打造津派文化演出品牌研究

張巍 王從鋒

[摘 要]以文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文藝體制改革為切入點(diǎn)，以天津歌舞劇院近年來(lái)創(chuàng)作的大型原創(chuàng)舞劇《泥人的事》《人民音樂(lè)家》《海河紅帆》及其他大型舞臺(tái)劇目、文化交流演出等作為典型案例和研究對(duì)象，有利于對(duì)天津歌舞劇院藝術(shù)生產(chǎn)策劃創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)予以梳理總結(jié)。天津歌舞劇院打造津派文化演出品牌的模式對(duì)國(guó)內(nèi)院團(tuán)體制改革以及我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展可以提供借鑒和建議。

[關(guān)鍵詞]天津歌舞劇院;津派文化;地方特色

天津歌舞劇院作為地方文藝院團(tuán)，發(fā)展天津文藝事業(yè)，服務(wù)天津文化建設(shè)和精神文明建設(shè)是首要任務(wù)。“根植傳統(tǒng)，強(qiáng)化地域，講天津故事，提煉、推動(dòng)民族藝術(shù)，以觀眾為導(dǎo)向，以需求為目的”是歌舞劇院宗旨的最終落腳點(diǎn)。當(dāng)前，全國(guó)越來(lái)越多的劇院積極參與作品的策劃與制作，推出了一批社會(huì)效益、市場(chǎng)效益俱佳的精品力作。步入新時(shí)代，天津歌舞劇院在提升文藝原創(chuàng)力，推動(dòng)文藝創(chuàng)新中要擔(dān)當(dāng)起生力軍、主力軍和突擊隊(duì)的角色。總體來(lái)講，劇院要挖掘新時(shí)代的地方特色，樹(shù)立新時(shí)代的文化自信，培養(yǎng)新時(shí)代的表演精英。

一、天津歌舞劇院藝術(shù)生產(chǎn)策劃創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)梳理

（一）挖掘新時(shí)代的地方特色

天津是水陸碼頭，運(yùn)河文化、漕運(yùn)文化、海洋文化如何通過(guò)歌舞表現(xiàn)，如何將歷史和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，這都是劇院需要思考的問(wèn)題。天津歌舞劇院強(qiáng)化精品意識(shí)，提升服務(wù)水平，制定了“以創(chuàng)作精品為龍頭，以藝術(shù)質(zhì)量求生存，以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，以服務(wù)大眾為最終目的”的理念，切實(shí)推動(dòng)文藝精品創(chuàng)作。理念創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.藝術(shù)理念創(chuàng)新——深挖天津傳統(tǒng)文化資源

劇院在藝術(shù)創(chuàng)作中要有極強(qiáng)的政治敏銳性，合理融入京津冀協(xié)同發(fā)展、“一帶一路”等國(guó)家戰(zhàn)略，樹(shù)立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從創(chuàng)作源頭抓起，注重創(chuàng)排突出地域特色和時(shí)代主旋律的作品，大力扶持和培育津派藝術(shù)。如緊緊圍繞媽祖文化、“泥人張”、小洋樓文化、漕運(yùn)文化、租界文化等元素，依托曹火星、施光南、王莘的藝術(shù)人生，推出了原創(chuàng)舞劇《泥人的事》《人民音樂(lè)家》《海河紅帆》，大型民族管弦樂(lè)組曲《連年有余》，歌劇《雷雨》等地方特色劇目，真實(shí)反映天津地方文化。其中，舞劇《泥人的事》歷時(shí)半年先后走訪“泥人張”第五代傳人陸彤和第六代傳人張宇，深入了解泥人的制作工藝，并切身感受天津的地域文風(fēng)，將天津風(fēng)土人情展現(xiàn)得淋漓盡致。

舞劇《人民音樂(lè)家》的主創(chuàng)人員歷時(shí)一年到基層采風(fēng)，多次與王莘、曹火星、施光南的家人訪談，詳細(xì)了解他們的藝術(shù)生涯和心路歷程，并赴河北平山縣和北京房山區(qū)紀(jì)念館，見(jiàn)實(shí)物聽(tīng)故事，從題材、內(nèi)容、音樂(lè)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)方式、藝術(shù)風(fēng)格和情感體驗(yàn)等展示其精神內(nèi)涵，感受王莘等三位作曲家在火熱生活中創(chuàng)作出群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，展現(xiàn)了他們忠誠(chéng)于黨、奉獻(xiàn)祖國(guó)的豪邁氣概。

2.藝術(shù)形式創(chuàng)新——發(fā)揚(yáng)紅色革命文化

天津不僅有很深厚的運(yùn)河文化、外來(lái)文化，還有近代革命文化。特別是著名作曲家王莘、曹火星、施光南譜寫(xiě)了《歌唱祖國(guó)》《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》《在希望的田野上》等一批膾炙人口的革命歌曲，為劇院創(chuàng)作指明了道路和方向。在藝術(shù)形式創(chuàng)新上，要在深刻領(lǐng)會(huì)政治導(dǎo)向的前提下更加注重演出節(jié)目的藝術(shù)性和欣賞性。2019年，喜獲文華大獎(jiǎng)的原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》（以下簡(jiǎn)稱“電波”）以不同的藝術(shù)形式聚焦上海故事、紅色題材，謳歌英雄、崇尚信仰，改變了觀眾對(duì)主旋律舞臺(tái)作品的既有印象。無(wú)論何種藝術(shù)形式，主旋律作品在表達(dá)過(guò)程中如何讓現(xiàn)代觀眾接受是檢驗(yàn)創(chuàng)作是否成功的重要環(huán)節(jié)，而《電波》的多元化呈現(xiàn)為中國(guó)舞劇的發(fā)展提供了新的思路。2017年，天津歌舞劇院原創(chuàng)舞劇《海河紅帆》改編自電視劇《鋒刃》，同樣是諜戰(zhàn)題材，但與《電波》不同的是，該劇以發(fā)生在天津租界的一段諜戰(zhàn)故事為題材，以潛伏、救贖、相愛(ài)、獻(xiàn)身為戲劇線索，在形式上創(chuàng)造性地將芭蕾舞與國(guó)標(biāo)舞進(jìn)行勾連，力圖在當(dāng)代舞劇舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)作中展現(xiàn)新氣象。這兩部劇目同樣是主旋律題材，在藝術(shù)形式的創(chuàng)新上無(wú)疑都取得了巨大的成功。

3.藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)新——抓住劇目思想內(nèi)涵

藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)新主要在劇目思想內(nèi)涵的深刻性、藝術(shù)元素的豐富性、內(nèi)容和形式的完美結(jié)合上下工夫，在注重根植傳統(tǒng)文化、引領(lǐng)價(jià)值追求和增強(qiáng)文化底蘊(yùn)上下工夫。如原創(chuàng)舞劇《泥人的事》講述了近代天津的民間故事，并巧妙地取材天津泥人技藝，使極具戲劇沖突的故事情節(jié)彰顯出“歷經(jīng)磨難，方成英才”的人生哲理。誠(chéng)然，通過(guò)小人物可以反映大歷史，用小家庭的悲歡離合可以更好地折射出近代天津的坎坷命運(yùn)，具有很高的故事性和觀賞性。此外，編導(dǎo)巧妙地運(yùn)用“蒙太奇”手法，充分讓舞蹈來(lái)敘事，舞和劇相交融，并以簡(jiǎn)約的舞美參與舞劇的敘事。在主人公小五和秀兒失散后被齊大叔收留的舞段中，并沒(méi)有采用大量的布景道具來(lái)渲染，而是別出心裁地以垂花門作為齊家的建筑風(fēng)格，采取“道具轉(zhuǎn)動(dòng)、人不動(dòng)”的方式，更加簡(jiǎn)約地再現(xiàn)出齊家大院室內(nèi)室外的一種環(huán)境變化，使作品需要展現(xiàn)的情節(jié)在時(shí)間和空間上得以延伸，讓布景參與敘事，實(shí)現(xiàn)了屋里、屋外兩個(gè)空間的自由轉(zhuǎn)換。編導(dǎo)的創(chuàng)作手法在一定程度上，可以引導(dǎo)和規(guī)范觀眾的情緒和心理，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。

（二）樹(shù)立新時(shí)代的文化自信

文化自信來(lái)源于正確把握發(fā)展導(dǎo)向的不斷創(chuàng)新、審美品位的不斷提升和原創(chuàng)劇目的不斷積累。主要體現(xiàn)在創(chuàng)新生產(chǎn)機(jī)制、創(chuàng)新管理機(jī)制和創(chuàng)新分配機(jī)制三個(gè)方面，以增強(qiáng)發(fā)展內(nèi)動(dòng)力。

1.創(chuàng)新生產(chǎn)機(jī)制

近年來(lái)，劇院承接了天津市軍民春節(jié)晚會(huì)，緊緊圍繞市委宣傳部和市文廣局的要求采用了新的創(chuàng)作機(jī)制，從藝術(shù)生產(chǎn)角度體現(xiàn)了“中國(guó)夢(mèng)? 海河情? 美麗天津”“活力天津揚(yáng)帆遠(yuǎn)航”的主題，全面展示了文藝戰(zhàn)線取得的豐碩成果，又以藝術(shù)形式回顧過(guò)去，展望未來(lái)，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量。在節(jié)目編排上既有體現(xiàn)紅火歡快的開(kāi)場(chǎng)秀《過(guò)年啦》，有體現(xiàn)天津各行業(yè)戰(zhàn)線建設(shè)勃勃生機(jī)的舞蹈《百花爭(zhēng)妍》《春到沽上》，也有體現(xiàn)高難技巧的雜技《登攀》《海精靈》，代表武術(shù)精神的《沽上雄風(fēng)》和歌曲《人民子弟兵》，以及表現(xiàn)猴年題材和京津冀發(fā)展的《金猴頌春》《我的太陽(yáng)》《今夜無(wú)人入睡》和氣勢(shì)宏大的歌舞《美麗天津》《揚(yáng)帆遠(yuǎn)航》，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目?jī)?nèi)容與形式的多樣性和統(tǒng)一性。

2.創(chuàng)新管理機(jī)制

劇院實(shí)行項(xiàng)目責(zé)任制、項(xiàng)目聘任制和總導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，逐級(jí)管理、逐層落實(shí)的劇院管理模式。為了滿足市場(chǎng)需求，通過(guò)整合和調(diào)整藝術(shù)資源，堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)進(jìn)行前期調(diào)研、中期討論，方案充分論證后再進(jìn)入創(chuàng)排，確保立項(xiàng)的科學(xué)性和民主性。在實(shí)施過(guò)程中嚴(yán)格把握政治導(dǎo)向，遵循藝術(shù)規(guī)律，成立專項(xiàng)小組，責(zé)任分工明確，狠抓具體落實(shí)。建立了調(diào)研立項(xiàng)、制作創(chuàng)排、評(píng)估演出等管理機(jī)制，實(shí)現(xiàn)了演出項(xiàng)目到劇組有分工，節(jié)目創(chuàng)作到演出專人盯，確保演出安全零失誤的良性循環(huán)。

3.創(chuàng)新分配機(jī)制

通過(guò)激勵(lì)機(jī)制進(jìn)行規(guī)范。一方面實(shí)行設(shè)崗定位，酬勞分級(jí)制。根據(jù)每個(gè)人在劇中承擔(dān)角色的不同，分別采用了多種分配模式，多勞多得、多演多得的獎(jiǎng)勵(lì)制度，制定主要演員、次要演員、獨(dú)舞獨(dú)唱獨(dú)奏演員、領(lǐng)舞領(lǐng)唱領(lǐng)奏及群舞合唱合奏演員的演出不同等級(jí)的分配標(biāo)準(zhǔn)和獎(jiǎng)勵(lì)制度。另一方面按照“節(jié)儉辦會(huì)”的宗旨，不提倡大制作、大場(chǎng)面，壓縮整體創(chuàng)排演出周期，減少中期制作排練時(shí)間，完善領(lǐng)導(dǎo)審查機(jī)制，發(fā)揮了有效資金使用的最大化，增強(qiáng)了院團(tuán)自身“造血”功能和發(fā)展活力。

（三）彰顯新時(shí)代的文化交流

主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.特殊建制決定實(shí)施戰(zhàn)略

天津歌舞劇院特殊的建制屬性決定了劇院每年都要實(shí)施“引進(jìn)來(lái)”“走出去”戰(zhàn)略，向世界展示天津文化的特殊韻味和深刻內(nèi)涵，既創(chuàng)作了具有濃郁天津特色的民樂(lè)和舞劇作品，又滿足了國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的節(jié)目來(lái)源。如近年來(lái)在維也納演出嗩吶獨(dú)奏《全家福》、內(nèi)蒙二人臺(tái)《五梆子》等很多具有中國(guó)特色的曲目，還有經(jīng)典曲目《大寨紅花遍地開(kāi)》。為此，還準(zhǔn)備了關(guān)迺忠改編的《撥弦波爾卡》，中西結(jié)合的曲目搭配和全部以撥弦方式演奏《波爾卡》的創(chuàng)意讓外國(guó)觀眾興奮，從掌聲中就能感受到中國(guó)音樂(lè)的吸引力。那次反響火爆的音樂(lè)會(huì)讓文藝院團(tuán)向外走的決心更加篤定。

2.受文化部委派高訪交流不斷

劇院2016年隨國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人赴俄羅斯、墨西哥、古巴進(jìn)行高訪交流，2017年又在外交戰(zhàn)線上繼續(xù)發(fā)揮著“文化使節(jié)”的獨(dú)特作用，先后8次受邀出訪俄羅斯、中國(guó)香港、古巴共和國(guó)、毛里求斯、留尼汪、中國(guó)臺(tái)灣、美國(guó)、烏克蘭等地，參加慶祝香港回歸20周年演出活動(dòng)、古巴中國(guó)節(jié)和中巴建交40周年等演出活動(dòng)。其中芭蕾舞劇《天鵝湖》在毛里求斯的演出是中國(guó)藝術(shù)團(tuán)首次在非洲國(guó)家自主運(yùn)作組織的商業(yè)演出，是探索文化產(chǎn)業(yè)走進(jìn)非洲市場(chǎng)、提升中國(guó)文化影響力與話語(yǔ)權(quán)的一次成功嘗試。《人民日?qǐng)?bào)》、新華社、《中國(guó)文化報(bào)》等媒體多次稱贊天津歌舞劇院通過(guò)藝術(shù)交流很好地向世界傳播了中國(guó)文化，更為探索劇院國(guó)際市場(chǎng)化運(yùn)作打下了基礎(chǔ)。

3.劇目人才演出再創(chuàng)新輝煌

精品劇目不斷推出，藝術(shù)人才培養(yǎng)碩果累累，國(guó)家藝術(shù)基金劇目再創(chuàng)輝煌。多年來(lái)，劇院藝術(shù)生產(chǎn)佳作不斷，人才培養(yǎng)再結(jié)碩果。除原創(chuàng)舞劇外，先后排演了音樂(lè)劇《一盞明燈·焦裕祿》、歌劇《愛(ài)之甘醇》、音樂(lè)會(huì)版歌劇《卡門》《雷雨》等大型劇目，并圓滿完成了天津市慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年、金磚國(guó)家部長(zhǎng)會(huì)議文藝演出和第十一屆全運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、閉幕式文藝演出等重大活動(dòng)演出，打造了“走進(jìn)歌劇”“世界經(jīng)典名曲”“周日音樂(lè)下午茶”“名家名曲”“聆聽(tīng)國(guó)樂(lè)”“影視金曲”“芭蕾精品晚會(huì)”等高水準(zhǔn)的系列演出。全年演出場(chǎng)次近300場(chǎng)，上座率達(dá)到90%。在人才培養(yǎng)上采用“創(chuàng)排名劇推新人”“參加賽事錘煉人”“高端平臺(tái)打造人”等措施推陳出新，為青年演員搭建平臺(tái)，增添了反映天津地域特色文化品牌的優(yōu)秀劇目，鼓舞了演職人員的干勁，增強(qiáng)了文藝工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和文化自信心。

二、新形勢(shì)、新格局下劇院發(fā)展面臨瓶頸

總的來(lái)說(shuō)，天津歌舞劇院以藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)為核心，以挖掘地方文化特色、創(chuàng)新藝術(shù)形式、主抓劇目思想內(nèi)涵為創(chuàng)作手段，在創(chuàng)新生產(chǎn)機(jī)制、創(chuàng)新管理機(jī)制、創(chuàng)新分配機(jī)制上，不斷引領(lǐng)歌舞劇院從劇目藝術(shù)創(chuàng)作到劇院運(yùn)營(yíng)管理不斷推陳出新，文化交流日益頻繁，人才隊(duì)伍也日漸壯大。

然而，進(jìn)入2020年，突如其來(lái)的疫情與天津日益緊張的財(cái)政現(xiàn)狀使當(dāng)前劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、文化交流等方面出現(xiàn)新的考驗(yàn)，具體表現(xiàn)在：

1.劇目原創(chuàng)力不足、知名度不高

以舞劇為例，雖說(shuō)“十三五”以來(lái)天津的原創(chuàng)舞劇在持續(xù)發(fā)力，《泥人的事》深挖天津本地特色，復(fù)排《精衛(wèi)》在民族芭蕾基礎(chǔ)上更加注重國(guó)際化的審美范式，《海河紅帆》更是將芭蕾舞與國(guó)標(biāo)舞聯(lián)姻，打造國(guó)內(nèi)首部國(guó)標(biāo)版芭蕾舞劇。但是，與《永不消逝的電波》《沙灣往事》《醒獅》等劇相比，在舞劇原創(chuàng)力和知名度等方面還有待提高。

2.地方特色文化挖掘不夠

2019年，獲得第十二屆文華大獎(jiǎng)的三部舞劇《永不消逝的電波》《天路》《草原英雄小姐妹》展現(xiàn)了當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的最高水平，也顯示出國(guó)內(nèi)院團(tuán)在深挖地方特色文化方面作出了巨大的努力與嘗試。在天津的劇目創(chuàng)作中，如何深挖天津文化、展現(xiàn)天津特色、樹(shù)立天津品牌等方面還需要下功夫。

3.編、導(dǎo)、演人才隊(duì)伍建設(shè)機(jī)制尚需完善

從大型劇目創(chuàng)作來(lái)看，編劇、導(dǎo)演、主要演員均以外聘為主，往往出現(xiàn)主創(chuàng)人員需要花更多精力、時(shí)間與劇院的演員等各方面進(jìn)行磨合，此外，劇院編導(dǎo)一直停留在“二線”，主要演員也以“二角”為主。劇院自身培養(yǎng)的編導(dǎo)演人員往往很難具有競(jìng)爭(zhēng)力和發(fā)展動(dòng)力，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看一定程度上制約劇院的劇目創(chuàng)作與生產(chǎn)。

三、打造津派文化品牌的建議和發(fā)展對(duì)策

劇院的運(yùn)營(yíng)管理和發(fā)展之路需要探索創(chuàng)新，如何通過(guò)打造津派文化品牌更好推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，更好繼承革命文化，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，可以從以下四方面入手：

（一）繼續(xù)發(fā)揮優(yōu)良傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大影響

1.主抓“革命化、藝術(shù)化、民族化”創(chuàng)作

如著名作曲家曹火星的《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》、王莘的《歌唱祖國(guó)》、施光南的《在希望的田野上》《祝酒歌》等歌曲的創(chuàng)作凸顯天津不同時(shí)代的藝術(shù)特征，為“革命化、藝術(shù)化、民族化”的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)指明了方向。舞劇《人民音樂(lè)家》就是劇院原創(chuàng)的成功嘗試。

2.突出“百年中國(guó)看天津”的特色

天津是近代工業(yè)化的起點(diǎn)和縮影，是最早的“西學(xué)東漸”及工業(yè)雛形，包括洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、機(jī)械制造、天津堿廠等。天津是近代工業(yè)的搖籃，也是近代教育的啟蒙發(fā)源地。中國(guó)最早的資產(chǎn)階級(jí)革命、工人階級(jí)出現(xiàn)在天津。周恩來(lái)在天津早年的革命，天津的教育北洋學(xué)堂、南開(kāi)大學(xué)張伯苓，天津堿廠的侯氏制堿法，凸顯了近代文明和近代工業(yè)化進(jìn)程，近代科學(xué)化、教育化等啟蒙思想在天津，這些思想將集中體現(xiàn)在劇院未來(lái)排演的每一部劇目中。

3.發(fā)揮傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大影響

天津有600多年的悠久歷史，被譽(yù)為“曲藝之鄉(xiāng)”“京劇大碼頭”“歌唱家的搖籃”，著名作曲家、歌唱家、演奏家、舞蹈家云集。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中要繼續(xù)發(fā)揮優(yōu)良傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大影響。

（二）打造編導(dǎo)演一體的精英團(tuán)隊(duì)

1.培養(yǎng)編創(chuàng)人才

必須要打造一個(gè)有策劃，有原創(chuàng)腳本，有劇本寫(xiě)作、作曲編曲、舞美燈光音響設(shè)計(jì)，編導(dǎo)演一體的原創(chuàng)班子。因?yàn)閯?chuàng)作骨干力量是整個(gè)劇院立于不敗之地的生命線，是藝術(shù)原創(chuàng)力、想象力和后發(fā)力的集中體現(xiàn)和保證。

2.完善創(chuàng)作機(jī)制

進(jìn)一步完善精品力作生產(chǎn)傳播的激勵(lì)機(jī)制，激發(fā)文藝作品創(chuàng)作活力，提升文藝作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

3.打造精英團(tuán)隊(duì)

在自己培養(yǎng)創(chuàng)、編、寫(xiě)人員的基礎(chǔ)上，吸引中國(guó)最優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演，形成一個(gè)專尖結(jié)合、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)、能干事創(chuàng)業(yè)、有協(xié)同合作精神的精英團(tuán)隊(duì)。

（三）用“藝術(shù)創(chuàng)新、為民服務(wù)”的態(tài)度講述天津故事

1.重視理念創(chuàng)新

除了編創(chuàng)演隊(duì)伍重視以外，還要有創(chuàng)新的理念、內(nèi)容和形式。如何用藝術(shù)創(chuàng)新來(lái)說(shuō)中國(guó)故事，講中國(guó)，構(gòu)筑中國(guó)精神，作為地方的文藝院團(tuán)，一定要傳承本土的文化，本土的文化精髓，本土的文化特色，把它挖掘出來(lái)，找出文化的閃光點(diǎn)、可塑造點(diǎn)和展開(kāi)點(diǎn)，沒(méi)有了地方特色，也就是沒(méi)有了文化自信。

2.以革命文化配合精神文明建設(shè)

劇院這些年的原創(chuàng)舞劇《人民音樂(lè)家》《海河紅帆》等劇目抓住了革命的重大題材，這是劇院的重大政治責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。如果只強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性、市場(chǎng)效應(yīng)，忽略弘揚(yáng)正能量、弘揚(yáng)在改革開(kāi)放中那些可歌可泣的英雄事跡，將是劇院的失職。黨的十九大報(bào)告中提出了要更好繼承革命文化，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，這無(wú)疑給新時(shí)代的文藝工作者們指明了前進(jìn)的方向，指引著我們向著“高原上出高峰”的境界奮勇前進(jìn)。

3.以服務(wù)人民為最終目的

劇目創(chuàng)作上，劇院把最終點(diǎn)放在了市場(chǎng)。有了市場(chǎng)就有了觀眾，有了觀眾就有了廣闊的前景，這是必然的，因此“以人民為中心”是劇院一直堅(jiān)持的創(chuàng)作導(dǎo)向。大型歌舞樂(lè)《異彩流金》最初的定位就是按照市場(chǎng)化的運(yùn)作模式，資金都是劇院自己籌集，沒(méi)有向政府要一分錢，完全按照市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)律，去推出好看好聽(tīng)的、市場(chǎng)需求的節(jié)目。所以這個(gè)節(jié)目一經(jīng)推出就得到了市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可，從2005年一直演到今天，依舊還有很大的市場(chǎng)吸引力。

（四）大量吸引聚集創(chuàng)作人才

1. 名家名角的引領(lǐng)機(jī)制

每個(gè)國(guó)有文藝院團(tuán)在經(jīng)過(guò)幾十年的積累之后，都擁有一些在本地區(qū)或者全國(guó)甚至世界有影響力的藝術(shù)家，要充分利用這些藝術(shù)家，建立讓國(guó)家、單位、個(gè)人三方受益的名家引領(lǐng)機(jī)制。在人才培養(yǎng)方面打破傳統(tǒng)論資排輩的用人機(jī)制，出臺(tái)青年藝術(shù)人才扶持機(jī)制、公平的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制及名家名角的引領(lǐng)機(jī)制。

2.留住優(yōu)秀人才

要有一個(gè)富有活力、后繼有人、老中青結(jié)合演出的精英隊(duì)伍，要培養(yǎng)明星，培養(yǎng)著名的歌唱家、舞蹈家、演奏家，要讓他們獨(dú)特的藝術(shù)表演手段使作品更加光彩奪目。有好的本子，沒(méi)有好的演員，還是一場(chǎng)空。天津歌舞劇院在經(jīng)費(fèi)十分緊張的情況下，保留了全國(guó)一流水平的民族樂(lè)團(tuán)、歌劇團(tuán)、歌舞團(tuán)和芭蕾舞團(tuán)，每一個(gè)樂(lè)手都是高水平的，有集體合作水平積累的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，還有德藝雙馨的藝術(shù)家關(guān)牧村、于淑珍等，同時(shí)吸收了天津音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀的畢業(yè)生如獲金鐘獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的演員王澤南等，為劇院的發(fā)展奠定了人才基礎(chǔ)。

3.加強(qiáng)重點(diǎn)劇目人才培養(yǎng)

要充分利用“海河英才”計(jì)劃，加大優(yōu)秀急缺人才引進(jìn)力度，根據(jù)重點(diǎn)劇目創(chuàng)作生產(chǎn)急需，讓優(yōu)秀人才留在舞臺(tái)上。要注重加強(qiáng)劇目隊(duì)伍的培養(yǎng)工作，給有潛力的優(yōu)秀演員交任務(wù)、壓擔(dān)子，積極搭建展示平臺(tái)，促使他們盡快脫穎而出。劇目專業(yè)化隊(duì)伍的建設(shè)，既是推動(dòng)天津文藝向前發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)支撐，也是當(dāng)前劇目創(chuàng)排的迫切需求，有助于調(diào)節(jié)形成適合自身發(fā)展需要的集聚人才的體制機(jī)制，從而有效解決藝術(shù)生產(chǎn)中的人才瓶頸問(wèn)題，更好地推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)。