新藝術運動風格的線條之美

摘要：新藝術運動是19世紀末20世紀初發生的一場裝飾主義運動，新藝術運動推崇和敬重自然，與傳統藝術設計格調相差甚大，其實質是以線條為主要表現形式的裝飾運動。線條作為設計元素的基礎，是表現形式最為多樣的一種設計語言，在設計史上有著穩固的地位。本文以新藝術運動中的線條為主要研究對象，分析新藝術運動中線條形成的背景，以及直線派和曲線派的線條藝術特點。

關鍵詞：新藝術運動;線條;藝術風格;理論探討

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-0-02

19世紀末20世紀初，一場影響力巨大的裝飾運動——新藝術運動，在歐美興起。在這一時期，歐洲國家基本完成第二次工業革命，生產力推動著經濟快速發展，人們在精神層面和物質層面的要求大幅度提升，人們不再滿足于庸俗繁雜的維多利亞風格。新藝術運動采納了洛可可和巴洛克格調、自然主義、象征主義及日本浮世繪，從中受益不斷發展，從傳統藝術氛圍中分裂。這場藝術變革持續了近30年的時間，對歐洲乃至美國都產生了深遠影響。

1 線條藝術誕生背景

1.1 巴洛克風格、洛可可風格對新藝術運動線條影響

源自法國的巴洛克風格展現出強烈的男性特征，線條熱烈剛毅、富有情感，主要特點為線條起伏變化大、形式不規則。在巴洛克繪畫中，魯本斯的作品尤其展現了這種富有動感、具有雄性意義的特點，他所畫的人物肌肉飽滿結實，線條硬朗、富有活力，甚至女性的身體都有著分明的肌肉線條，與傳統的柔和線條不同。巴洛克風格在追求動感的同時也有著精美的裝飾，線條復雜華貴，造型華美又富有韻律，具有巴洛克風格的工藝品、家具以及室內外裝飾等尤其突出這種特點。受巴洛克風格影響，新藝術運動中的線條不僅自然形態十分清新，還具有很強的華麗感，體現出很高的美感和情趣。

巴洛克風格之后的洛可可風格于18世紀同樣興盛于法國。洛可可風格總體給人以精致華麗、柔弱纖細的美感，呈現出與巴洛克風格相反的陰柔特性。裝飾主題有自然主義傾向，形狀通常為凸出的曲線，常用“S”字形、“C”字形和渦輪曲線。線條極具韻律感、形態柔和婉轉，展現出女性化的陰柔美感，例如法國洛可可風格著名畫家弗拉戈納爾的作品《秋千》，就展示了洛可可風格的雍容華貴和陰柔之美，盡顯奢華。

巴洛克風格與洛可可風格對新藝術運動影響極大，尤其是在線條的表現上。新藝術運動雖沒有直接繼承巴洛克風格和洛可可式風格的復雜、華貴等貴族特性，但這兩大風格中那機具動感和高審美的線條影響了新藝術運動的發展。新藝術風格正是在這兩種風格的基礎之上發展出了更為精煉的藝術形態并進行運用。

1.2 自然主義對新藝術運動線條的影響

自然主義推崇以自然規律解釋人類和人類社會，提倡讓設計師們真實記錄自然生活，從自然中獲取“養分”并運用。在漫長的藝術史中，人們從未停止過對自然形態的描摹與學習。自然包括了植物、動物、人等元素，這些自然元素有著眾多有趣的形態，自然法則也來源于自然形態。

新藝術運動中的設計師們深受自然主義影響，他們的設計元素往往來自自然界中的動植物形態，自然主義為新藝術作品提供了靈感源泉。設計師們從自然規則與自然形態中獲取有趣的圖案與靈感，進行藝術化處理后獲得具有審美形態的各類圖式，并應用于設計領域的各個角落。

1.3 象征主義對新藝術運動線條的影響

象征藝術起源于19世紀末的歐洲，有一部分知識分子對當時的社會生活和循規蹈矩的官方沙龍文化產生不滿，他們不再表露出真情實感，而是通過象征寓意的手法，以特定形象展現自身的精神世界，追求華麗的裝飾效果。象征主義的代表人物雷東，繪制了大量現實中不存在的主觀物象，運用象征主義手法展示自己內心的幻想世界。這種創作方法對新藝術運動也具有很大的影響，新藝術運動中的設計師們不局限于對歷史的傳承和對自然的描摹，而是重視自身的思想感受，重視幻想出來的物象，由此，新藝術運動中的設計師們有了更多的靈感來源與更大的想象空間，使得新藝術運動得到了更大的發展。

1.4 日本浮世繪對新藝術運動線條的影響

浮世即轉瞬即逝的漂浮現世，浮世繪是日本風俗畫，描繪民風世俗、人物和演劇。日本浮世繪的藝術形態對新藝術運動以及西方藝術發展的影響巨大，包括凡·高、莫奈在內的眾多西方藝術家都對浮世繪情有獨鐘，這些藝術家從浮世繪的線條、構圖當中汲取靈感并加入自身的理解感受，形成富有個人特色的藝術作品。同樣，新藝術運動中的設計師們也沉浸在東方藝術的獨特審美之中。浮世繪淡雅的顏色、平面整潔的畫面設計，以及富有東方特點的繪畫方式，讓新藝術運動的設計師們靈感大發，這仿佛正是他們所要的平面設計。浮世繪的各個方面都符合當時設計的審美需求，以至于設計師們在浮世繪中尋得了大量的視覺表現方式，體現在自己的作品中。浮世繪的線條簡練流暢、粗細適中，其獨特的藝術性及貼近自然生活的理念，對新藝術運動的線條及格調有著重要影響。

2 線條的藝術表現形式

線是點在移動過程中所產生的痕跡，是最原始也是表現形式最為多樣的一種藝術語言，點按一定方向運動，構成的軌跡形成直線，點在運動時方向變化或不斷對線兩端施加壓力則會形成曲線?？v觀設計史，可以看到新藝術運動中的藝術家們對線條的熱愛格外濃烈。

新藝術運動中分為直線和曲線兩派，其中麥金托什和奧地利分離派為直線派代表;法國和比利時為曲線派代表。

2.1 麥金托什和奧地利分離派為代表的直線派

直線派形成了以直線裝飾為主、白色為主色調的裝飾手法，設計品與機械生產相結合、造型簡潔，多以簡單幾何體造型為主。

2.1.1 麥金托什的直線設計

麥金托什喜愛并著迷于日本浮世繪中的線條運用，其設計風格深受浮世繪影響。麥金托什認為線條不是只有曲線才能給人以優美的感受，直線也可以通過不同的排列、組合、設計等產生非常好的裝飾效果，他的設計風格主要是以橫縱直線排列為基礎，采用曲線連接相交部分，通過他所設計的高背椅可以看到他對直線運用的熱愛。

麥金托什在家具設計中創造了一種非常前衛、富有個人風格且優雅的表現形式，他將英國家具設計傳統、中國家具設計傳統和日本家具設計傳統以開放的方式結合起來，成為現代感與文化傳統的有機結合。麥金托什的代表作“高背椅”充分體現了他對直線的運用，椅子運用了很長的直線與交叉線，形成哥特式的審美結構，既展現了現代美，又展現了傳統文化積淀。麥金托什是新藝術運動中最重要的代表人物。

2.1.2 奧地利分離派的直線設計

瓦格納是奧地利分離派的重要引領者，也是著名的建筑師，他認為新的建筑必須源于當代生活，且可以代表當代生活。他崇尚自然主義的曲線形式，以簡練整潔的幾何線條構成的墻面和平整的屋頂以及筆直的水平線，具有強大的表現力。他設計的維也納郵儲銀行，建筑樣式采用簡潔的設計手法，墻面劃分整齊，主要利用玻璃、鋼材等工業材料，廢除各種裝飾，表面細節由大理石貼和螺帽構成新穎奇特的裝飾效果。他設計的建筑功能性與裝飾性并存，造型簡練卻具有強烈的表現力，給人以強烈的現代設計感。

2.2 法國和比利時為代表的曲線派

法國、比利時等國家是曲線派的代表。曲線派很大程度上傳承了巴洛克風格和洛可可風格，以及受到自然主義影響，主張師從自然，線條富有起伏流動之感，主要展現了女性、花卉、藤蔓、月亮等主題，曲線成為設計師們最喜愛的線條。新藝術風格偏愛曲線，因此被稱為女性風格[1]。

2.2.1 珠寶、家具設計中的曲線

新藝術運動期間的首飾設計受到自然主義影響，題材以動物、植物、月亮等為主，廢除了以前呆板嚴謹的復古形式，造型更具藝術性，充滿自然清新的氣息，以曲線為主要展現方式，傳達出女性之美，成為現代首飾藝術的開端。線條是構圖中基礎的要素，圖中動態、體積、陰影及質感都要通過線條來描繪[2]。

蛇形手鐲和戒指（如圖1所示）由新藝術運動著名設計師穆夏設計，首飾家喬治·富凱制作。這一蛇形手鐲和戒指主要借用自然中蛇的造型進行創作，蛇嘴吐出纖細的鏈條與蛇形戒指相接，蛇身以流動的曲線環繞三圈貼合手腕，曲線造型與蛇身結合，體現出陰郁優美之感，線條流暢靈動?？梢钥闯鲞@件作品的創作形式受到了象征主義和自然主義的影響，設計師不僅依據蛇的自然造型創作出靈動的曲線形式，也選擇蛇這種有象征意義的動物作為首飾的物象表現。

家具設計師亨利·凡·德·威爾德曾說“每件家具和物品的基本結構都應明確表述，且要始終牢記產品應該具備易于使用的特征。”[3]他所設計的家具簡潔實用，運用了復雜多樣的曲線藝術，給人靈動的視覺體驗。亨利·凡·德·威爾德的家具設計已經完全脫離巴洛克風格與洛可可風格的雍容華貴特征，而是提取出線條的核心審美點，即曲線的節奏與韻律，充分運用在他設計的作品中。

2.2.2 平面設計中的曲線

法國在工業革命完成后，生產力得到了大幅度的提高，文化實現了不斷進步和創新，同時隨著印刷技術的成熟，藝術家們逐漸摒棄了舊的創作媒介，紛紛使用紙質材料進行藝術創作，此外，商業發展極大程度地刺激了海報設計的浪潮，平面設計成為新藝術風格的重要藝術形式。

阿爾豐斯·穆夏是新藝術運動時期法國的代表人物，他奇特的繪畫格調影響著后世的設計者，其風格被稱為“穆夏風格”，穆夏的設計主要圍繞女性進行創作，同時充滿了精致的植物形象，整個畫面展現出自然元素，大量柔和的曲線給人柔和流暢的舒適美感。威廉·荷加斯在專著《美的分析》中提到，由波浪線組成的所有物體的形態都顯得美麗[4]。

在穆夏的作品《綺思》（如圖2所示）畫面中央的女性衣紋褶皺及服飾紋樣皆以柔和圓潤的曲線構成，背后的花藤植物構成幾何圓環，曲線的植物藤蔓緩和向上方及外側伸出，環繞著圓環，使得畫面飽滿且富有視覺張力，流動靈活的曲線構成使得人物造型更加慵懶柔美，極具美感。

3 建筑設計中的曲線

西班牙建筑師安東尼·高迪是新藝術運動中將曲線運用到出神入化的代表人物，在其建筑設計中使用曲線并施展到了極致，設計出來的建筑頗有魔幻色彩。巴特洛公寓已展現出他對曲線的超高運用技術，而這一技術在米拉公寓中實現了進一步的輝煌，屋頂參差有致，墻面展現出凹凸起伏的形態，整個建筑形成連綿的曲線，頗具動感。約翰·拉斯金曾評價米拉公寓是在城市中心創造出的海洋，那曲面的墻面像是海浪，而陽臺欄桿像是泡沫又像是海藻。

4 結語

新藝術運動繼承了西方巴洛克風格與洛可可風格的剛毅與陰柔的線條，逐漸演變成具有現代主義特色的直線與曲線。新藝術運動中的設計師同樣崇尚自然，以自然界中的天然形態為靈感，推進了線條在設計中的運用和發展，從而在新藝術運動時期各個設計領域，包括家具設計、首飾設計、室內設計、平面設計、海報設計等都進行了關于線條的革新，成為一個時代設計進步的標志性運動。

新藝術運動以線條裝飾為本質，實現了直線與曲線的富有生命力的運用，極大地豐富了藝術表現形式，同時推動了世界藝術史的進步，線條的運用和表現形式為設計形式和設計觀念注入了新鮮血液。

參考文獻：

[1] [美]阿拉斯泰爾·鄧肯.新藝術[M].倫敦：倫敦泰晤士河哈德遜有限公司，2001：79-81.

[2] 李然.新藝術運動中的夢幻色彩——阿方斯·穆哈的招貼畫藝術[J].西北美術，2015（01）：117-119.

[3] [美]卡瑪·戈曼.工業設計讀本[M].紐約：紐約奧沃斯出版社，2003：80.

[4] 李力.布拉格的輕風——探尋穆夏的足跡[J].美術觀察，2014（08）：138-139.

作者簡介：趙璇（1998—），女，甘肅蘭州人，本科在讀，研究方向：公共藝術。