當代陶瓷繪畫制作化潮流的成因及影響

摘要：陶瓷繪畫制作化潮流已經(jīng)蔚然成風。研究其成因及影響是非常有必要的。本文從陶瓷繪畫制作化潮流的概述出發(fā)，探討了當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式，分析了當代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析，并研究了當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響。最后得出：當代陶瓷繪畫制作化潮流是時代發(fā)展的產(chǎn)物，是符合陶瓷藝術發(fā)展規(guī)律的。在以后的陶瓷繪畫的制作化潮流下，要更加注重繪畫作品的靈性、意境以及格調，讓其制作更加精細，作品更有意境，更有創(chuàng)新性是未來的主要發(fā)展方向。

關鍵詞：陶瓷繪畫;制作化;意境;格調

一、概述

陶瓷藝術越來越受到人們的歡迎，其越來越多的通過“展覽”的形式出現(xiàn)在大眾的面前。而在展覽效應的作用下，對于陶瓷繪畫作品更加注重觀賞性，作品更加需要迎合大眾的審美要求。創(chuàng)作的作品更加走向現(xiàn)代化，更加顯得高大上，是迎合大眾審美的一種趨勢。在這種環(huán)境下，制作化潮流蔚然成風。陶瓷繪畫作家更加注重制作化過程。而在重視制作化過程下，制作化潮流蔚然成風。但這種情況下就會給陶瓷繪畫發(fā)展帶來巨大的影響。因此研究和探討當代陶瓷繪畫制作化潮流的成因和影響是非常有必要的。本文從陶瓷繪畫制作化潮流的概述出發(fā)，探討了當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式，分析了當代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析，并研究了當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響。

二、當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體表現(xiàn)形式

1、載體和材料上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫中陶瓷載體已經(jīng)早已不局限于傳統(tǒng)的白胎，而是五光十色的色釉胚胎成為主體，這中表現(xiàn)帶來了錦上添花的效果。

2、作品體量和尺幅上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫制作化發(fā)展中，使的陶瓷繪畫作品的體量和尺幅也越來也大，經(jīng)常出現(xiàn)數(shù)米的大型巨幅作品。

3、工藝技法上的具體表現(xiàn)

陶瓷繪畫工藝技巧方法的不斷使用，讓復雜細致的工藝技法運用到陶瓷繪畫中，確有打動人心的效果。

三、當代陶瓷繪畫制作化潮流形成的原因分析

1、大眾化視覺審美，觀賞性需求導致當代陶瓷繪畫的制作化潮流

觀眾在欣賞和參觀陶瓷繪畫作品時，更加注重作品的觀賞性。陶瓷繪畫作品更多的從視覺角度進行評價。而要想讓陶瓷繪畫作品更具視覺效果，其制作化技術要求會更高。所以，在這種環(huán)境下直接導致了制作化潮流蔚然成風。

2、市場環(huán)境下對于陶瓷繪畫作品的大量需求導致當代陶瓷繪畫的制作化潮流

隨著人們生活水平的不斷提高，人們更具追求精神層面的東西。陶瓷繪畫作品具有非常好的觀賞性，越來越多的人開始熱衷于陶瓷繪畫作品的觀賞及收藏。這讓陶瓷繪畫作品的需求量越來越大。而陶瓷繪畫家要想創(chuàng)作出更多的作品，就必須從制作化上下功夫，通過制作化的工藝及技術的不斷發(fā)展，可以更多的創(chuàng)作作品。這是導致當代陶瓷繪畫的制作化潮流的主要原因。

3、藝術評價機制對于陶瓷繪畫作品的引導導致當代陶瓷繪畫的制作化潮流

陶瓷繪畫作品不斷只是未來觀眾的欣賞，用于展覽，還要進行藝術評價。而目前藝術評價中，開始更加重視陶瓷繪畫過程中運用的材料，技術的評價，同時也要通過大眾對于作品反應來進行評價。這種情況下，更加重視陶瓷繪畫的制作化是順利成章的。

四、當代陶瓷繪畫制作化潮流的具體影響

陶瓷繪畫的制作化受到越來越多的重視，其對陶瓷繪畫的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠的影響。分析近年來的陶瓷繪畫藝術作品以及陶瓷繪畫藝術家的具體表現(xiàn)，說明陶瓷繪畫制作化潮流對陶瓷繪畫的發(fā)展帶來了積極影響的情況下，也必須看到其帶來的負面印象。

陶瓷繪畫的制作化潮流帶來的積極影響主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，制作化潮流讓陶瓷作品需求量更大，讓陶瓷繪畫向著更加繁榮的方向發(fā)展。制作化的更加重視，讓陶瓷繪畫制作過程開始融合各種有效的技術，比如信息化技術、計算機技術以及影響技術不斷的融合到制作化過程中。讓一些傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術品能有效的復制出來，也是對傳統(tǒng)文化的有效繼承。第二，在制作化過程中，采取了很多先進的技術手段和工藝方法，讓學術交流更加流行，促進了陶瓷繪畫理論與實踐的不斷發(fā)展。

在看到陶瓷繪畫制作化潮流帶來的積極影響下，也必須承認去帶來的消極影響，總結并正視帶來的消極影響，才能更好的發(fā)展陶瓷繪畫藝術。具體的消極影響主要包括以下幾個方面：第一，在制作化潮流趨勢下，很多陶瓷繪畫作家開始盲目的追求材料的新穎以及肌理感的奇異，弱化了自己對繪畫作品情感的投入，讓作品本應蘊含的神韻意趣不能較好的加以體現(xiàn)。第二，在制作化潮流趨勢下，很多的陶瓷繪畫作家過度追求作品體量的大，通過大作品，大制作來取悅大眾，在這種情況下，不但容易讓繪畫家產(chǎn)生浮躁心理，同時體量過大的作品也不利于環(huán)保。第三，在制作化潮流趨勢下，很多繪畫家過多的追求制作技術，卻忽略了對作品精神層面的創(chuàng)造，很多作品都是以往優(yōu)秀作品的臨摹，缺少了對藝術本身的創(chuàng)新。

五、總結

當代陶瓷繪畫制作化潮流是時代發(fā)展的產(chǎn)物，是符合陶瓷藝術發(fā)展規(guī)律的。陶瓷繪畫的制作化潮流如何更加恰當，更加與創(chuàng)作性更好的結合，是未來陶瓷繪畫家必須考慮的問題。在以后的陶瓷繪畫的制作化潮流下，要更加注重繪畫作品的靈性、意境以及格調，讓其制作更加精細，作品更有意境，更有創(chuàng)新性是未來的主要發(fā)展方向。

參考文獻

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溫艷萍，女，漢，1988年出生，福建德化人，就職于泉州市德化一碗清水陶瓷工藝有限公司，中級工藝美術師 研究方向：雕塑設計

（泉州市德化一碗清水陶瓷工藝有限公司）