聽他們講述“紅色電影”背后的故事（中國共產(chǎn)黨百年輝煌）

本報記者　張妮

在即將迎來黨的百年華誕之際，電影頻道節(jié)目中心在河北保定這座充滿紅色記憶的歷史文化名城，舉辦《電影之歌·唱響保定》音樂會。作為紅色之城，大批革命經(jīng)典影視作品在河北保定拍攝制作。音樂會上，電視劇《小兵張嘎》主演謝孟偉、電影《地道戰(zhàn)》主演朱龍廣、電影《野火春風斗古城》主演王曉棠以情景講述的方式，重溫那段光輝燦爛的革命歲月。老藝術家韋廉、謝芳、陶玉玲也與觀眾分享了經(jīng)典紅色電影的幕后故事。

王曉棠回憶拍攝細節(jié)：背下整個劇本，推敲金環(huán)銀環(huán)臺詞

電影《野火春風斗古城》拍攝于1962年至1963年。電影中的故事就發(fā)生在保定，講述了抗日戰(zhàn)爭時期，楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等中國共產(chǎn)黨地下工作者不畏艱險在敵人內(nèi)部進行英勇斗爭的故事。該劇主演王曉棠在接受《環(huán)球時報》記者采訪時表示，該電影原著小說作者李英儒是保定人。讓她印象最深的是，電影拍攝前，李英儒帶她采訪了保定烈士張勃的妻子。“那位烈士在保定解放前7天犧牲了。他的妻子說：‘張勃是一個什么樣的人？是一個黨叫他站著，絕不坐著的人，對黨的話是最聽的。這句話很直白，很形象。我回到拍攝駐地后始終在想這個人，翻來覆去睡不著，就起來拿出隨身的記事本寫下：‘如果我不盡力塑造好金環(huán)和銀環(huán)，將是對黨的負疚，對烈士的負疚。這是指導我創(chuàng)作整個片子的思想。”

在這一思想的引領下，王曉棠把劇本倒背如流。在跟導演與編劇討論、修改劇本時，她能馬上說出哪場戲在第幾頁。在最初的改編劇本中，金環(huán)和銀環(huán)第一次接頭有許多臺詞，王曉棠感嘆：“這么啰唆誰看啊！”仔細斟酌后，她將姐妹倆的臺詞一句句劃掉，只剩下金環(huán)的三個字接頭暗號：“老地方”，使姐妹間的交流全憑眼神，更符合電影的表現(xiàn)力。

王曉棠最喜歡的一場戲來之不易。劇中，年輕的銀環(huán)不小心說出跟楊曉東接頭的地點，被叛徒告訴敵人，楊曉東被捕。小說里的下一場戲是，韓燕來將銀環(huán)一把搡出門外。王曉棠認為，這里不應該如此簡單。“我去找李英儒和導演嚴寄洲，說：‘我覺得在這里，兩人之間應該有一場強烈沖突的戲，突出銀環(huán)的成長過程。導演一聽，說對啊，那你寫吧。我就開始一遍一遍寫。”劇中，銀環(huán)在極度悲痛和負疚中，化柔弱為堅強，并定下如何劫獄救出楊曉冬的行動。

王曉棠表示，現(xiàn)在年輕的電影工作者拍了很多好片子，最主要的原因是他們塌下心來學習歷史，而且有一種巨大的激情。“年輕觀眾最想要的就是真實。但真實并不只是還原生活，而是經(jīng)過藝術提煉后的真實。只要做到這點，新時代的作品還會像過去一樣感動人。真正的經(jīng)典是不受時間限制的。”

“拍《地道戰(zhàn)》時，我沒有感覺是在表演”

“演《地道戰(zhàn)》的高傳寶時，我才20多歲。我之前是話劇演員，《地道戰(zhàn)》是我拍的第一部電影。”朱龍廣告訴《環(huán)球時報》記者，在該電影開拍之前，全劇組都要先學習毛主席的《論持久戰(zhàn)》。“那時我是軍人，是打著背包、拿著糧票到農(nóng)村來的。到了劇組，我脫掉軍裝，換上戲裝，和老百姓同吃同住同勞動體驗生活，這也是老八路的作風。”

當時，朱龍廣每天要幫老鄉(xiāng)做三件事：打掃院子、挑水缸、干農(nóng)活，經(jīng)常和老鄉(xiāng)一起拉石滾子碾麥子、拔麥子。有了這樣的生活體驗，和老鄉(xiāng)的感情就不一樣了。“那時是夏天，天氣很熱，老鄉(xiāng)心疼我們，就把黃瓜、西紅柿等用繩子系上，放到井里冰鎮(zhèn)，等我們拍戲回來拿出來給我們吃。這就是以心換心。”

據(jù)朱龍廣介紹，這部電影中的日本鬼子、漢奸、偽軍、群眾等都是由戰(zhàn)士和村民自愿出演的，一分錢都沒要。當時冉莊有一個七八歲的小姑娘也參加了演出。電影中，她在碾盤上發(fā)現(xiàn)一個漢奸還沒死，就把鞋脫下來打他，邊打邊喊：叫你當漢奸！“拍攝期間，我們經(jīng)常給這個小姑娘講戰(zhàn)爭故事，她表演得很認真，我們的感情也很深。當年她還是個小學生，現(xiàn)在都成奶奶了，前幾天我們還見了面。”

由于真正的地道很窄也很矮，人在里面走直不起腰，要拍戲表現(xiàn)它有困難，劇組就在八一電影制片場內(nèi)搭了一個內(nèi)景進行拍攝，又在北京焦莊戶地道中拍攝了一段實景。“攝影師很辛苦，頭上頂著燈，手里抱著攝像機，趴在地道里拍攝。”朱龍廣說，當時不只冉莊，華北很多地方都有地道，之前的地道只是用來藏身，但學了《論持久戰(zhàn)》后，地道就變成了進攻和藏身相結合的地方。“有軍事專家評論稱，中國的地道戰(zhàn)是世界戰(zhàn)爭史上的奇觀，這是華北平原上的人民群眾創(chuàng)造出來的智慧。”

電影《地道戰(zhàn)》自1965年上映以來一直廣受歡迎，前段時期公布的觀看人次已達到30億。“現(xiàn)在是和平年代，再拍愛國主義題材電影，光看熱鬧不行，還要有思想啟發(fā)，才能讓藝術作品有靈魂。在拍《地道戰(zhàn)》時，我沒有感覺是在表演，而是感覺自己確實是在和日本帝國主義作戰(zhàn)。藝術要從心里迸發(fā)出來。”朱龍廣說。

重大革命歷史題材創(chuàng)作規(guī)律：大事不虛、小事不拘

2005年出品的電影《太行山上》講述了八路軍總司令朱德率領剛剛改編的八路軍三個主力師東渡黃河建立太行山根據(jù)地的故事。“正因為這部電影反映

的是全民抗日，我當時明確提出要由兩岸三地的演員來演，因此我們請來香港演員梁家輝演八路軍團長、臺灣演員劉德凱演國民黨軍官。”該片導演韋廉告訴《環(huán)球時報》記者，朱德的扮演者王伍福之前拍戲時，鼻子和耳朵加了很多“零件”，“但我告訴他，拍這部戲，你要把這些都拿掉，因為你演了幾部戲后，觀眾都覺得你比較像朱德，這次你就本色出演。這部戲他演得很精彩，此后演戲臉上再也沒裝任何‘零件。”

據(jù)韋廉介紹，過去八一電影制片場拍戲很少用到武師，但拍這部電影時，用到很多武打設計。“刀砍上去不能傷演員，但要感覺有殺傷力。還有射擊、中彈等都是要經(jīng)過訓練和設計的。”韋廉說，拍這部戲最難的是很多細節(jié)需要考證。“比如，我們查遍史料，也問了很多老八路才知道，抗日戰(zhàn)爭初期日本人當時是不投降的。作為重大革命歷史題材，我們必須真實地表現(xiàn)這段歷史，要把日本人一開始不肯繳械投降的這種頑固表現(xiàn)出來。”

“重大革命歷史題材影片和其他題材最大的不同是，重大矛盾、重大立意、重大事件、重要人物是不能虛構的，必須嚴謹。”韋廉表示，拍《太行山上》，劇組遵循了重大革命歷史題材的創(chuàng)作規(guī)律：大事不虛、小事不拘。“我不相信有人一個月就能寫出一部合格的重大歷史題材來。你得先去了解、論證歷史，再把它變成藝術。即便有書、圖片和口述，也不一定是全部事實。很多歷史細節(jié)都存在諸多爭議。有的細節(jié)可能有5種說法，但我不太可能拍5種結果讓觀眾看，只能根據(jù)這些爭議去綜合、提煉處理。”韋廉強調(diào)，重大革命歷史題材影視劇如何發(fā)展、創(chuàng)新，需要進一步研究和探討。主旋律不能只是簡單地喊標語口號，一定要遵循它的美學原則和創(chuàng)作規(guī)律。▲