紀(jì)念館照明與文物保護(hù)

楊冰峰

摘 要：紀(jì)念館是人類文化遺產(chǎn)與自然遺產(chǎn)的寶庫(kù)，是為社會(huì)及其發(fā)展服務(wù)的非營(yíng)利的永久機(jī)構(gòu)，并向大眾開放。紀(jì)念館在一定程度上反映國(guó)家的經(jīng)濟(jì)水平，同時(shí)也是社會(huì)文明發(fā)展的導(dǎo)向標(biāo)。隨著經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展，紀(jì)念館發(fā)展成為文物展示與保護(hù)的重要機(jī)構(gòu)，與此同時(shí)，其照明、采光逐漸成為學(xué)者研究的重要內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：紀(jì)念館照明;標(biāo)準(zhǔn)光照;輻射;文物保護(hù)

在紀(jì)念館照明應(yīng)用當(dāng)中，照明因其獨(dú)特的作用成為其他要素?zé)o法替代的采光途徑。它為人們帶來(lái)的視覺沖擊是無(wú)限的，為我們的世界創(chuàng)造出深度和廣度。

1 紀(jì)念館照明方式選擇

觀眾來(lái)到紀(jì)念館，首要的目的是參觀、欣賞紀(jì)念館中陳列的展品。此時(shí)，展廳不僅起到陳列展品、開展觀眾活動(dòng)、保護(hù)文物的作用，其光照條件還能為觀眾帶來(lái)不同的視覺效果。良好的光照環(huán)境能夠使觀眾的觀察更加細(xì)致、到位。在營(yíng)造良好的光照條件，提高紀(jì)念館展品照度的同時(shí)，紀(jì)念館務(wù)必要對(duì)這些無(wú)法復(fù)制的歷史文物進(jìn)行妥善保護(hù)，要盡可能地降低光照、輻射等對(duì)文物造成的損害。但是，無(wú)論是從現(xiàn)實(shí)條件，還是從物理環(huán)境而言，保護(hù)文物與充分采光兩者之間存在的矛盾并不能在朝夕之間得到解決。

韶山毛澤東同志紀(jì)念館生平展區(qū)展廳的入口，門廳是內(nèi)外部的過(guò)渡地區(qū)，這里的采光環(huán)境設(shè)計(jì)難度較大。一般而言，室外自然光照度為1500～2000Lx，觀眾驟然從如此強(qiáng)烈的光照環(huán)境下走入展廳，會(huì)產(chǎn)生眼前一暗的感覺。此時(shí)，觀眾再去參觀展品，則會(huì)大大降低欣賞效果。因此，在門廳部分設(shè)計(jì)光照環(huán)境時(shí)，必須要考慮自然環(huán)境與室內(nèi)環(huán)境的過(guò)渡，也要考慮觀眾的視覺感受，發(fā)揮好光照的過(guò)渡性作用。因此，門廳部分的照明設(shè)計(jì)，應(yīng)注重渲染氣氛，以鮮明、突出、飽和度高的照明為主，門廳的光照應(yīng)選擇暗黃、棕色等較為穩(wěn)重的色調(diào)，凸顯出歷史的厚重感。可以利用光色構(gòu)成亮點(diǎn)和興奮點(diǎn)引起觀眾的視覺關(guān)注，激發(fā)興趣，引人入勝，達(dá)到吸引觀眾層層深入?yún)⒂^的欲望。

2 光照損害與文物保護(hù)

在照明過(guò)程中，我們必須充分考慮光照對(duì)文物的損害。文物保護(hù)是紀(jì)念館工作的重中之重。照明設(shè)計(jì)、布展策劃都以保護(hù)展品為前提。不同展品對(duì)光照方式、光線強(qiáng)度等要求不同，要有所區(qū)分并做到面面俱到。首先，要防止紅外線的熱效應(yīng)。紅外線產(chǎn)生的熱效應(yīng)會(huì)導(dǎo)致文物表面溫度上升，濕度下降，加速展品的老化，使文物發(fā)生翹曲和龜裂。而在現(xiàn)有照明光源中，除了LED光源可以做到持久不發(fā)熱外，其他光源都不能達(dá)到這種效果。其次，也要防止紫外線的化學(xué)反應(yīng)。紫外線可能會(huì)能造成絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機(jī)類文物褪色、變黃、發(fā)脆、強(qiáng)度下降等，對(duì)文物的破壞最大。另外，光對(duì)金屬、陶瓷等也有一定的光化降解破壞作用，只不過(guò)破壞速度緩慢并且不容易被察覺。此外，還要對(duì)光照強(qiáng)度、色溫、曝光時(shí)間提出更高要求，盡量減少因光照因素對(duì)展品造成的損失。光導(dǎo)纖維最大的特點(diǎn)是：無(wú)紅外線和紫外線輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個(gè)不同的地方、不會(huì)產(chǎn)生老化現(xiàn)象、使用壽命長(zhǎng)、照明系統(tǒng)檢修方便。光導(dǎo)纖維照明在韶山毛澤東同志紀(jì)念館中應(yīng)用很廣泛，并且取得了很好的效果。

根據(jù)對(duì)光的敏感性將文物分為光敏感型文物、光較敏感型文物、不敏感型文物。一般來(lái)說(shuō)，有機(jī)質(zhì)文物（絲綢、紡織品、紙質(zhì)、木質(zhì)等）都是對(duì)光敏感或較敏感型，所以對(duì)光的照度要求小，也就是說(shuō)，在陳展的過(guò)程當(dāng)中需要比較暗的燈光。敏感型文物照度標(biāo)準(zhǔn)一般是50Lx以下;較敏感型是150Lx以下。無(wú)機(jī)質(zhì)文物（陶瓷、金屬、玉器等）一般是光不敏感型，理論上允許更高照度的燈光，也就是它們的陳展燈光可以更明亮，照度標(biāo)準(zhǔn)在300Lx以下。圖1為展品照度標(biāo)準(zhǔn)值表。

韶山毛澤東同志紀(jì)念館專題展區(qū)中陳列的重要文物大都屬于對(duì)光特別敏感的絲、毛、棉、麻紡織品和書畫、書籍、文獻(xiàn)、糧票等纖維類藏品，還有皮箱皮鞋等皮制品，按照照度標(biāo)準(zhǔn)，這些文物都要求照度低于50Lx，所以展柜內(nèi)照明都是采用光導(dǎo)管纖維照明。專題展區(qū)中不同類別的展柜，照度也是有區(qū)別的，如毛澤東的皮鞋、皮箱，照度標(biāo)準(zhǔn)值要求更低，所以燈光看起來(lái)更暗些，瓷器類展品屬于對(duì)光不敏感型，所以照度標(biāo)準(zhǔn)值會(huì)稍高些，這樣看起來(lái)整個(gè)展柜更明亮。

3 采光照度與眩光限制

實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)的陳列光環(huán)境，應(yīng)控制眩光。紀(jì)念館中的眩光主要由燈光引發(fā)、展品本身所攜帶、陳列道具照明三方面的因素引起。觀眾參觀紀(jì)念館時(shí)，會(huì)通過(guò)展柜玻璃、窗戶等的反射看到炫目的光源，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的光線刺激。這種眩光不僅會(huì)使人感到不適，還會(huì)對(duì)人的視覺造成一定的傷害。

韶山毛澤東同志紀(jì)念館專題展廳玻璃墻采用了灰色卷簾，隔絕了來(lái)自窗戶的直接眩光，而黑色的頂部材料與深色地面則避免了來(lái)自室內(nèi)的表面反射眩光。展廳中兩幅油畫：《毛澤東看世界大地圖》眩光限制是在一個(gè)正常的數(shù)值內(nèi)，適合觀眾的參觀視覺效果;而另一幅油畫《建立韶山黨支部》的光幕反射太強(qiáng)，已影響觀眾的視覺感受，應(yīng)減少燈光和天然光中的紫外輻射，使光源的紫外線相對(duì)含量小于20μW/Lm。對(duì)于對(duì)光敏感的展品或藏品，其年曝光量不應(yīng)大于圖2的規(guī)定。

就紀(jì)念館文物展示光照的特性而言，如果光照亮度在人覺得舒適的范圍內(nèi)，那么光投射亮度越高，越能滿足參觀者對(duì)于文物的欣賞需求。然而，展覽光源亮度越高，其所含的非可見光的輻射含量會(huì)越多，輻射會(huì)對(duì)展品造成損害，另外紅外輻射還會(huì)帶來(lái)熱效應(yīng)。

韶山毛澤東同志紀(jì)念館因當(dāng)年陳列條件有限，展廳中展柜不具備恒溫恒濕條件，加上長(zhǎng)年光照及紅外紫外線的影響，對(duì)部分文物造成了不同程度的損害。意識(shí)并發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題后，韶山毛澤東同志紀(jì)念館對(duì)這些文物進(jìn)行了撤出展柜回庫(kù)房進(jìn)行修復(fù)的措施，阻斷了對(duì)文物的損害，達(dá)到了良好的效果。

楊開慧穿過(guò)的碎花夾袍（圖3），裙擺布料正面部分已經(jīng)和周邊布料產(chǎn)生色差，這就是展柜中長(zhǎng)年燈光局部照射過(guò)程中紅外、紫外輻射造成的損傷結(jié)果。毛澤覃穿過(guò)的衣服（圖4），也因?yàn)楣庹論p害，領(lǐng)口、胸部等多處泛黃發(fā)脆，但是損害相對(duì)較小。毛楚雄穿過(guò)的紫色花棉衣，從正面、背面對(duì)比圖（圖5）可看出色差很明顯。這件衣服的背面底色是藍(lán)色，但是正面底色已經(jīng)發(fā)白泛黃，纖維老化了。背面的肩部、袖部因?yàn)槌Ｄ甑墓庹丈湟惨呀?jīng)有些發(fā)白。毛楚雄穿過(guò)的紫色花棉褲（圖6），長(zhǎng)期遭到光照與輻射的損害，正面與背面已經(jīng)形成嚴(yán)重的色彩偏差。

4 紀(jì)念館天然采光

自然光在照明時(shí)，顯色性相對(duì)較好，因此設(shè)計(jì)紀(jì)念館的人工照明時(shí)，應(yīng)科學(xué)采光，將自然光合理利用到紀(jì)念館照明中。韶山毛澤東同志紀(jì)念館有很多地方都采用了自然采光的設(shè)計(jì)。雖然自然光具有一定優(yōu)勢(shì)，但是在應(yīng)用過(guò)程中多會(huì)產(chǎn)生眩光，同時(shí)難以控制光線強(qiáng)度，天氣和季節(jié)變化導(dǎo)致日光照度不穩(wěn)定，人為控制將會(huì)變得很困難，同時(shí)自然光中大量的紫外線、紅外線會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生極其嚴(yán)重的破壞作用。就演色性而言，自然光可以說(shuō)是最優(yōu)異的一種。

天然采光的標(biāo)準(zhǔn)：①無(wú)特殊要求的陳列室應(yīng)根據(jù)展品的特征和使用的要求優(yōu)先采用天然采光;②側(cè)面采光系數(shù)不應(yīng)小于1%，頂部采光系數(shù)不應(yīng)小于1.5%;③陳列室不應(yīng)有直射陽(yáng)光進(jìn)入;④天然光產(chǎn)生的照度不應(yīng)超過(guò)本標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)值;⑤頂層宜采用天窗采光。

韶山毛澤東同志紀(jì)念館專題展區(qū)的自然光運(yùn)用中，采用了較大的落地玻璃加灰色窗簾采光設(shè)計(jì)，玻璃幕墻上都貼有進(jìn)口防紫外線UV貼膜，并在室外種植綠色植物隔擋，平衡自然光線強(qiáng)弱，變直接照明為漫射光照明，使展廳內(nèi)的光照更柔和，并且展廳很多地方都有采光井設(shè)計(jì)，補(bǔ)償不足，節(jié)能環(huán)保。采光井在使用時(shí)常與擴(kuò)散格柵、漫射玻璃等結(jié)合，采光效率高，室內(nèi)照度均勻。序廳的壽山石毛澤東龍鈕大印，頂部采用暖光燈，表現(xiàn)壽山石的瑩潔溫潤(rùn)，四周采用玻璃幕墻引入自然光，懸掛升降式布簾，減弱光的照度，既能真實(shí)反映壽山石的顏色和紋路肌理，又能突出展廳的核心位置。

紀(jì)念館照明設(shè)計(jì)可以分為兩個(gè)方面：一個(gè)是光功能，一個(gè)是光照藝術(shù)。光的功能主要凸顯其作為照明工具的作用，在紀(jì)念館特定的環(huán)境范圍內(nèi)為參觀者營(yíng)造良好的視覺環(huán)境;光照藝術(shù)則要充分結(jié)合心理學(xué)、知覺心理學(xué)、美學(xué)等內(nèi)容，將人的心理、身體對(duì)光照的反映等納入進(jìn)來(lái)，為觀眾提供舒適的光照環(huán)境。

本文粗淺地討論了紀(jì)念館照明與文物保護(hù)之間的關(guān)系，我們的路還很長(zhǎng)，各種新技術(shù)、新工藝不斷推陳出新，我們的責(zé)任不只是保護(hù)，還在于對(duì)歷史文化的傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]索經(jīng)令.博物館展覽的照明維護(hù)[J].首都博物館論叢，2018（1）：333-338.