表情達意：副詞在回憶性散文中的妙用

畢延姣

副詞是詞性的一種，一般用以修飾動詞、形容詞，以表示時間、范圍、頻率、語氣等。呂叔湘曾把副詞分為時間副詞、程度副詞、判斷副詞、否定副詞等。張誼生從語義功能和句法功能的角度將副詞分為評注性副詞、限制性副詞和描摹性副詞。李泉又將副詞分為七類，即范圍、程度、時間、否定、語氣、關聯、方式。雖然長期以來專家學者們對副詞的分類認識不一致，但總得說來，都被限定在了“時間、范圍、語氣、情態”等方面。顯而易見，專家學者對副詞的研究往往集中在語法意義上，卻忽視了副詞在文學作品中表情達意的功效。

回憶性散文是散文中的一個分類，在中學語文教材中所占比例較大。但一線教師在帶領學生品詞斟句的時候，常常對抒情色彩濃厚的動詞、形容詞等大講特講，忽視甚至無視了副詞等虛詞的存在。殊不知，副詞對作者的表情及達意發揮著不同的作用。

一、表情

清人袁仁林說：“虛字者，可以傳其聲，聲傳而情見焉。”馬建忠《馬氏文通》卷一云：“無解而惟以助實字之情態者，曰虛字。”副詞和其它詞語相得益彰，在抒發情感上有著諸多特性。

（一）豐厚性

豐厚性指的是副詞在句中所抒發的情感是豐富的、飽滿的。如回憶性散文《小狗包弟》中有這樣一句話，“我自己終于也變成了包弟，沒有死在解剖桌上，倒是我的幸運。”這其中的“倒是”是語氣副詞中的語篇評論類，這一類副詞的情態轄域并不局限于句子，而是針對與事件相關的語篇。通過細讀文本，筆者發現“倒是”這一語氣副詞不僅蘊含了作者解剖自己、直面錯誤的傾向，而且隱約透露出作者對文革的控訴。如若將“倒是”換成“或許是”“正是”等，我們或許感受不到“敘述者”作為一名老者在歷經世事滄桑之后的這種種復雜情感。在《背影》中，作者寫到：“我那時真是聰明過分，”“我那時真是太聰明了。”如果脫離語境，我們會誤以為作者自認聰明，但結合上下文語境，我們可以看出“真是”這一語氣副詞蘊含了諸多情感，既有對過去幼稚行徑的自責與內疚，又有對父親行為的感動。不難看出“真是”二字所體現的情感的豐滿。《從百草園到三味書屋》中：“其中似乎確鑿只有一些野草。”這里的“似乎”和“確鑿”看似矛盾，實則不然。因為“似乎”指的是事隔多年后，“現在的我”對百草園的印象不清晰，而“確鑿”實則指的是百草園確實在“我”的心中留下了美好的回憶，這兩個詞語相得益彰，共同表達了作者懷念百草園的特殊心情，情感之復雜豐滿顯而易見。

（二）動態性

動態性是指作者情感節奏的流動、變化。《阿長與<山海經>》中“她確有偉大的神力”這句話歷來被許多文人學者所津津樂道，不一而足，他們都認為“神力”一詞值得細細玩味，并從中解讀出了多種“意味”。“有一些情態副詞加強肯定，如‘的確、確等。”“情態主要描述說話時說話者的心理態度和觀點。”筆者發現“確”這一情態副詞在這篇回憶性散文中有更豐富的意味。我們知道，文中寫到作者對長媽媽的繁瑣規矩不耐煩，對謀害隱鼠有怨恨，但想到大字不識的長媽媽經歷了怎樣的“艱難險阻”買到《山海經》后，作者的情感發生了前所未有的變化，對長媽媽產生了新的敬意。可見，作者的情感不是單一的、線性的，作者對長媽媽的情感態度經歷了由厭惡到敬佩，又由憎恨到敬重的動態流動轉變，由此構成了全文富于變化而又不蕪雜的情感結構。“可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地”，《秋天的懷念》里的這句話經過了“一直”的點染，使作者對母親從過去到現在連綿不絕的愧疚感流溢而出。《回憶我的母親》中作者直接表露了自己的決心，“這是我能做到的，一定能做到的。”反復吟詠“一定”這個情態副詞，我們能夠體味出作者報答母親神恩的信心和決心及從過去到現在一直涌動著的對母親深深的敬意。倘若刪去這一詞，就不免造成文章抒情上的缺憾。

（三）層次性

層次性表示作者的情感體驗是多層的。回憶性散文《秋天的懷念》運用了大量的副詞來強化作者的情感。結合回憶性散文中的“經驗自我視角”和“敘述自我視角”，筆者發現 “也絕沒有想到那竟是永遠的訣別”中的“絕”，在感情上既有“過去的我”對現實的逃避，又有“現在的我”對過去的愧疚。可見 “絕”這一語氣副詞在表情上具有層次性。除此之外，“又看見那肥胖的、清布棉袍黑布馬褂的背影”也能讓我們感受到深深的父子情，尤其是“又”，加重了作者情感的程度，不僅間接地寫出了父親的背影帶給“過去的我”及“現在的我”巨大的觸動，而且還體現了“現在的我”對父親強烈的懷念。作者的情感是具有層次性的，需要我們結合全文深入剖析。魯迅先生寫到“他總是微笑起來，而且將頭仰著，搖著……”中的“總是”也暗含了這種“雙層”的意味。

“煉字”并不是實詞所具有的特權，一個看起來微不足道的副詞往往經過了作者更深的錘煉用來抒發情感，在文中起到了“牽一發而動全身”的表達效果。

二、達意

沈德潛云：“古人不廢煉字法，然以意勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色，近以挾以斗勝者，難字而已。”可見，虛詞對作者的達意也有著不同的作用。

（一）精準性

精準性指副詞在表意上的明確與具體。蕭紅在回憶魯迅先生時，“尤其使人記得清楚的，是他剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了，仿佛不顧一切地走去”，“尤其”是一個“絕對程度副詞”，精準地傳達出了魯迅走路時的形象特征。“他靠著活命的只是一輛破舊的三輪車”，楊絳先生在《老王》中并沒有直接敘述老王生存條件的艱辛，而是靠“只是”之類的虛詞為我們細微地傳遞了這一信息。可見“只是”一詞也值得細細推敲。不難看出，“我最不能忘記的是他的背影”中的“最”在作者的“達意”上也具有這種精準性。

（二）增容性

增容性即副詞在某種程度上增加了作者所寫內容的容量。史金生將語氣副詞分為知識和義務兩大類，“卻、反、反倒”等則屬于義務類語氣副詞中的評價類。“這類地主婦人家看也不看的飯食，母親卻能做得使一家人吃起來有滋味”中的“卻”便隱含著作者的“評價”意味，不僅直接道出了朱德母親的勤勞聰明，還從側面揭示了地主婦人家的奢侈生活及尋常百姓家的貧苦生活。《背影》中有這樣一句話，“但他終于不放心，怕茶房不妥帖，頗躊躇了一會。”筆者認為，這句話中最值得細細品味的是“終于”二字。我們可以從這句話的字面意思中讀出父親對兒子深深的愛，但采用孫紹振的“還原法”，我們還能夠發現，“終于”一詞其實隱含著更多的深意。《老王》中的“他還講老王身上纏了多少尺全新的白布——因為老王是回民，埋在什么溝里”也是如此，“還”這一程度副詞，既體現了老李毫無同情心的性格特征，還能夠讓我們聯想到很多文本以外的內容，例如底層勞動人民生活的艱辛，生存狀態的艱難，人與人之間關系的疏離以及當時社會的冷漠無情。可謂是“辭約而意豐”。

當然，很多時候，作者的表情與達意是相互交融、交叉滲透的，這就體現在副詞的留白性，即副詞不僅在內容上有諸多意味，具有審美特性，而且在意思上有豐富的情感性。藤野先生的人格魅力深深打動著我們，作者描寫藤野先生外貌特征的段落也值得我們細細體味。“其時進來的是一個黑瘦的先生……便用了緩慢而很有頓挫的聲調……”雖然我們并未身臨其境，觀察藤野先生的音容笑貌，但“便”字為我們留下了想象的空間，走進文本，我們仿佛能夠聽到藤野先生抑揚頓挫的聲音，看到藤野先生講話時的神情，我們甚至能感受到魯迅先生對藤野先生的尊敬與愛戴。“便”字的留白效果顯而易見。在《祖父的園子》中，作者寫到：“我家有一個大園子，這園子里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。”“都”字是一個范圍副詞，范圍副詞的主要作用是范圍限定作用，可以表示說話人對客觀數量的主觀看法。作者雖然只擷取了一類事物，但表達的范圍卻不止如此，我們不難想象到園子中的一派“歡樂”景象，體會到作者對童年世界的留戀與向往。另外，“單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味”中的“單是”和“就”搭配在一起，也有同樣的表達效果。

三、結語

由上可見，副詞有眾多分類，它并非只起修飾作用，而是和實詞相得益彰，共同發揮著表情達意的作用。但是副詞的表情功能并不是線性的、單一的，它有著鮮明的層次性、豐滿性和動態性，在表達文意上具有精準性、增容性及留白性。當然，有的時候，作者的表情與達意更是緊密相連、不可分割的。總之，我們今后在解讀回憶性散文的時候，也應該把目光適當地放在副詞等虛詞上，從作者平靜的敘述中去揣摩、挖掘隱含在字里行間的深層意蘊，去體會副詞對作者傳情達意的妙用。