此，形式語言呈現出創新性特點。

可以發現，在新時期，黑白木刻版畫的形式語言得到了一定程度的發展和創新，與時俱進，實現了多樣化的變化發展[2]。

二、新時期中國黑白木刻版畫形式語言的具體分析

（一）黑白形式語言的分析

中國黑白木刻版畫之所以具有沖擊性較強的形式語言，正是其對木刻版畫的黑白形式語言的轉換設計形成的，從而在一幅作品中實現黑白色彩的和諧，并且能夠通過黑白的對比達到版畫形式語言的延伸和表意擴展。黑白形式語言的組織應用是具有一定的規律的，并不是隨意轉變黑白色彩就可以完成藝術創作，而是要充分考慮到黑白形式語言所表達的視覺語言所帶來的審美品質，之后才能夠進行黑白形式語言的組織應用。

第一，黑白形式語言的組織。黑白色彩設計是黑白木刻版畫創作中最根本的形式語言，更是黑白木刻版畫的靈魂。在組織黑白形式語言時，需要通過陽線和陰線的設計實現。以陽線為主陰線為輔，可以充分凸顯出黑線的形式之美;反之，則呈現出白線的形式之美。若是黑白對比關系弱化，則其更加注重整體協調，從而讓整個黑白木刻版畫呈現出渾然一體的審美意象。

第二，黑白形式語言的構架。黑白形式語言在木刻版畫中的應用是按照一定的藝術設計和追求所展開的，當確定好以黑色或是白色為主要的形式語言之后，就要能夠實現對整體黑白形式的把控和合理布置，使得黑白形式語言在可控的限度之內，并不會呈現出以黑為主或是以白為主的圖像，忽視另一種形式語言。黑白形式語言的架構是參照自然規律展開的，即，追求黑白陰陽形式在分布上的視覺合理性，這樣既能夠充分強化主體的其他形式語言，也可以突出其陰陽形式語言的獨特性[3]。

（二）點、線、面形式語言的分析

點、線、面是黑白木刻版畫形式語言的精髓所在，是黑白木刻版畫的基本骨骼。如，點的大小、形狀和疏密程度的不同，會呈現出不同的視覺效果，更是會影響作品的黑白形式語言的表達。

點的形式語言的應用：木刻版畫通過雕刻的形式呈現出一定的意象特點，表達創作者的情感內涵。黑白木刻版畫最直接的視覺效果就是色彩和光線。點的語言不僅可以表現出光線語言，還可以表現出情感語言。如，在大幅的黑白木刻版畫中，利用小的黑點來進行創作，可以在不同的光照角度下使作品的亮面處發生變化，由此呈現出不同的形式語言內涵。因此在創作中，必須要合理地把握點的形式語言的特點。

線的形式語言的應用：線條是木刻版畫中表現力最強的繪畫語言，其往往是創作者藝術功力和藝術風格最明顯的體現。這是因為線在木刻版畫創作中所能夠表現的意象內容較為豐富。如，其既可以作為形的外部輪廓線，也可以表現物質的實體結構，表達情感內涵。又如，利用三角刀刻平行線是寫實的形式語言創作手法，也可以利用稀疏的線條來表現出抽象的意境特點。

面的形式語言的應用：在黑白木刻版畫中，面是以各種幾何形狀呈現出來的。在黑白木刻版畫創作中，先將作品劃分為幾何模塊，進而在各個模塊中完成更加詳細的創作。因此可以說，面的形式語言奠定了整個黑白木刻版畫形式語言的整體趨勢。如，表現規整、平穩的幾何面，呈現出來的視覺效果為可控制的，具有一種內斂性的情感語言特點。若是利用的幾何面是隨意的，大小、位置變化等較為多樣，畫面的表達則是個性化的、抽象的[4]。

三、結語

黑白木刻版畫點、線、面表現形式不同，且在黑白木刻版畫創作中，繪刻印技術以及不同時期點、線、面所呈現出來的形式語言也大不相同，但是其獨特的形式語言在創作中的表達是有一定的規律特征的。因此若要實現對黑白木刻版畫形式語言的創造性應用，創作者必須要掌握黑白木刻版畫形式語言規律特點，并且不斷積累自己的藝術創作經驗，不斷地從生活中汲取藝術創作理念，從而豐富黑白木刻版畫形式語言的表現，進一步實現黑白木刻版畫形式語言的傳承和發展。

參考文獻：

[1]李萍.新時期延安木刻版畫的發展歷程及其出路探索[J].延安大學學報（社會科學版），2016（6）：96-100.

[2]曹慶暉.“從木刻到版畫：中央美術學院版畫文獻展”巡禮[J].藝術品鑒，2016（11）：106-113.

[3]魏長健.融媒體語境下紅色報史的文化傳播：以國家藝術基金資助項目“新華日報木刻版畫作品及史料巡展”為例[J].新聞戰線，2019（20）：38-40.

[4]魏薇.木刻繪畫藝術的形式美：黑白變化及虛實關系[J].美與時代（中），2019（11）：115-116.

作者單位：

廣州美術學院