中國近現代音樂史上的李樹化
——梁茂春教授講學紀要（上）

主講人/ 梁茂春 記錄、整理/ 李 君

編者按：2020年11月21日下午，由嘉應學院科研處、嘉應學院音樂與舞蹈學院共同主辦的“中國近現代音樂史上的李樹化”主題講座在嘉應學院音樂廳舉行。講座由嘉應學院音樂與舞蹈學院院長李君主持，中央音樂學院教授、博士生導師、中國音樂史學家梁茂春主講。梁老師回顧了研究李樹化的機緣和過程，簡要介紹了李樹化的生平和作品，并對其藝術成就和在中國音樂上的貢獻給予充分肯定。講座內容由李君老師記錄并整理成文，在此與大家分享。

（梁茂春老師）11月20日晚，我們在這里欣賞了一場特別的音樂會——“李樹化鋼琴聲樂作品音樂會”，一共聽到了他譜寫的16首鋼琴作品和幾首藝術歌曲。李樹化是1902年出生的，至今都快120年了，但這是李樹化的作品音樂會第一次在他的故鄉梅州舉行。張奕明、余天鵬、王祎星三位鋼琴家的演奏都非常精彩，歌唱家翟曉寒的演唱也非常投入，蒲方教授的主持生動而啟人心智。我在聽這場音樂會時覺得：李樹化回到他的家鄉來了！他的靈魂隨著他的作品回到梅州來了！

在聆賞昨晚這場音樂會的時候，激動中我寫了一首小詩《在梅州聆聽李樹化作品音樂會》，開頭的兩句是：“游魂終歸故里，今晚樂動梅州。”我好像感覺到李樹化就坐在我們的聽眾席里，和我們一起欣賞音樂。詩的后半段還有兩句：“錢江浪接梅江，感舊情連故舊。”錢江是指杭州的錢塘江，梅江就是流過梅州的大河。昨晚的音樂會上，廣州星海音樂學院的青年鋼琴家張奕明給我們演奏了李樹化的《錢塘江幻想曲》和《懷舊》等多首鋼琴曲，它們都是20世紀30年代李樹化在杭州創作的，今天在梅州聽到，好像錢塘江的波浪和梅江的浪濤連接起來了，又好像是李樹化給家鄉的故舊鄉親們帶來了他久遠的問候。我甚至把這場音樂會看作是一個歷史性的時刻，我們大家都感覺到：李樹化是梅州的驕傲，是廣東的驕傲，是嶺南文化的驕傲，是客家文化的驕傲，也是中國音樂的驕傲。

我先說明：今天這個講座的形式是很自由的，大家可以自由插話、自由提問、自由討論。因為今天參會的嘉賓中就有從全國各地來的李樹化研究的專家、學者，如果大家有問題都可以提出來討論，各位專家也可以和我一起來回答你們的問題。在這里我要特別介紹的是李樹化的親屬歐陽鷺英老師也來到了我們的現場！（掌聲）還有鷺英老師的先生袁維雄！（掌聲）袁維雄的父親叫袁迪寶，歐陽鷺英就是袁迪寶的兒媳。一會兒我還會專門提到袁迪寶。

我還要給大家介紹一位徐宗帥老師！（掌聲）徐老師是研究美術家林風眠的專家，他在2017年受到歐陽鷺英的委托，通過艱苦的努力從法國里昂的圖書館里，把李樹化的一大批資料、樂譜復印件帶回了中國！讓我們對李樹化的研究向前推進了一大步。關于這方面的問題，要請他們來介紹。

對音樂家李樹化的研究，可以2015年劃一條分界線，大體上是：2015年之前的李樹化比較模糊，許多方面都不太清楚；2015年之后則突然地明晰起來，關于李樹化的資料、作品逐漸多了起來，他的生平和創作也越來越受到重視。這個變化的過程我要詳細地說一說。

大多數人只聽說過李樹化這個名字，對他的了解不多，在李樹化的家鄉是這個情況，在全國也是這個情況。作為一位音樂家，李樹化始終是很低調的，他一直處于人生、社會、音樂舞臺和音樂史的邊緣，深入了解他的人確實不多。

現在我開始講第一個問題：張靜蔚教授對李樹化的開拓性研究。

張靜蔚教授是我的同行——中國近現代音樂史學家，中國音樂學院的博士生導師，是最早研究李樹化的專家之一。他做李樹化的研究工作其實是很艱難的，因為李樹化是一位被百年歷史埋沒和塵封了的音樂家。李樹化活著的時候，也并不在舞臺中央。他為人憨厚，非常內斂，加上崎嶇的生活經歷，所以他留下的資料不多，在中國非常難找。張教授從20世紀末至21世紀初一直進行不懈的努力。他去了杭州，到中國美術學院翻閱資料，查閱檔案，找到了美術學院前身——國立藝術院刊物《亞波羅》，發現了李樹化在這本雜志上發表了很多的文章！他都一一復印了下來，并進行了研究。他還到杭州市的檔案館和浙江大學找到了很多很珍貴的資料，然后寫出了一篇論文《音樂家李樹化》①。我們以前知道的李樹化，大多是張靜蔚老師的研究結果。這次，當嘉應學院音樂與舞蹈學院籌辦李樹化研討會時，非常希望能請他來，但是他身體一直不太好，在2020年9月因病去世了，非常遺憾！

張靜蔚教授于2004年發表的《音樂家李樹化》一文，代表了當時的研究新成果，使我們對李樹化有了進一步了解，但是由于很多資料在當時無法找到，因此還是留下了許多空白和遺憾。例如，不知道李樹化是從哪里來的，李樹化的鋼琴作品只找到了發表過的《湖上春夢》和《林間》等四首，找到的其他體裁作品數量也不多。還有，就是不知道20世紀40年代之后李樹化到哪里去了，張教授在文章中寫道：“李樹化從1946年以后就再也沒有任何消息和材料了。”也就是說抗戰勝利以后他就不見了，現在的話叫作“失聯了”！這就成了中國近現代音樂史上無法解開的“李樹化之謎”。

第二個問題：2015年，我在廈門獲得了一批珍貴的李樹化的史料和照片。

我對李樹化的研究時間比較淺近，是2015年才開始深入接觸李樹化的，至今只有五年時間。

2010年，我從中央音樂學院退休之后，被返聘到廈門大學藝術研究所當研究員，經常要在廈門工作。偶然間，竟然在廈門看到了一批非常珍貴的李樹化的歷史資料，是從鼓浪嶼的歐陽鷺英老師那里得到的。

李樹化生前和廈門沒有任何關聯。他在1940年曾短期擔任過福建省立音樂專科學校的教務主任，音專辦在福建永安，除此之外并未與福建有過關系。我之所以能夠在廈門見到李樹化的大批珍貴史料，完全是由于他的女兒李丹妮的一段曲折而動人的愛情故事。

我選擇在2015年這個節點上深入關注李樹化，還有一個機緣是：1915年是中國鋼琴曲誕生的元年，這一年，趙元任發表了中國的第一首鋼琴曲《和平進行曲》，這是中國鋼琴曲創作的開端，到2015年正好是一百年。從這一年開始，我就想寫一篇中國鋼琴創作一百年歷史發展的文章，題目是《百年琴韻》。實際上，中國鋼琴起步的階段，也就是1915至1935年這二十年的時間內，當時能夠譜寫鋼琴曲的作曲家很少，我第一個研究的是趙元任； 第二個研究的是蕭友梅；第三個研究的是唐學詠，他是法國里昂音樂學院的留學生；第四個就應該要寫李樹化了。我當時參考了張靜蔚教授的文章，分析了已知的李樹化發表過的四首鋼琴曲。這時我想看看張教授這幾年有沒有發現關于李樹化的新材料。

于是我就在百度上搜索 “張靜蔚”和“李樹化”的相關內容，但發現了“李丹妮”“李樹化”的名字，很多內容都是關于李丹妮的愛情故事。我很好奇！仔細一看才知道，原來李丹妮是李樹化的獨生女兒。最關鍵的故事是2010年，83歲的李丹妮從法國里昂遠嫁到廈門當新娘。這場“曠世戀情”引起了全國媒體的特別關注，北京、廣東、福建、浙江等地的多家電視臺都拍攝了關于李丹妮和袁迪寶的愛情故事專題片，在全國播放，引起一股熱潮。但是奇怪的是音樂史學界的反應卻很遲緩，我是到2015年才在網絡上知道李丹妮回中國的消息。各種電視片都有非常浪漫的標題和內容，李丹妮在介紹自己的時候都要說到“我的父親是音樂家李樹化”，然后就是介紹李樹化在北京和杭州工作的許多照片，都是我第一次看到的珍貴音樂史料。因此，我迫切希望能夠在廈門看到這一批重要的音樂史料，于是開始尋找李丹妮。我又看到電視片里說：李丹妮回到廈門之后被廈門大學外文系聘為法文教授。我突然感覺到：這個世界真小啊！我跟李丹妮竟在同一所大學任教，還是同事關系！這下好辦了，可以馬上找到了。我就立即托音樂系的青年教師去和外文系聯系。但外文系的回答是：“我們這里前兩年是有位李丹妮教授，但現在她的年紀大了，腦子已經不清楚了，無法接受采訪了。”我還不死心，繼續跟外文系聯系，希望能夠見到李丹妮教授的家屬。外文系很果斷地回答說：“李丹妮教授的家屬已經明確表態不接受任何采訪。”這個突兀的答復是我意想不到的。這就讓我犯難了，在廈門有這么一批音樂史的珍貴史料，可是卻無法聯系上，近在眼前，遠在天邊。看來想要得到這么一批音樂史的珍貴史料，能夠找到智慧的辦法嗎？

好多介紹李丹妮的電視片中都提到她的親屬歐陽鷺英的名字，歐陽鷺英是鼓浪嶼人，于是我就努力找歐陽鷺英。當時我們到廈門工作不久，開始認識了一些當地的新朋友，鼓浪嶼是廈門海邊上的一個小島，面積不大，卻出現了諸多著名的音樂家和文化精英。

正在我為此事犯難的時候，我的夫人蔡良玉提醒了我，我當天就給一位鼓浪嶼的朋友李未明教授打電話：“未明教授，請您幫我聯系一個叫歐陽鷺英的鼓浪嶼人，我希望能夠拜訪她，并希望從她那里看到李樹化的一批歷史照片和資料。”李未明教授說：“梁老師，您等著，我馬上聯系！”當天下午他就給我來電話說：“梁老師，聯系上了，我跟歐陽鷺英通上電話了，她非常歡迎您去她家看這批材料。”第二天，我和音樂系的青年教師楊綠蔭就跟李未明老師一起去了歐陽鷺英的家里。歐陽女士是一個非常爽快的人，去到她家，桌子上已經放滿了李樹化的照片集、文書、聘書，等等。還有一本李丹妮的傳記《混血兒》的中文打印本，書中有對父親李樹化的詳細記載。然后，她又到屋里把全部照片都翻了出來，就像俗話所說的“竹筒倒豆子”那樣痛快地把這些資料都放在了我們面前，我們一下子就把李丹妮從法國帶回來的這一批資料都看到了。接著，我就和李未明、楊綠蔭一起研究，一起寫文章來介紹李樹化，②把音樂史上的“李樹化之謎”完全地破解了。我今天在這里首先非常感謝歐陽鷺英老師，謝謝你！（掌聲）我也有一個問題想問問鷺英老師：李丹妮回來的時候，怎么能帶回這么多李樹化的資料呢？留在法國的那批材料又是怎么存放到了里昂圖書館的呢？

照片1 李丹妮和歐陽鷺英在一起

（歐陽鷺英女士）好的，我接著梁茂春教授的話題講。李丹妮是我的婆婆，我婆婆雖然只和我公公生活了7年，他們是在中國正式登記結婚的，在法國領事館也登記結婚了，中法兩個國家都承認他們是合法夫妻。她回來的時候，帶了一本法文的《混血兒》，這本書是中法學院出資為她內部出版的，是專門給她80歲生日的禮物，只印刷了五百本，由她口述，記者記錄。這本《混血兒》記錄了包括她父親跟著林風眠到法國留學的整個過程，以及她的父親一生的來龍去脈。她回來之后的那段時間就著重把這本法文書翻譯成中文，她一邊翻譯，我公公就一邊幫她整理，整理完之后又交給我們去打印。

李樹化的照片資料我也有，因為李丹妮走到哪里都會帶著家族的照片。但是，真正李樹化的作品就很少，因為我婆婆要回來定居之前，不知道這邊會這么重視李樹化這批史料，所以她就根據她父親的遺囑把文件都捐給了里昂圖書館。就在我帶著婆婆要回來的時候，看到來家里整理資料的里昂圖書館管理員，他們戴著白手套，很認真地清點、填清單。清點了兩天時間，分兩車運走，她家的房子不大，但是有大書柜、儲藏室，都是書籍和信件。這些資料里面，很多是工具書，因為丹妮也是學者，她自己也有很多書。丹妮的家里床鋪很小，不到1米，四周都是書柜，還有寫字臺，這些書占了她家房子的大部分。

在梁老師2015年來我家尋找李樹化資料的時候，就引起了我對李樹化資料的重視，我當時想，可能李丹妮捐給里昂圖書館的那一部分書籍里邊包含了李樹化的作品。正好徐宗帥老師也來我家，他也想采訪我婆婆，但是我婆婆那個時候有一點兒老年癡呆了，已經講不出什么東西了。以前她頭腦清楚的時候給我講了很多東西，我都記住了。所以，我就跟徐老師講，可能有些東西存放到里昂圖書館了，包括林風眠的東西，如果有興趣的話，可以去找一下！然后，在2016年的11月，他在杭州給我發了一個短信說：“歐陽，我下個月就要去法國了，你有什么吩咐？”我就請他幫我留意一下李樹化的資料。過了一段時間，我突然收到徐老師的短信，他寫道：“歐陽，我告訴你一個好消息，在里昂圖書館里面，林風眠的資料很少，但是李樹化的資料很多，我沒辦法給你一一拍照，這個必須要捐贈者的一張委托書，才能看能不能復印。”于是，我們做好了委托書特快專遞寄到里昂，經過圖書館確認，看到捐贈者的簽字照片和委托書原件，圖書館答應可以協助我們整理，復印給我。這個過程歷時大概有一年半到兩年的時間，分成兩批發給我，我手頭上的就是這批復印件。

（梁茂春老師）謝謝歐陽女士！我在這里想強調一下，由于2015年看到的這第一批材料，使得原先只是一個模糊存在的李樹化，能夠清清楚楚地展現給中國音樂界了，這第一批材料非常珍貴、非常重要！

僅就李丹妮帶回來的百余張李樹化的老照片來說，其中有些稱得上是“珍貴史料”和“音樂史珍品”，還有一些照片可以說是“填補歷史空白”。

照片2，1928年，李樹化一家在杭州和藝術院的同事們在一起，背景是藝術院辦公樓，草地上坐著的右起是李樹化夫人珍妮、1歲的李丹妮、李樹化。

照片3，20世紀20年代末，杭州藝術院部分教師合影。后排右1是藝術院院長林風眠，左2是李樹化，前排右3是藝術院教務長林文錚。照片上的很多人都是“藝術運動”的成員。

照片4，20世紀20年代末，冬天杭州難見的大雪天氣，林風眠和李樹化兩家帶孩子一起在雪地上玩。左起林風眠、女兒蒂娜、李丹妮、林夫人愛麗絲·華丹、李樹化。

照片5，1932年，國立杭州藝專音樂系師生郊游的照片，后排站立者右8是李樹化，右10是張權，左1是洪士銈。

照片6，1932年，丹妮5歲，那年媽媽生重病，她怕媽媽離開，緊緊地抓住媽媽的手留下了這張合照。

照片7，1937年7月，抗日戰爭爆發前夕，國立杭州藝專校長林風眠續聘李樹化為音樂系專任教師，下面的照片是聘書，上面寫著“月致薪俸洋叁百”。

照片8，1940年，李樹化應蔡繼琨的邀請，到福建永安任福建省立音樂專科學校教務長，在永安的留影。

照片9，1979年，林風眠到法國巴黎舉辦畫展，之后專程到里昂看望老友李樹化全家。攝于里昂李樹化家中，左起李樹化、林風眠、李丹妮、珍妮。這兩位老友在里昂相聚時，林風眠79歲，精神尚矍鑠，又一次出現浴火重生的藝術爆發，夕陽燦爛；李樹化77歲，顯出垂老，壯士遲暮，已經完全脫離了藝術創作。

照片2

照片3

照片4

照片5

照片6

照片7

珍貴的照片還有很多，今天沒有時間一一欣賞。最珍貴的十幾張照片，已經隨同論文《中國鋼琴音樂的拓荒者——新發現的早期鋼琴家李樹化的照片史料》一同發表在《鋼琴藝術》2015年第7期上了，有興趣的朋友可以找雜志來細看。

我希望歐陽鷺英女士能夠把這批珍貴的照片和資料都提供給梅縣，提供給嘉應學院音樂與舞蹈學院。（掌聲）這個事情我覺得能夠做到，因為歐陽老師對我都能毫無保留地提供。

就是這一批史料，把李樹化一生的歷史都理清楚了，把中國近現代音樂史上的“李樹化之謎”完全破解了。下面是李樹化的生平簡歷。

1902年7月23日，出生于泰國北柳。

1912年，回到廣東梅縣讀書。

1919年，與林風眠一同去法國勤工儉學。

1921年，入里昂中法大學，同時入里昂音樂院學習鋼琴和調律。

1925年，從里昂中法大學畢業，在里昂拉比鋼琴公司任調律師。

1926年，24歲，在法國與法國姑娘珍妮結婚。

1927年，回到北京，在北京藝專和北京師范學校藝術科教授鋼琴；女兒李丹妮出生。

1928年，到杭州，參與組建國立杭州藝術院的工作。

李樹化回國之后最初的十年——1927至1937年，尤其是他到杭州之后，這是他藝術生命的“黃金十年”，許多重要的作品、文章及教學成果，都是在這一時期產生的。

1930年，杭州藝術院改為國立杭州藝術專科學校，李樹化任教授和音樂系主任。

1937年，抗日戰爭爆發后，李樹化隨杭州藝專全體師生內遷。

1938年，隨校到湖南沅陵，不久又隨林風眠離開沅陵到上海。

1940年，到福建永安，任福建音專的教務主任兼教員。

1941年，回到上海，任震旦附中女生部的音樂教員。

1945年，抗戰勝利后回到杭州，任國立浙江大學音樂及法語副教授。

1949年，續聘為浙江大學法語副教授。

1956年，獲得周總理特別批準，離開中國，夫人和女兒回到法國，李樹化先到泰國。

1957年，任曼谷進德公學院鋼琴科教授。

1962年，到法國里昂和夫人、女兒團聚；李樹化的身體一直不佳；買了一臺鋼琴在家里教學，以補貼家用。

1991年6月16日，李樹化在里昂逝世，享年89歲。

照片8

照片9

以上生平，是在獲得了李丹妮帶回的這一批史料后方才完善的，他畢生的來龍去脈便完全清晰了。（待續）

注 釋：

①張靜蔚，《音樂家李樹化》，《音樂研究》，2004年第4期。

②參看李未明、楊綠蔭、梁茂春，《中國鋼琴音樂的拓荒者——新發現的早期鋼琴家李樹化的照片史料》，《鋼琴藝術》，2015年第7期。