上海電影節(jié)的“國際范”

何映宇

本屆上影節(jié)金爵獎主競賽單元評委馬可·穆勒、陳哲藝、周冬雨、黃建新、娜塔莎·德維萊耶、鄧超、馬提亞斯·德爾甫（從左至右）集體亮相。

“國際范”一直是上海國際電影節(jié)的追求——作為中國唯一的A類電影節(jié)，上海國際電影節(jié)歷來展映影片豐富、海外嘉賓云集。

今年雖然由于疫情原因未能邀請更多國際電影人到場，但金爵獎主競賽單元國際評委陣容中依然有意大利電影史學家馬可·穆勒、新加坡導演陳哲藝、比利時攝影師馬提亞斯·德爾甫、法國制片人娜塔莎·德維萊耶4位。

同時，上海電影節(jié)共收到來自113個國家和地區(qū)報名影片4443部，作品數(shù)量比2020年增加了750部，比2019年增加了479部，為歷屆最高。展映的400多部影片中，世界首映73部，亞洲首映89部，上海電影節(jié)真的是越來越“國際范”了。

外籍評委：上海電影節(jié)的新老朋友

上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元一直備受電影業(yè)內(nèi)人士和專業(yè)影迷關(guān)注，今年的金爵獎主競賽單元評委會由7 位評委組成，中國導演黃建新任評委會主席。在這7位評委中，有4位外國電影人，其中，意大利電影人馬可·穆勒是中國電影人的老朋友了。

1974年，出于對中國這個神秘東方古國的向往，馬可·穆勒來到中國打算研究人類學，但由于聯(lián)系的中國社會科學院已終止了這一學科，他最終輾轉(zhuǎn)來到遼寧大學研究群眾文藝。馬可·穆勒畢業(yè)后在北京遇到了杜阿梅并與她結(jié)婚。這段時間里，他還結(jié)識了在北京電影學院學習的中國第五代電影人。之后到南京大學做訪問學者，1977年6月，馬可·穆勒在學校的露天電影場看到了謝晉導演的《紅色娘子軍》，從此便真正愛上了謝晉導演和中國電影。

回意大利后，馬可·穆勒放棄了原先的音樂教育工作，開始專心研究電影。1979年，他在都靈獨立創(chuàng)辦了“電的影子”電影節(jié)，第一次把中國電影大規(guī)模地呈現(xiàn)在國際領(lǐng)域。之后他又擔任了柏沙盧電影節(jié)、鹿特丹電影節(jié)主席。他在柏沙盧電影節(jié)安排了“亞洲電影面面觀”單元，組織專題放映中國香港電影。1986年，馬可·穆勒引起了威尼斯電影節(jié)的注意，他們請馬可專門負責亞洲的選片工作。從此，他擔任該電影節(jié)選片委員會的亞洲區(qū)選片工作長達18年之久。上任第一年，他就將凌子風導演的《原野》送到了威尼斯電影節(jié)，這也是中國大陸第一部參加世界四大電影節(jié)的影片。他還將陳凱歌導演的《黃土地》介紹到洛迦諾電影節(jié)，甚至最后電影獲得銀豹獎，也是由他代為上臺領(lǐng)獎。第一部在威尼斯電影節(jié)獲獎的中國大陸電影、張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》同樣也是由他推薦的。

他現(xiàn)在對中國電影的最大感受是多樣化越來越大。他說：“我現(xiàn)在是上海大學的教授，也是上海大學電影藝術(shù)中心的總監(jiān)，學校給我一個任務，看31部上海市各個學校的電影學院的畢業(yè)生作品。我就感覺到他們所探索的形象，他們要達到的地平線非常豐富、非常有多元化的，‘有多元化的意思是有純的藝術(shù)片，但是也有類型片。年輕觀眾、文青觀眾包容了中國電影，一個很重要的原因，是豐富的藝術(shù)片、主旋律影片和類型片，澎湃著前進?！?/p>

新加坡導演、編劇、制片人陳哲藝既是主競賽單元評委，又是短片單元評委會主席。他曾憑借處女作《爸媽不在家》榮獲第66屆戛納電影節(jié)“金攝影機獎”，成為新加坡影史第一人。陳哲藝自己在拍攝長片前，曾拍了10年短片。他說：“我自己非常熱愛拍攝短片，年輕導演可以通過短片積累經(jīng)驗，打好基本功。哪怕是跟演員溝通，場面調(diào)度等經(jīng)驗，我都是通過10年拍攝短片慢慢積累的。”

此次上海國際電影節(jié)將集中展映陳哲藝7部早期短片作品?！拔液芨兄x上海電影節(jié)，”陳哲藝說，“今年會放我7部早期的短片，第一部甚至是我19歲拍的一部作品，而且今年也會放一部從來沒有發(fā)布過的作品，2009年在英國皇家電影學院拍的一部作品。我真的覺得其實拍長片跟拍短片最大的不同是短片就像跑100米，你跟我都可以跑，看多快多慢，但是長片真的像馬拉松，你必須要訓練好，你必須不只是有定力，你要有那個體力，你要有那個功夫，才真的可以跑完馬拉松。拍長片真的太難了?！?blockquote>

今年的金爵獎主競賽單元評委會由7位評委組成，中國導演黃建新任評委會主席。在這7位評委中，有4位外國電影人，其中，意大利電影人馬可·穆勒是中國電影人的老朋友了。

相對電影長片，短片需要在更短的時間內(nèi)吸引觀眾、快速高效地抓住觀眾的眼球。短片評委會評委、荷蘭攝影師基斯·范·奧斯特魯姆說：“對于影片拍攝來說，所有的電影可能都是一樣的，需要很好的故事，但是對于短片來說要在第一時間抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的注意力，尤為重要。每個導演都是從拍短片開始的，對于培養(yǎng)一個成功的導演來講，拍攝電影短片是非常重要的環(huán)節(jié)。”

泰國第一位獲得金棕櫚獎的導演阿彼察邦·韋拉斯哈。

阿彼察邦·韋拉斯哈隔空對談賈樟柯

6月12日的晚上，上海銀星皇冠假日酒店2樓金爵廳迎來了兩位重量級的嘉賓。一位是大家熟悉的中國導演賈樟柯;另一位，則是泰國第一位獲得金棕櫚獎的導演阿彼察邦·韋拉斯哈，他曾經(jīng)憑借《能召回前世的布米叔叔》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元并摘得最佳影片獎，而他的最新電影《記憶》則剛剛?cè)雵私衲觋┘{電影節(jié)的主競賽單元。兩位導演以線上連線的方式隔空對談。

阿彼察邦在泰國東北部一個名叫孔敬的城市長大，四五十年來，他在孔敬度過的時光一直牢記在心。他說：“這么多年我一直常?；叵胛业纳倌陼r光，當年我和父母都住在醫(yī)院的大院，因為我父母都是醫(yī)生，所以我的家安在醫(yī)院里面，醫(yī)院就是我的游樂場，因此我對醫(yī)院這個地方產(chǎn)生了很強的依戀感，不但依戀這個空間，還依戀醫(yī)院的氣味——藥物和消毒水的氣味?！?/p>