史詩式再現黨的誕生

嚴敏

拍革命歷史題材，有一個很重要的原則：大事不虛，小事不拘。

從5年前立項、劇本深耕4年、精心攝制2年的史詩巨作《1921》，終于在七一這個重要歷史節點公映，為黨的百年華誕唱響禮贊之歌，讓廣大觀眾真切感悟建黨的初心。這是一部“留得住的作品”，在取材、敘事、演繹等方面都有別樣的突破和創新，稱得上主旋律電影的新范本。

與跨越辛亥革命到1921年編年史敘事的《建黨偉業》不同，《1921》聚焦于1921年前后的史實，以上海為故事中心，描述一批熱血青年突破阻撓和追蹤，聚集上海望志路106號和嘉興南湖，多次舉行討論建黨事宜的會議。全片采以橫剖面的劇情結構，分三條線作復式敘事，引入了歐洲反共勢力監視來華指導的共產國際代表、日本特務機關追蹤日共黨員以破壞“一大”和國內來自五湖四海的代表出席會議，還穿插了上海工人和學生運動以及列寧宣傳鼓動等恢宏場面。如此獨特而全面的視角，既拓寬了敘事廣度，又增強了戲劇張力，是真正電影化地、高度濃縮地展現建黨歷程。

本片導演之一的黃建新認為“拍革命歷史題材，有一個很重要的原則：大事不虛，小事不拘”，亦即大事必須真實，而小事“可以用合理合力的戲劇化手段加以虛構”?！?921》正是在大量史實基礎上進行藝術創作的。在史詩式鋪陳中融入其他多種類型元素，比如用驚悚化手法呈現與會代表如何化險為夷;又如用動作化手法呈現巡捕闖入外國語文社時，劉少奇等人快速跑上陡峭臺階、登上樓頂翻過一個個圍欄、再沿水管滑下就拍得動感十足。

紀實又虛構，寫實與寫意結合，乃是《1921》一大特色，為今后主旋律電影創作提供借鑒。該片在還原歷史真實感方面真是下足功夫，比如按1：1復制一大、二大會址建筑群，并請300多位工匠精雕細琢其立面;拍上海街頭戲時安裝上萬只電燈泡;去多國檔案館挖掘詳實史料;請黨史專家全程指導等等。同時，探索大歷史觀之下的微觀和中觀維度，具體地增添豐沛的煙火氣生活細節，如一大代表們吃上海湯圓等。如此接地氣的呈現，讓整個故事更加精彩，同老百姓貼得很近，讓他們喜歡看。

黃建新說自己“越來越關注心靈，關注七情六欲下的人物個性同他們理想之間的關系”。片中我們看到青年毛澤東在洗衣房工讀互助，在街上跑步，還有他到湖南老鄉李達家里看到沒有一碗辣菜（實因李達胃不好而不吃辣）很失望，“通過這一生活細節可以看到他為了理想舍棄自己已有的喜好”。這么多的細節刻畫，會使人物更加豐滿，又真實可信。

唯有真實，才有強烈的代入感。由于一大代表們年齡介于19-28歲，《1921》頗有膽識地起用了一大批青春實力派和偶像派影星。這批青年演員進入劇組后被要求大量研閱相關人物傳記和史料，同導演一起討論，哪怕一句臺詞、一個動作、一天客串都力求最大限度的真實。

主旋律電影是中國電影特有的一種門類，它傳遞正能量，充滿革命激情。其經過近十幾年發展，題材和類型更加多樣化，與市場接軌，回歸大眾文化，現已升華為新主流大片。如今國際上希望“中國把重點放在大制作上，以期更好地抗衡好萊塢大片”。我們認為，重大題材、明星陣容、精良制作、強力營銷的新主流大片，必將成為中國電影的國際品牌，并有可能成為全球市場上與美式超英電影匹敵的主流電影。