能飲一杯無？

楊寶珍

酒逢知己，這確實和艷遇一樣可遇而不可求。

過生日，工作室開張，詩作獲大獎或久別重逢……就邀上文朋詩友小酌，順便也斗才藝，是文壇的一大風景。但一場飯局要想進行得完美，首先得有驚艷的心動，其次要和遇到知己時一樣敞開心扉、毫無保留。最后，主客必要約好下一次“聚”的時間，方才盡興而歸。

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喝酒這件事，幾乎是男人，尤其是男詩人天天要進行的一種小游戲。一個人低飲淺酌，兩個人促膝談心，三五人杯來盞往，一大群人盡情狂歡……都離不開酒。

酒是潤滑油，也是感情的催化劑。男人與男人之間若肯一起醉酒，一定是經過了某種程度的推心置腹;女人與女人之間若肯一起醉酒，必然是彼此分享過不足為外人道的私房閨話。

酒，是酒徒醉翁最好的朋友。得意的時候，拿酒來！失意的時候，拿酒來！即便是一個人獨自郁悶、獨自徘徊時也通常會說，拿酒來！

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。桃園三結義、李白傲天子、易安醉花陰，霸王別姬、荊軻刺秦、壯士出征、東坡邀月等等，哪一出少得了酒？還有李清照“生為人杰，死為鬼雄”的英雄氣節，還有秋瑾女士從容就義的壯烈都少不得美酒協力。

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我生平除了怕黑，就怵喝酒。外出辦事或聯絡工作，若碰上必須參加的飯局，入座前我常常對自己說：今天滴酒不沾。但最后常常是盛情難卻，情非得已。

比如在特定的時候于人群中發現了同類，或者身處美景中，恰好又有佐酒的好菜，于是忽然就來了興致，你來我往，不醉不休。在這樣的氛圍中，不肯同醉的男人被視為“城府太深，不可深交之人”，在座的女性則重在參與。

“女孩子喝酒，五六成為宜。”是呢，酒至微醺，恰如月半滿，花半開，看在眼里，一切都剛剛好。有了這個指導思想，在喝酒這件事上我通常以不醉為原則，小心領受主人的盛情，力所能及的情況下不讓敬酒的人為難。

我酒量極小，因此上桌吃飯總是很小心，如果沒有必須要說的話，我就盡量少說話，以免引起他人注意。所以盡管我的酒量聊勝于無，但因極少爽快豪飲，也就極少有醉到不省人事或失態的狀況發生。

或許，因為我從來不對酒杯敞開胸懷，所以也從來未能盡情領略酒的曼妙？

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醉酒呢，其實是一種感覺上的掠奪，就那么一瞬間。氣味，顏色，浪漫，豪情，迷糊，乃至醉酒的程度，全都是彼時彼刻氛圍情緒的凝結，不可復制，不能再來。

酒桌上最有趣的，就是旗鼓相當的一群人，借著喝酒之名相互試探、相互了解，相互調侃也比拼才藝情趣。往往是喝到微醺處，便是好戲開場時。此時會有人自告奮勇客串主持：“今天的氛圍很好，我先獻丑來段京劇，拋磚引玉，給大家助助興……”

掌聲與喝彩足以證明，這絕對是一塊有品位的“雅磚”！緊接著，一個個自愿或被要求表演的“玉”們自然也不敢大意，紛紛站起來“獻丑”——你現場作詩一首，我就來為你配樂朗誦;你輕歌一曲，我就來為你伴個舞;還有人撫琴、唱昆曲或越劇……不勝枚舉。這個過程，好比是京劇演到高潮處，每一句話，每一個眼神，乃至每個動作都是藏匿著深意的，一不小心，就會被那份熱情席卷。在一次次的喝彩聲里，杯中酒一次次被一飲而盡。這樣的飯局就不僅僅是飯局了，堪比“雅集”。

一次飯局沒人喝醉，似乎意猶未盡，賓主未能盡歡;若是真有人醉了，先前的鑼鼓喧天戛然而止，便是曲終人散之際。

喝酒喝到醉已是沒趣，若不肯服輸，總糾纏著再來、再來，最后爛醉如泥最是掃興，此時輸的就不僅僅是酒量，也輸了定力和意志，耐力和智慧。

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我也醉過，突如其來，猝不及防。暈得厲害，腦子卻清醒，但行動上完全不能自主，所以印象極深，一刻不敢忘。

第一次，醉于年少時不諳世事的單純。第二次，醉于青春期不懂拒絕的青澀。第三次，醉于一種朋友間的意氣相投，是明知會醉卻心甘情愿一飲而盡的義無反顧，僅僅為了證明自己當時的真誠。

某個春風沉醉的晚上，我和朋友們喝得酣暢淋漓，賓主盡歡。之后我發現手臂、背上一個一個的疹子觸目驚心，奇癢難耐。過敏了！那以后，我再也不敢端杯。

如今年歲日長，漸知世事如風。酒臺花徑仍在，卻沒了一杯接一杯的豪情與熱鬧。曾經酒桌上的拼命三郎都人到中年，不是血脂高，就是血壓高。現在喝酒也不是酒了，大家說：酒嘛，被時間醞釀過的水嘛。眾人索性喝水。

“云外青山是我家。兩年城里作生涯。杜陵賞月延秋桂，彭澤無錢對菊花。初度日，感年華。三杯濁酒一甌茶。”

于是朋友小聚，飲酒改為了飲茶。在雅致的茶舍，暖杯、取茶、醒茶、沖泡、出湯、分茶……司茶人不用勸飲，只需微微頷首，大家便紛紛捧杯，啜飲間，唇齒生香，塵勞漸遠。