淺談唐朝時(shí)期仕女畫的審美特征

摘要：文章主要探討唐朝時(shí)期仕女畫的審美特征以及這種審美形成的原因和對(duì)后世所產(chǎn)生的影響，通過(guò)對(duì)唐代仕女畫家張萱的代表作品《虢國(guó)夫人游春圖》的多方面分析進(jìn)一步對(duì)唐代仕女畫的審美特征進(jìn)行論證。通過(guò)對(duì)唐代各種仕女畫整體風(fēng)貌的探討，在此基礎(chǔ)上更好的分析圖像背后的圖像意義和藝術(shù)價(jià)值，感受仕女畫帶來(lái)的迷人魅力。

關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;藝術(shù)特色

第一節(jié)?《虢國(guó)夫人游春圖》中人物造型特征

《虢國(guó)夫人游春圖》表現(xiàn)了楊貴妃三姐妹三月三在外游春的場(chǎng)景，通過(guò)人物的外在特征如體態(tài)、曲線、服飾和妝容的艷麗營(yíng)造靈動(dòng)的氣勢(shì)。“曲眉豐頰，肌生于骨”是描繪唐代仕女畫最形象的句子。從流傳至今的唐代繪畫中我們不難發(fā)現(xiàn)仕女豐肥的體型在體態(tài)的處理以及服飾妝容的巧妙結(jié)合下?tīng)I(yíng)造出一種珠圓玉潤(rùn)的美。《虢國(guó)夫人游春圖》中仕女形象形體變動(dòng)不大，比例適中，簡(jiǎn)約流暢的細(xì)節(jié)刻畫，高高豎起的發(fā)髻，充溢著張力而又婉轉(zhuǎn)的線條勾畫出豐滿的體態(tài)。臉部刻畫以唐代獨(dú)有的模式：細(xì)長(zhǎng)的眼眉、櫻桃般的嘴唇、飽滿紅艷的雙頰，雖然形象沒(méi)有什么差異，但是依然可以傳達(dá)出唐代仕女畫獨(dú)有的神韻。仕女畫在女性姿態(tài)的刻畫上十分講究，身段、腰肢、手勢(shì)、眼色等都經(jīng)過(guò)了深思熟慮后的描繪。

在表現(xiàn)唐代仕女畫豐肥美的同時(shí)，張萱依然記住要刻畫描繪出仕女身形的曲線美。仕女們修長(zhǎng)的身形，飄逸的裙擺，映襯著仕女、夫人、小姐們婀娜的身姿，與靈致的動(dòng)態(tài)相呼應(yīng)生動(dòng)的傳達(dá)出不同的情懷。該畫描繪的是楊貴妃姐妹虢國(guó)夫人騎馬春游的場(chǎng)景。畫面分布了八個(gè)不同身份的仕女和幼童，八匹駿馬分別分配給不同的仕女。中間并行的倆個(gè)婦人，衣紋線條細(xì)勁流暢，轉(zhuǎn)折處則是溫婉的曲線皺褶，突出了她們神態(tài)從容富麗的動(dòng)態(tài)美感。將視角集中在臉部時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)圓潤(rùn)的臉部線條塑造了宮廷女性富麗嫻靜的氣息。放眼望去，后面帶小孩的宮女她的臉以及衣紋的線條較前者更為緊張，緊密曲折的線條與前者舒展流暢的線條形成強(qiáng)烈的對(duì)比。隨著線的轉(zhuǎn)動(dòng)彎曲，恰如其分的顯現(xiàn)出了她擔(dān)憂自己由于照顧不周會(huì)讓幼童摔馬的心境。整幅畫不管是在線的對(duì)比還是線條長(zhǎng)短、松緊、曲直上的變化，都十分和諧生動(dòng)。賦予了畫中人物新的活力與時(shí)代氣息，奏出了充滿靈性韻味的生動(dòng)樂(lè)章。

第二節(jié)?《虢國(guó)夫人游春圖》的技法探析

《虢國(guó)夫人游春圖》是絹本設(shè)色，而絹屬于古代絲質(zhì)物的一種。絹的質(zhì)地為平紋，表面光滑如輕紗一般。在絹上，他們運(yùn)用筆、墨、顏料等材料將頭腦中的藝術(shù)意象進(jìn)行提煉，仕女畫家將植物顏料和礦物質(zhì)顏料交融，表現(xiàn)婦女身上盈動(dòng)飄逸的衣紋質(zhì)地，制造層次變化的遮掩效果。面部以及袒露的肌膚則用濃重的白色粉末加以體現(xiàn)，再用勾勒描線等方式對(duì)畫面中仕女的發(fā)髻進(jìn)行加工營(yíng)造，使人物形象與畫面材質(zhì)巧妙融合，發(fā)絲更顯靈動(dòng)，發(fā)髻的立體厚重也更為突出。張萱通過(guò)使用絹本材質(zhì)使仕女人物形象的高雅富貴躍然紙上，畫面也顯得更有質(zhì)感，并且隨著時(shí)間的變遷，絹本材質(zhì)使作品的歷史沉淀感也愈加深沉。

《虢國(guó)夫人游春圖》的構(gòu)圖是在前人長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)下總結(jié)并發(fā)展形成自己的獨(dú)特風(fēng)格的，為了打破東晉時(shí)期人物畫趨向于夸張變形，張萱便將真實(shí)描繪視為第一選擇，最明顯的特點(diǎn)是畫面精煉集中并充滿節(jié)奏感。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖重視意境，在《虢國(guó)夫人游春圖》中，畫家打破傳統(tǒng)的空間束縛，最大限度發(fā)揮主觀性。《虢國(guó)夫人游春圖》中的“留白”也給觀者留下無(wú)盡的想象空間，空白場(chǎng)景會(huì)讓人不禁聯(lián)想到長(zhǎng)安郊外的繁花綠柳，深入聯(lián)想便能處于畫家所想表達(dá)的內(nèi)心境界，感受到畫中人物空寂或者安適的情緒。人們?cè)诳侦`的背景中找到心靈的平靜，雖是描繪的貴族游春的仕女圖，但是通過(guò)張萱對(duì)于構(gòu)圖的巧妙構(gòu)造使畫面?zhèn)鬟_(dá)出濃厚的幽靜深遠(yuǎn)、淡泊閑適的生活理想。

第三節(jié)?《虢國(guó)夫人游春圖》的色彩造型特點(diǎn)

唐代仕女畫家擅長(zhǎng)運(yùn)用絢爛的色彩構(gòu)造令人興奮的審美圖式，精確傳遞畫家所想表達(dá)的情感，畫外者也能受到畫面的感染，同時(shí)引起觀者的共鳴。縱觀《虢國(guó)夫人游春圖》如圖2所示畫面上以數(shù)十種顏色，朱紅、緋紅、胭脂、石青等加以渲染，并以大塊的濃淡墨色為輔，畫面光彩奪目，給人一種春光明媚之感。這幅畫是以紅褐色為基調(diào)，大面積的紅色與不同層次的綠色形成一種冷暖的比照，使畫面充滿色調(diào)的律動(dòng)感。張萱將畫面中人物的衣帽、發(fā)髻、靴子都以濃墨為主，注意主次變化。除開(kāi)人物，單個(gè)物體也有濃淡變化，以穿白衣服侍從所騎的黑馬為例，黑馬整體以黑為主，卻有濃淡的變化，這種處理使觀者感受到畫面的層次變化以及清風(fēng)吹拂之感。張萱以紅色為整體色調(diào)，又用黑白倆色進(jìn)行大面積平鋪使畫面達(dá)到均衡的狀態(tài)，色彩之間相互協(xié)調(diào)。

圖中的八匹駿馬，有五匹都用了同背景相似的棕色，張萱的不平凡之處就在于在上面籠罩一層白粉，讓駿馬和背景區(qū)分開(kāi)來(lái)，并巧妙地讓與背景的黃調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)讓主體人物更加突出，增加了畫面的空間層次感。在服飾上，大面積的紅色等暖色的活潑色系與小面積的綠色冷色系形成對(duì)比，造成一種活躍的氣氛。將紅色作為畫面主調(diào)，借小片淡綠色使畫面更加生動(dòng)，同時(shí)充分顯現(xiàn)唐代女性的貴族氣息。

人物畫所體現(xiàn)出來(lái)的線條不僅有充滿韻律和雄拔持重的特點(diǎn)，還有純樸纖麗的特點(diǎn)。這種藝術(shù)感染力不光在形式上有著美感，在意境也有著濃厚的真切韻味。《虢國(guó)夫人游春圖》中大量使用充滿力量感的線條，柔麗秀勁，展現(xiàn)貴族婦女們的雍容華貴和滿卷春意，盛唐的風(fēng)貌被張萱用細(xì)勁有力的線條以及疏密相映的構(gòu)圖刻畫地嫵媚生動(dòng)。嫻熟的線條將構(gòu)圖處理得疏密有致，前三匹馬雖疏松卻有序，后五匹馬之間間隙小卻絲毫不嫌擁擠，節(jié)奏感和諧，層次之間充滿韻律，標(biāo)志著人物畫的線條運(yùn)用在唐代已經(jīng)發(fā)展得較為成熟。

張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》雖然是宋代摹本，但仍能從中看出張萱精湛的繪畫技藝，線條如音樂(lè)般富有節(jié)奏和韻律感，線條流暢、圓潤(rùn)，人物或矜持或愉悅，或憂郁或哀愁，無(wú)不緊扣心懸，顯示出唐代高度的藝術(shù)內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介：羅藍(lán)琦（1997-），女，漢族，重慶，碩士在讀，單位：四川美術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)史。

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（四川美術(shù)學(xué)院?重慶?401331）