從善、從文、從藝、從心

王懷俊

中國人的哲學(xué)是天人合一的哲學(xué)，并因此確立了人與社會、人與自然、主觀與客觀、心源與造化的和諧關(guān)系。文人瓷畫藝術(shù)也是中國哲學(xué)的一部分，講究氣韻生動。“文人瓷畫”，以瓷代紙，將中國畫入瓷，將瓷藝與畫藝相結(jié)合，追求筆墨意趣，作品融詩書畫印為一體，充分展現(xiàn)繪畫者的品格、學(xué)識、才情和思想，整體貫穿著濃濃的文人涵養(yǎng)。傅長敏就是一位有著近四十年文人瓷畫創(chuàng)作歷程的陶瓷藝術(shù)家。傅長敏是一個土生土長的景德鎮(zhèn)人，更是一個歷經(jīng)百年歷史的陶瓷家族傳承者，自幼傅長敏受其父——著名國畫家、陶瓷美術(shù)家傅堯笙的藝術(shù)熏陶，學(xué)習(xí)國畫和陶瓷繪畫藝術(shù)。她的作品不落俗、不張揚，卻自有一份恬靜與溫潤。釉色清潔、淡雅素凈的瓷面上，萬千情愫隱藏在畫面中舉手投足、低眉順眼之間，不可褻玩，更有著一種不落世俗的風骨。不曲高和寡，不獻媚迎俗，獨立、淡泊、從容、善待每一顆賞瓷愛美之心。從物象場景的描繪到情緒意韻的渲染，傅長敏的藝術(shù)實踐絕對是景德鎮(zhèn)粉彩人物畫當代化進程中的亮點，她用當代審美的意趣在傳統(tǒng)藝術(shù)上綻放出新花。

家學(xué)淵源

傅長敏出生于陶瓷世家。爺爺傅題壽專門從事瓷畫圖案，新中國成立后在景德鎮(zhèn)藝術(shù)彩繪專科學(xué)校擔任專職教師，桃李眾多，頗有影響。

父親傅堯笙1936年生于景德鎮(zhèn)，祖籍江西臨川，號青花樓主。1954年進入中央工藝美院進修。擅長釉上粉彩、釉下青花、釉里紅等工藝，作品題材人物、山水、花鳥兼?zhèn)洹８祱蝮显?jīng)是景德鎮(zhèn)人民瓷廠“青花梧桐餐具”的主要設(shè)計者，曾三次獲得德國萊比錫、巴拿馬等國際金獎，十余件藝術(shù)作品均獲國家級大獎，20世紀70年代被景德鎮(zhèn)人民政府授予“陶瓷美術(shù)家”榮譽稱號。1980年鄧小平訪問日本時將其作品《江山如畫》《春風又綠江南岸》贈送日本首相（現(xiàn)在這兩幅作品被收藏在日本東京國立博物館）。80年代、90年代曾赴日本、法國、新加坡講學(xué)、舉辦個人作品展。

傅長敏自幼就喜愛丹青繪畫，在繼承父親傳統(tǒng)人物的唯美性的同時，在構(gòu)圖施色方面更加新穎，相對傅家傳統(tǒng)的裝飾技法更具現(xiàn)代感。

1986年，傅長敏赴中國工藝美院，師從中國山水畫家孔仲起、卓鶴君等著名大師學(xué)習(xí)山水國畫。在中國工藝美院的學(xué)習(xí)期間，打下了扎實的藝術(shù)功底，經(jīng)過多年的努力，逐步形成了具有獨到的藝術(shù)風格的瓷畫作品。

傅長敏多年來的藝術(shù)耕耘，力求通過自己的磨練，進而體會藝術(shù)的內(nèi)在之美和外顯之妙；她重寫生，重創(chuàng)新，觀山則情滿于山，看海則情溢于海，達到景語即情語的藝術(shù)至境。

情注丹青

傅長敏現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（粉彩）代表性傳承人、二級教授、江西省文化領(lǐng)軍人物，她的作品在繼承傳統(tǒng)的同時又具有鮮明的時代特色，在構(gòu)圖上、裝飾技法上進行了大膽的創(chuàng)新。

傅長敏筆下的仕女人物，清雅脫俗，風姿各異。有的嫻靜得像一本素面線裝的書，有的溫柔得像一汪波光粼粼的水。那些仕女就像一朵雨做的云，讓日月星辰浸染成淡淡的粉彩花紋，結(jié)合最好的載體——精美的白瓷，優(yōu)雅地飄過人們的心頭。她說，在她心中，所謂仕女，學(xué)而優(yōu)則仕，所以仕女必然是優(yōu)雅的、有內(nèi)涵的。她筆下的仕女就像她本人一樣，不媚、不俗，是一個微笑著的優(yōu)雅女子。

傅長敏的畫面構(gòu)成注意突出主題，人物筆調(diào)細膩，背景則相對放松、柔和；人物描寫線條多，背景則塊面多，注重背景與主題的結(jié)合。她擅長用粉彩工藝對仕女臉部進行刻畫，線條流暢細密，設(shè)色俊秀，美輪美奐，使作品臉部的特征更加柔和、粉潤。面部表情刻畫傳神到位。山水畫則是氣勢磅礴、恢弘大氣、物象精細、意境悠遠，色彩濃艷又不失明雅，工而不板，艷而不媚。畫面點多，線多，皴多，但縝密不亂，繁茂空靈，凸顯出大自然的勃勃生機。仕女細膩、山水磅礴，這樣迥然不同的兩種風格傅長敏居然都能完美地展示，體現(xiàn)了她扎實的基礎(chǔ)功底以及這些年她不斷的辛勤努力。

傅長敏始終認為，創(chuàng)作來源于生活，作品體現(xiàn)的是作者的內(nèi)涵。她會涉獵不同的領(lǐng)域，像音樂，抑揚頓挫的起伏讓她的畫面疏密有致；像哲學(xué)，脆剛易折的道理讓她的畫面充滿柔軟的生命張力。她總是會賦予作品其各種各樣的感情，透過作品本身，我們也可以觸摸到作者獨特的思想情感及人生體驗。

作品的思想內(nèi)涵和作者的人生體驗是相輔相成且互為因果的。傅長敏，這位清新淡雅美如瓷的女人，她的瓷畫正如她的人，筆下“清水出芙蓉”的訴說，透著“冰肌自有仙風”的雅。