張峻：感知每一秒

倉鼠

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有的人，在尚未進入大家的視野之前，棲身于茫茫人群之中，而當他以某種方式被眾人認知之后，他成了那個你一眼就能辨識出來的人——一個注定要脫穎而出的人。當太陽透過窗戶在影棚的白墻上畫出一整片方格光斑，身材高挺的張峻寧置身背景前，手插口袋，微微欹立，仿佛就能依稀在腦中還原出當年尚在上海戲劇學院念書的他，是如何被選中出演《五星大飯店》的男主角潘玉龍的景況。那也是如今的張峻寧能夠在人生中提煉出來的、改變一切的節(jié)點。

“我的很多表演習慣，都是在我拍第一部戲《五星大飯店》的那會兒培養(yǎng)起來的。”盡管已經(jīng)在學習表演，但彼時的張峻寧仍然是一張亟待被填上第一筆的白板，而《五星大飯店》的拍攝經(jīng)歷就像是馬克筆留下的涂畫痕跡，即便在日后被新的痕跡所覆蓋，也仍然是生命履歷中最重要的部分。

第一次面對鏡頭時，張峻寧緊張到腦中無法容納太多的思考，“手都不知道該往哪放”。在學校里接受更多的是音樂劇的訓練，形體動作幅度大，與鏡頭前依靠細微的面部表情推動無法兼容，因此狀況頻出，剛開始拍攝的一段時間一直在NG。但劇組拍攝周期長，部門之間分工精細，拍戲成了張峻寧一種更直接的自我學習。“我現(xiàn)在演一些大起大落、立刻要進入一個大情緒的戲，那種情緒記憶，都是在拍《五星大飯店》的時候建立起來的。”

人生中的第一場哭戲，是一個一直刻印在張峻寧記憶中的場景。“這么多人看著你，拍近景時，這么多人離你距離這么近，有打光，有錄音圍著你，我怎么哭？”思緒紛雜，導演劉心剛就在現(xiàn)場一點一點引導張峻寧進入主人公潘玉龍的內(nèi)心，讓他屏蔽掉周圍一切令他跳戲的東西，后來的感受，張峻寧將其形容為“失焦”，“所有讓你覺得不真實的東西，全都模糊掉了”。

音樂對張峻寧來說，是另一種情感的引信。從小到大一直學音樂，讓張峻寧得以通過音樂，進入情感中一片無人打擾的空闊地帶。他喜愛以Hans Zimmer為代表創(chuàng)作的電影原聲，因而有大量儲備，拍戲之前，他會尋找與劇情適配的音樂，獨自找一個角落聽音樂，讓自己漸漸滑入情感索道。藝術之間驟然打通，“其實包括唱歌也好，跳舞也好，彈鋼琴也好，和你真正去用自己的身體語言和情緒去塑造一個角色，只是表現(xiàn)形式不一樣，最終的感覺都是相通的。”

在剛熱播結束不久的《一起深呼吸》中，張峻寧飾演的是援外醫(yī)療隊中的一名外科醫(yī)生。劇真正開拍之前，張峻寧到醫(yī)院內(nèi)一對一地跟著一位外科醫(yī)生觀察了半個月的時間，了解醫(yī)生的工作狀態(tài)、日常生活。劇中的手術過程力求真實感，“都是全身鏡頭，還包括從臉到手，所有的鏡頭，都是希望演員自己來完成的”，為此，張峻寧也學習了大量與手術相關的知識。加之他的角色廖宇是一位獨當一面的“學霸型”人物，需要完成大量復雜臺詞，他就將劇中涉及的專業(yè)術語寫在手上，以及生活中容易接觸到的地方，不斷加深記憶。

原本要在四五個月內(nèi)拍攝完成的劇，因為疫情原因中斷，張峻寧與劇組其他成員一起被封鎖在了拍攝地——惠州一處尚未被開發(fā)的小漁村。和所有人一樣，生活中突如其來的停滯與轉(zhuǎn)折，改變了張峻寧認知和反芻生活的方式。“我現(xiàn)在好像真的越來越不關注未來怎么樣了，太多未知了。”從此刻出發(fā)，當下的每一秒都變得更為鮮活、具體，讓張峻寧想要牢牢抓住它們，去體驗，去感受，而藝術——音樂與表演——是他內(nèi)心深處最私密的理解現(xiàn)實和與自我對話的方式。“我遇見的人或者我現(xiàn)在經(jīng)歷的事，我希望每一天我都能夠去享受。”

Q&A

Q：有沒有你一直想演、卻一直沒有演上的角色類型？

A：很多我沒有演過的類型其實都還挺想嘗試的。因為演員最好玩的就是嘗試你生活中經(jīng)歷不到的人生情境，包括一些很邊緣的人物，原來很想演那種有人格分裂的角色，結果去年有一部電影讓我嘗試到了很極致的人生體驗。我覺得這個過程應該是很未知，很奇妙的。

Q：你是從什么時候起意識到“自律”的重要性的？

A：小時候并不自律，也是從某一天慢慢開始。像健身，也是某一天突然一下想做的一件事情，當時給自己下一個決心，就是一定要堅持。后來其實慢慢這樣健身下來，好像就變成一個習慣了，自然而然就像每天吃飯、刷牙一樣。

Q：你怎么看待“機會”這個詞？

A：我覺得其實對于每個人來說機會都是一樣的，有些人可能機會來得早一點，有的晚一點，但每個人其實都有他自己的機會，和屬于他的一個閃光的時刻，對于自己來說，就不要去想那么多了，做好自己，把自己時刻武裝好，準備好，讓機會走過來，只是時間問題。