淺析演員對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的把握

閻磊 崔亞卓

摘要：表演是行動(dòng)的藝術(shù)，行動(dòng)是由一個(gè)又一個(gè)的貫穿動(dòng)作組成。貫穿動(dòng)作結(jié)合著人物形象，迎合著劇情，共同為最高任務(wù)服務(wù)，從而完成一次又一次的舞臺(tái)創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中，演員是行動(dòng)的組織者，人物角色的精神世界與行為方式的載體。通過(guò)演員對(duì)人物行動(dòng)的組織、角色的呈現(xiàn)、細(xì)節(jié)的刻畫、情感的傳達(dá)，觀眾才能勘破人物的精神面貌和內(nèi)心世界，準(zhǔn)確地揭示劇本的思想內(nèi)涵。本文淺析演員對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的把握，希望使表演人員意識(shí)到舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)劇目創(chuàng)作的重要性，從而刻畫出更加精彩的人物。

關(guān)鍵詞：演員 舞臺(tái)行動(dòng) 規(guī)定情境

一、規(guī)定情境與舞臺(tái)行動(dòng)的聯(lián)系

規(guī)定情境是指，演員在演出的過(guò)程中所需要感受到的故事所發(fā)生的環(huán)境。比如故事背景、人物關(guān)系、事件地點(diǎn)等。規(guī)定情境又可分為外部規(guī)定情境和內(nèi)部規(guī)定情境。在舞臺(tái)上，如果想要達(dá)到理想的創(chuàng)作水平，往往需要兩者結(jié)合，內(nèi)外兼修，才能刻畫出成功的人物。準(zhǔn)確感受規(guī)定情境，是指導(dǎo)舞臺(tái)行動(dòng)的北極星。

（一）外部規(guī)定情境

外部規(guī)定情境主要是指，在劇作中，故事發(fā)生的地點(diǎn)與時(shí)間。對(duì)于不同的地點(diǎn)，演員應(yīng)該有不同的感受。比如冬天雪花紛飛的路上，演員在舞臺(tái)上應(yīng)該有一定的想象，雪有多大，天有多冷，自己穿著的厚度如何。如果穿得很薄，那么無(wú)論你是攜帶著什么樣的最高任務(wù)，都應(yīng)該體現(xiàn)出寒冷對(duì)身體的刺激。用自身的感受，將自己與觀眾帶入情境之中，感同身受。這需要演員自身有著極強(qiáng)的感受力與信念感以及對(duì)細(xì)節(jié)的觀察。比如冬天的夜晚，那么演員在剛才的基礎(chǔ)上，又應(yīng)該發(fā)揮想象，細(xì)化到天有多黑，路有多滑，能不能看得清。

當(dāng)然，外部規(guī)定情境延伸到具體的話劇創(chuàng)作中，比如在《雷雨》中，這部劇的外部規(guī)定情境是“周公館”“夏日”“雷雨交加”。那么在扮演周樸園時(shí)，就得真切感受到雨有多大，在雨季中周公館空氣流通的程度，家具的擺設(shè)以及擺設(shè)的原因。這沉悶的周公館帶給人的無(wú)疑是窒息，是壓抑。那么演員在飾演周樸園的過(guò)程中應(yīng)該體現(xiàn)出骨子里的道貌岸然，以及幾十年環(huán)境壓抑下形成的下意識(shí)的規(guī)規(guī)矩矩與一絲不茍。演員在舞臺(tái)上的行動(dòng)應(yīng)該與這一環(huán)境相協(xié)調(diào)，只有這樣才能準(zhǔn)確地向觀眾傳達(dá)人物的外在形象。因此，建立演員與外部規(guī)定情境的聯(lián)系是舞臺(tái)行動(dòng)的第一步。你是誰(shuí)？來(lái)到了哪里？這里對(duì)你帶來(lái)的影響與感受如何？這是在舞臺(tái)上體現(xiàn)角色的第一步。

（二）內(nèi)部規(guī)定情境

內(nèi)部規(guī)定情境比外部規(guī)定情境復(fù)雜，更考驗(yàn)演員對(duì)案頭工作的掌握程度。內(nèi)部規(guī)定情境主要是指角色與外部規(guī)定情境的內(nèi)在聯(lián)系，以及人物之間存在的關(guān)系，還包括故事發(fā)生的歷史背景，以及在特定歷史背景下不同的制度與主流思想對(duì)人性格形成的原因。只有準(zhǔn)確了解內(nèi)部規(guī)定情境，才能為角色做好相對(duì)準(zhǔn)確的心理建設(shè)。

比如對(duì)周樸園而言，他的內(nèi)部規(guī)定情境就有很多。他出生在清末封建富商家庭，這讓他有了嚴(yán)重的封建男權(quán)思想。他有德國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷，這讓他在封建意識(shí)形態(tài)上又夾雜著一些資產(chǎn)階級(jí)的思想。在周公館，他是這里的主導(dǎo)人，他在此生活了大半輩子。因此，他對(duì)于所有這里的一切都有一種高高在上的態(tài)度，包括每一個(gè)人的言行舉止，每一個(gè)家具的陳列擺放，都被他限制起來(lái)，不容褻瀆。但是這一切無(wú)論在劇本中還是在舞臺(tái)上，都不會(huì)交代在臺(tái)詞這一明面上，而是通過(guò)一個(gè)又一個(gè)舉動(dòng)來(lái)體現(xiàn)。他對(duì)兒子們的頤指氣使，他強(qiáng)迫繁漪喝藥，他不讓人隨便開窗，這些舉動(dòng)所造成的原因就是由于角色的內(nèi)部規(guī)定情境。

但是，雖然是同一外部情境，周公館對(duì)不同的人又會(huì)產(chǎn)生不同的影響，這還是由于內(nèi)部規(guī)定情境的不同。對(duì)于繁漪，這里是她想要沖破的牢籠，是限制她顯得自由愛情的枷鎖，她接受過(guò)新潮的思想，這一切都讓她與這里格格不入，也正因?yàn)槿绱耍庞辛嗽诮^境中拼命維護(hù)自己“愛情”的勇氣。她拒絕管制，抵抗喝藥，為了周萍她又愿意喝藥。對(duì)于魯侍萍，周公館是魔窟。三十年前，她在這里失去了清純，離開了自己的孩子，并因此苦了一輩子。她與周樸園不太清白，又與周萍血脈相連，她踏進(jìn)這里的每一步都覺得往事歷歷在目，悲慘的命運(yùn)尾隨至今即將迫害自己的后代。因此她小心翼翼，生怕再踏錯(cuò)一步。這也正是為什么，她一而再再而三地讓四風(fēng)離開。正是一個(gè)又一個(gè)內(nèi)部規(guī)定情境，相互纏繞，緊密相連，所以才有了一次又一次的舞臺(tái)行動(dòng)。所以內(nèi)部規(guī)定情境是舞臺(tái)行動(dòng)的導(dǎo)火索，一旦點(diǎn)燃便引出一個(gè)又一個(gè)矛盾。

規(guī)定情境是演員舞臺(tái)行動(dòng)的關(guān)鍵，對(duì)外部規(guī)定情境的感受與對(duì)內(nèi)部規(guī)定情境的理解，二者缺一不可。只有充分理解內(nèi)外部規(guī)定情境，才從內(nèi)到外、內(nèi)外結(jié)合、相輔相成、互相服務(wù)地構(gòu)造出一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)。情境是行動(dòng)的基石，是演員體會(huì)角色內(nèi)心世界和情感世界的有效途徑。

二、舞臺(tái)行動(dòng)的組成部分

規(guī)定情境為組織舞臺(tái)行動(dòng)起了很大的作用。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞臺(tái)行動(dòng)又由角色的言語(yǔ)行動(dòng)、外部行動(dòng)線與內(nèi)部行動(dòng)線組成。外部行動(dòng)是指演員在舞臺(tái)上的每一個(gè)單位，內(nèi)部行動(dòng)即此時(shí)此刻角色的內(nèi)心世界。內(nèi)部行動(dòng)激發(fā)著外部行動(dòng)，指揮著特定情境下演員的意識(shí)，意識(shí)決定下一個(gè)存在的方式，這二者所構(gòu)成的兩條行動(dòng)線相互迎合纏繞，最終融為一體，共同奔向最高任務(wù)。

（一）言語(yǔ)行動(dòng)

言語(yǔ)行動(dòng)，是指角色在劇中的臺(tái)詞部分。臺(tái)詞是角色傳達(dá)自身意向、詮釋劇作精神、傳遞作者情感的主要方式，通過(guò)說(shuō)話的形式來(lái)呈現(xiàn)。因此，屬于舞臺(tái)上的有聲行動(dòng)。

臺(tái)詞有時(shí)候直接解釋著演員在角色中的行動(dòng)方式。周樸園說(shuō)：“誰(shuí)又把窗戶關(guān)上了？”然后指向窗戶，魯媽在接收到這一言語(yǔ)信息后趕緊關(guān)上了窗。臺(tái)詞，是舞臺(tái)行動(dòng)的重要組成部分，也是連接劇情引出人物關(guān)系的梯子。

言語(yǔ)行動(dòng)又承載著角色的情緒，不同的情緒正是舞臺(tái)上人物不同境遇的體現(xiàn)。當(dāng)周樸園得知老媽子是侍萍之后，一句“你是侍萍”，集恐懼、愧疚、擔(dān)憂于一身，將這個(gè)人物的狡黠偽善披露出來(lái)。演員通過(guò)對(duì)劇本外部言語(yǔ)的認(rèn)知，從中又能識(shí)別出臺(tái)詞之下所隱藏的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是組織行動(dòng)、面部表情、情緒、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)以及眼神的又一關(guān)鍵。有時(shí)候潛臺(tái)詞才是劇中角色想要表達(dá)的主要思想，并為之付出行動(dòng)。在看到劇本之后，應(yīng)該著重分析每一句臺(tái)詞之下所要表達(dá)的角色思想。比如周樸園讓魯媽拿著支票走，表面說(shuō)是對(duì)她的愧疚，實(shí)際是在擔(dān)心自己的名譽(yù)聲望。

臺(tái)詞處理的準(zhǔn)確與否直接決定了演員在舞臺(tái)上創(chuàng)作的行動(dòng)是否趨于合理，這要求臺(tái)詞既真實(shí)又夸張，既要源于生活，又要高于生活。所以，演員想要有機(jī)地在舞臺(tái)上行動(dòng)，臺(tái)詞是最好的交通工具。

（二）外部行動(dòng)

在日常生活中，無(wú)論我們身處何地，在做什么事情，都會(huì)下意識(shí)地去調(diào)整自己的位置，這些可能基于當(dāng)時(shí)具體情況的需要，也有可能源自生活積累與常識(shí)經(jīng)驗(yàn)。在舞臺(tái)上也需要這樣的調(diào)整，我們稱之為調(diào)度。它源于生活，又不完全等同于生活，是生活的提煉與升華，為劇情服務(wù)，為人物關(guān)系服務(wù)，同時(shí)還為視覺享受服務(wù)，是完成一臺(tái)演出的主要線路，是提前安排、預(yù)先排練的成分。這是一種無(wú)聲但有形的語(yǔ)言，像線條一般流動(dòng)，表達(dá)著劇目的主題，也是人物內(nèi)心狀態(tài)的外化。

比如，周樸園在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)。從上場(chǎng)口走到沙發(fā)，看向繁漪，走向周萍，既要在情境之中，又要在劇情之內(nèi)，這便是演員的外部行動(dòng)。這些調(diào)度既要符合劇情的發(fā)展，又要表現(xiàn)出周樸園的個(gè)性和欲求。這些調(diào)度看似動(dòng)的頻繁，但并不是毫無(wú)目的的亂動(dòng)，也不是為了表演去行動(dòng)，而是為了得到對(duì)手的呼應(yīng)。正是外部行動(dòng)不斷地組合，才有了呈現(xiàn)在觀眾眼前的畫面。

（三）內(nèi)部行動(dòng)

內(nèi)部行動(dòng)是指演員的內(nèi)心世界和情感世界，也是舞臺(tái)行動(dòng)的核心。無(wú)論是言語(yǔ)行動(dòng)還是外部行動(dòng)，又或者內(nèi)外部情境，都是為了成全角色的，這其中包括演員的內(nèi)心視像，角色的思想感情。正是出于這些原因，角色在舞臺(tái)上才有了行動(dòng)的欲求、行為的依據(jù)，以及動(dòng)作的標(biāo)桿。這需要演員有豐富的想象力與堅(jiān)定的信念，比如魯媽再回周公館，內(nèi)心肯定在想：“又是一戶有錢的人家，我怎么沒看住四鳳，讓她來(lái)了這里，這些地方不是我們這種人該來(lái)的。這屋子里的家具真面熟，仿佛三十年前的周家。天哪！這不會(huì)就是周家吧？”直到發(fā)現(xiàn)了自己的照片之后，“天哪，真是冤家路窄，我的女兒又來(lái)了這里，我要帶她走……”正是基于這豐富的內(nèi)部行動(dòng)，演員才有機(jī)會(huì)去體現(xiàn)自己的外部行動(dòng)，如“走來(lái)走去，惴惴不安，緊張焦慮”，這些外部行動(dòng)也是為了體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。 演員如何去體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，從而形成內(nèi)部行動(dòng)，進(jìn)而完成舞臺(tái)行動(dòng)呢？和角色感同身受，與角色同呼吸共命運(yùn)，這是最有效的途徑。當(dāng)然，也需要一些技巧和方法的輔助，比如觀察生活，查找了解背景資料。還有最常用的情緒記憶，情緒記憶是內(nèi)部行動(dòng)的源泉，一個(gè)人在生活中經(jīng)歷的大大小小的情感挫折，喜樂悲歡，都是輔助你完成角色內(nèi)部行動(dòng)的手段，演員與角色相似的經(jīng)歷，足以讓其融入角色之中，構(gòu)成趨于合理的內(nèi)部行動(dòng)，從而構(gòu)成相對(duì)完整的舞臺(tái)行動(dòng)。演員的創(chuàng)作往往就是借助于情感的體驗(yàn)來(lái)產(chǎn)生相應(yīng)的外部形式，只有喚起強(qiáng)烈的內(nèi)心體驗(yàn)才能規(guī)劃出有機(jī)的行動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是內(nèi)外部情景的感受，言語(yǔ)行動(dòng)的理解，還是內(nèi)外兩條行動(dòng)線的形成，都是作為一個(gè)表演學(xué)習(xí)者和一個(gè)專業(yè)演員最應(yīng)該具備的專業(yè)素質(zhì)。演員應(yīng)該勤于思考，熱愛實(shí)踐，理論與實(shí)際相結(jié)合，在實(shí)踐中獲得進(jìn)步。

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（作者簡(jiǎn)介：閻磊，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院2019級(jí)，研究方向：戲劇專業(yè)導(dǎo)演;崔亞卓，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇專業(yè)導(dǎo)演）

（責(zé)任編輯 星星）