如此舒乙

一

2021年4月21日，舒乙離世。

作為老舍的兒子，舒乙總讓人感覺有些奇怪，奇怪之一是：他稱呼自己母親胡絜青一口一個“媽媽”“母親”，可稱呼父親，卻總用“老舍先生”。

在那篇《老舍的丹柿小院》里，舒乙寫道：“家，對老舍先生來說，是個特別神圣的詞，意味著踏實、溫暖、舒坦，只因他顛沛流離了大半輩子，沒有自己的家。”

在這篇文章里，只要提到父親老舍，舒乙都用“老舍先生”或“他”，而不是“父親”或者“爸爸”。

舒乙對父親這般稱呼，自然會引起世人的好奇。他反常的做法也引來一些人的質疑，有人甚至遞來“飛刀”，說：“你不叫父親，是不是對他的死有愧？”

因為這些疑問，舒乙后來一直被認為“與父親之死有間接關系”。

面對種種疑問，舒乙不得不站出來解釋自己稱父親為“老舍先生”的緣由。他說：“從1984年從文以來，我就以一個研究者的身份來審視父親，稱其先生而不稱父親，是要將父親拉遠，客觀地研究他。另外，‘先生是人民對老舍的尊稱，我也從眾。”

實際上，舒乙不稱呼老舍為“父親”“爸爸”的深層緣由乃是：他和父親之間，不像普通父子，似乎總有一種說不出的小隔閡。

老舍先生一家合照（左四為舒乙）

舒乙和父親有小隔閡的第一個原因是：小時候，父親陪伴他的時間實在是太少了。

老舍是一個視文學為生命的人，他喜歡安靜，因為安靜有利于創作。自然地，他經常避開自己吵鬧的孩子，安靜創作。

舒乙曾說：“老舍先生平時在家是嚴肅而沉默的，因為他每天不是在寫作就是在思考如何寫作，沒有節假日，大年三十還在寫。”

也只有愛文學如生命，才可以一門心思地撲在寫作上，連過年都不顧了。既是連過年都顧不上，自然也總容易忽略孩子，何況，老舍還有4個孩子。

老舍給兒子取名看起來頗有些隨意，“乙”就是一筆，所以后來人們都說：“老舍給兒子取名，一筆搞定?！?/p>

當然，對取名這件小事，舒乙是不在意的，他多少還覺得這個名字有些妙趣。

舒乙和父親有小隔閡的另一個原因，跟父親的死有關。

老舍在1966年因受委屈而投湖自盡，那一年舒乙已經31歲了。可能是覺得兒子已經成人的緣故，老舍離家準備投湖時沒有告訴他。舒乙回憶起父親離家那天時說：“他（老舍）只跟3歲的小孫女鄭重告別，說‘和爺爺說再——見——?！?/p>

因為父親走時沒有和他說任何話，舒乙心里一直過不去。

在公園里見到父親尸首那天，舒乙感受到巨大的傷痛。后來，他在回憶起這段時曾這樣寫道：

“那一夜，我不知道在椅子上坐了多久，天早就黑了，周圍是漆黑一團。公園里沒有路燈，天上沒有月亮和星星。整個公園里，大概就剩我們父子二人，一死一活。

“天下起雨來，是蒙蒙細雨，我沒動。時間長了，順著我的臉流下來的是雨水，還是淚水，我分不清。我愛這雨，它使我不必掩蓋我的淚。我愛這雨，它能陪著我哭……”

直到那天，舒乙才知道自己有多愛這個陪伴自己并不多的父親。他摸著父親的臉，拉著他的手，他的淚灑在父親滿是傷痕的身上。他的淚，是父親在人間感受到的最后的熱氣。他一直覺得，那點熱氣，是他回報父愛的東西。

也是在那天，舒乙想起自己和父親所有的往事，他甚至記起父親給他的第一印象。

父親老舍第一次給他留下印象大概是在他兩歲那年，當時，母親帶著他去撒尿。因為尿不出，母親竟叫父親給他“示范”。父親走來示范后，母親說：“小乙，尿泡泡，爸也尿泡泡，你看，你們倆一樣！”

這一次“示范”，舒乙才明白，“父親和他一樣”。

舒乙書法作品

二

父親死前，舒乙在中國林業科學研究院林產化學工業研究所工作，他所從事的工作多與科研有關。這樣一個人，卻陰差陽錯地因為父親之死而在后來“經由研究父親開始從文”。

1978年，帶著無數疑惑的舒乙開始收集資料，為研究老舍提供了最直接的和最真實的歷史資料。他的首篇作品《老舍的童年》后來被《人民日報》連載。

舒乙也就此走上了文藝之路。

創作《老舍的童年》的過程中，舒乙調查采訪了100多人，其所耗時間、精力之多可以想象。

1986年，51歲的舒乙出版了第一本散文集，后來，他又接連創作了《老舍》《我的風箏》《現代文壇瑰寶》等專著。

因為不滿足于教科書對老舍童年的簡單介紹，舒乙開始為父親撰寫年譜。他還將父親苦難的童年、曲折的求學路以及對家的眷戀都寫進那本《作家老舍》里。這也成了老舍唯一的傳記。

后來，舒乙還寫了一本專門講述老舍平生愛好的書，書名就叫《一生愛好是天然》。

或許是研究父親久了的緣故，或許是遺傳的緣故，舒乙和父親一樣敢于仗義執言。平日里，只要是自己認為正義的事，他都會跳出來堅持。哪怕，這種堅持會讓他承受巨大的壓力。

2000年，面對北京舊城區里成片的胡同和四合院迅速消亡的現實，舒乙和梁思成的兒子梁從誡，還有彌松頤、李燕等人聯合提出《保護北京歷史文化名城的十項緊急建議》。

這十項建議，和當時的政策并不符合。可為了保護文物，為了保護老北京，舒乙等人沒有絲毫猶豫。

舒乙等人的建議引發了強烈反響，但在當時，很多人強烈反對他的建議。因為這事，舒乙還獲得了“愛國者導彈（搗蛋）”的外號。

即便如此，舒乙也堅持把自己的想法說出來，他說：“說了不白說?！?/p>

因為舒乙等人的呼吁，北京市政府終于出臺了有關規劃古都風貌的文件。后來，這些規劃竟采納了他們的全部建議。得知消息后，舒乙激動地說：“我要‘叩頭了！”

三

宿命一般地，由科研轉入文學創作后，舒乙又愛上了繪畫。愛上繪畫這年，舒乙已60多歲。再往后，他竟成了一個知名畫家。

舒乙畫畫并未從師，他的繪畫頗有點結合文學的意思。他作畫，向來都是從感情出發、從生活出發。他總能用自己的方法畫畫，也正因為如此，他的畫風總是很奇特?！耙粸潮趟黄S葉，一抹惆悵，一腔深情”，這些，都是他畫畫時營造的典型意境。

舒乙覺得，自己在繪畫上的造詣并非來自身為畫家的母親，而是來自父親老舍。

原來，老舍的鑒賞水平極佳，并且非常善于評畫，在家時，他便經常對著一幅幅字畫點評。時日久了，舒乙便從父親的“批評”中知道了關于藝術的標準。

年歲越來越大后，舒乙對父親的感情也慢慢發生了變化。如果說在父親去世之前，他還和父親有隔閡的話，那么后來，隨著時間的流逝，他已經完全懂得了父親。

晚年時，舒乙寫了一篇名叫《父子情》的文章。文中，他深情回憶了父親對自己的關心和教導，還特別提到自己結婚時父親贈送給自己的“勤儉持家，健康是?！钡呢翌~。

在這篇文章里，舒乙終于不再稱呼父親為“老舍先生”，而改稱“我的父親”。在文中，提及對父親的評價時，他寫道：“我的父親老舍，既不是典型的慈父，也不是那種嚴厲得令孩子望而生畏的人，所以是個復雜的父親?！?p>

小城夢幻 舒乙

四

2013年，舒乙被診斷出患有腎癌。此時，預感自己時日無多的他，第一時間想到的不是自己，而是父親留給他們的文物。這些文物包括齊白石的《蛙聲十里出山泉》、傅抱石的《桐蔭圖》、林風眠的《川江圖》等20幅精品字畫。

經過商議后，舒乙決定將這些珍貴文物捐贈給中國現代文學館。捐贈時，他說：“當我們老的時候，就要考慮這批畫的歸屬問題了。”

而此前，舒乙無償捐獻的老舍《四世同堂》的珍貴手稿，則成了中國現代文學館的鎮館之寶。

舒乙始終覺得，國家才是這些珍貴文物的最終歸宿，這也一定是父親的意思。他說：“父親筆名舍予，就是給出去、給予的意思;再說，捐出來，展出來，也是父母對我們的家教?！?/p>

在這一點上，舒乙無疑和父親老舍一脈相承。老舍先生在世時，一直有著樂觀的生活態度和嚴肅求新的創作觀，在對待名利上，舒乙和父親一樣非常恬淡。

雖然舒乙從1984年開始從事文藝工作，但他在文化界從不標榜自己是老舍的兒子，更不靠父親吃飯。如果有人在介紹他時說“這是老舍的兒子”，他總說：“是誰的兒子并不重要。一個人如果靠父輩吃飯，是不可能在社會上站住腳的。老舍先生是大作家，做他的兒子很有壓力，但同時也是一種很好的動力。我常提醒自己再努力一些，要‘夾著尾巴做人?！?/p>

在一次公開講話中，舒乙談及父親時充滿深情。他說：“我對自己生在這樣一個家庭滿懷感恩之情，感謝父親對我的影響。他是個正直的人，熱愛生活，熱愛朋友和周圍的人，特別能同情別人，特別愿意幫助別人。”

舒乙可能沒想到，正直、熱愛生活、熱愛朋友、同情別人、愿意幫助別人這些父親的優點，后來都成了他身上的特點。

如此舒乙，不愧為“老舍先生的兒子”。

（聲 華摘自微信公眾號“記者李滿”）