淺析生活類(lèi)紀(jì)錄片《人生果實(shí)》創(chuàng)作手法

付子原

《人生果實(shí)》由日本導(dǎo)演伏原健之拍攝，記錄了一對(duì)日本夫婦的生活，是一部生活類(lèi)紀(jì)錄片。全片用樸實(shí)的鏡頭不加修飾地還原了兩位古稀老人的一屋、兩人、三餐、四季，仿若世外桃源般的田園隱居生活。影片以細(xì)膩而緩慢的鏡頭語(yǔ)言講述平和的故事，在快節(jié)奏的生活環(huán)境中給每一位觀眾帶來(lái)了不一樣的審美體驗(yàn)。本文將從一幢深居林間的小屋、夫妻二人種植的多種蔬菜與水果以及兩位老人的生活方式等方面來(lái)展開(kāi)，來(lái)探索生活類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法和日本人的自然觀;主要從視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事技巧和電影內(nèi)容等主要方面進(jìn)行分析，總結(jié)出紀(jì)錄片獲得雙贏的藝術(shù)原因。

一、溫度大于影像，用最樸實(shí)的方式記錄最溫暖的生活

建筑師津端修一和妻子英子攜手走過(guò)了六十多個(gè)春秋，他們?cè)谧约以鹤永锓N植了上百種作物，為自己的人生培育出珍貴的果實(shí)。影片用平實(shí)的鏡頭和自然的聲音，記錄了主人公的平凡生活，充分發(fā)揮了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)特性。這部電影給觀眾提供了一種自然的觀看體驗(yàn)，使觀眾更加投入，讓觀眾更有參與感，也更加富有生活氣息。大部分采用固定鏡頭與跟拍鏡頭，固定鏡頭主要用來(lái)拍攝老兩口坐在桌前吃飯、看電視、聊天、休息等場(chǎng)景，老兩口的安逸能讓人感受得到。跟拍鏡頭用來(lái)拍攝買(mǎi)菜、出行、勞作的場(chǎng)景，富有親和力。本片中很多畫(huà)面都貼近人眼觀察的狀況，可以更好的展現(xiàn)老兩口晚年的生活狀態(tài)和環(huán)境。在景別和拍攝角度上，大部分使用全景和中景，畫(huà)面顯得真實(shí)且易于接受。拍攝角度也多是選擇與人眼齊平的角度進(jìn)行拍攝，為觀眾提供自然舒適的視角。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作的文化語(yǔ)境與情境語(yǔ)境

《人生果實(shí)》的剪輯自然流暢，節(jié)奏較為緩慢，用來(lái)配合主人公由于年齡導(dǎo)致的動(dòng)作緩慢。影片中的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用較多，有的鏡頭持續(xù)時(shí)間甚至達(dá)到幾十秒，使影片呈現(xiàn)寧?kù)o的整體氛圍。影片中鏡頭組合流暢自然，沒(méi)有跳轉(zhuǎn)、剪接等非常規(guī)的剪輯手法。一間小屋，一對(duì)久經(jīng)風(fēng)雨的老夫妻，過(guò)著最平淡卻又最浪漫的生活，衍生并傳遞出一種最溫暖的力量。一屋、兩人、三餐、四季，他們與自然的相處、融合中蘊(yùn)含了日本人當(dāng)前的文化語(yǔ)境和最樸素的自然觀，即熱愛(ài)自然、崇敬自然、順應(yīng)自然。四季更替，自然變化，日本人的自然觀也隨之進(jìn)步發(fā)展。正如片中一再說(shuō)道“風(fēng)吹落了枯葉，枯葉滋養(yǎng)了土壤，土壤幫助果實(shí)，緩慢而堅(jiān)定地生長(zhǎng)”。

紀(jì)錄片中的人物與受眾不能面對(duì)面交流，可以采用通過(guò)電視媒介間接言語(yǔ)交流，有聲語(yǔ)言表達(dá)不受外界干擾，使受眾對(duì)收到的信息并不是毫無(wú)保留地全盤(pán)接收，解說(shuō)活動(dòng)需顧及受眾對(duì)有聲表達(dá)的接受程度和接受興趣。紀(jì)錄片自誕生之日起，就與社會(huì)緊密相連。電視紀(jì)錄片表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)源于人類(lèi)生活或是動(dòng)物生活。解說(shuō)是利用語(yǔ)言使紀(jì)錄片的影像敘事更加清楚簡(jiǎn)潔，所以紀(jì)錄片的內(nèi)容是解說(shuō)詞創(chuàng)作的依據(jù)。從功能上來(lái)看，解說(shuō)詞具有配合性，與畫(huà)面、同期聲、音樂(lè)、音響等相互配合，突出視覺(jué)感官無(wú)法實(shí)現(xiàn)的概括功能，在語(yǔ)意補(bǔ)足、上下串聯(lián)、藝術(shù)加強(qiáng)等方面凸顯很大的優(yōu)勢(shì)。

三、運(yùn)用獨(dú)特手法傳遞溫暖

《人生果實(shí)》通過(guò)合理的電影敘事安排，將平淡的意象融入到豐富的審美意象藝術(shù)之中。首先在敘事結(jié)構(gòu)上，“風(fēng)吹枯葉落，落葉生肥土，肥土豐香果，孜孜不倦，不緊不慢。”和“落雨養(yǎng)肥土，肥土豐香果”貫穿全片，將影片分成四個(gè)篇章。分別對(duì)應(yīng)老兩口的生活狀況、家庭住房的變遷、攜手出國(guó)旅行、修一的最后一份工作這四部分內(nèi)容。詩(shī)句緊扣“人生果實(shí)”的內(nèi)涵，并結(jié)合鏡頭語(yǔ)言的緩慢節(jié)奏，使觀眾思考了生命的意義。

在影片的后半部分，導(dǎo)演向觀眾展示了修一的死亡現(xiàn)場(chǎng)。作為影片的重點(diǎn)，修一之死所帶來(lái)的變化在影片中得到了清晰的展現(xiàn)。過(guò)世之后，由他生前負(fù)責(zé)做的事情，比如制作木制窗戶、糊窗戶紙以及用竹竿開(kāi)關(guān)天窗等都由英子繼續(xù)做下去;在他走后，英子把他收集的落葉撒在土地上。這些真實(shí)的細(xì)節(jié)都是由制作人通過(guò)對(duì)比敘事的方式一一闡釋的，雖然影片沒(méi)有刻意煽情，但能讓人感到悲傷和惋惜，增強(qiáng)了情感的表達(dá)。

四、運(yùn)用深刻內(nèi)涵表達(dá)人物情感

一部?jī)?yōu)秀的生活類(lèi)紀(jì)錄片，可以構(gòu)建人類(lèi)共同情感的內(nèi)涵和主題。該片獲得成功的重要原因之一就是通過(guò)記錄修一和英子的晚年生活，來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情、生命和死亡的關(guān)懷和思考。影片的一部分展示了這對(duì)夫婦日常生活的許多細(xì)節(jié)。修一說(shuō)英子女士是這個(gè)世界上最好的女朋友，這位最好的女朋友親手制作各式各樣的醬料、菜肴、甜點(diǎn)，把妻子對(duì)丈夫的體貼表現(xiàn)的淋漓盡致;因?yàn)橄壬矚g有土豆的飯菜，即使英子說(shuō)過(guò)看見(jiàn)土豆就飽了，是最不愛(ài)的食物，她還是會(huì)經(jīng)常做給修一吃。在對(duì)兩人的采訪中也能夠感受到他們兩個(gè)人之間濃濃的夫妻情。英子為修一做的一點(diǎn)一滴都能夠引起觀眾的共情體驗(yàn)。

片中最令人感到意外的是對(duì)修一先生逝世的片段的展現(xiàn)。在修一先生去世當(dāng)天，拍攝者用長(zhǎng)鏡頭拍下修一先生安詳?shù)拿嫒莺陀⒆优吭谙壬磉叺某槠Ｔ谡宫F(xiàn)這一場(chǎng)景時(shí)，沒(méi)有任何添加的的后期效果，僅播放了同期聲。這種不夾雜創(chuàng)作者主觀思想的展現(xiàn)體現(xiàn)出了紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的力量。在修一先生去世這一時(shí)間點(diǎn)前后均有影像記錄，因?yàn)檫@段跨越生和死的記錄讓人們感受到了來(lái)自真實(shí)生命的情感，使得《人生果實(shí)》具有超越一般生活紀(jì)錄片的力量。

五、結(jié)語(yǔ)

讓一切隨著時(shí)間生長(zhǎng)，讓愛(ài)誕生出無(wú)限的力量。《人生果實(shí)》的成功給了創(chuàng)作者一個(gè)啟發(fā)，即生活紀(jì)錄片可以在實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄真實(shí)的同時(shí)以另一種獨(dú)特的方式展現(xiàn)真實(shí)。重新挖掘紀(jì)錄片的看點(diǎn)，了解觀眾真正想要的是什么，以及增強(qiáng)影片感染力。讓紀(jì)錄片不斷散發(fā)魅力，同時(shí)與觀眾產(chǎn)生共通點(diǎn)，保持記錄的真實(shí)性是紀(jì)錄片發(fā)展過(guò)程中必不可少的一大部分。

（河北大學(xué)?河北?保定?071000）